油畫:《蝴蝶》

表演:《熊貓時(shí)裝秀》

事件藝術(shù):《一個(gè)人的奧運(yùn)會(huì)》

電影：《讓熊貓飛》(2013年6月1日上映)

趙半狄，這個(gè)已經(jīng)通過其油畫作品在藝術(shù)界奠定地位，之后又“綁架”熊貓作為自己藝術(shù)符號(hào)的藝術(shù)家，在藝術(shù)界享有可與熊貓比擬的名望，在他行使“熊貓人”特權(quán)十余年至今，在全社會(huì)范圍內(nèi)奉獻(xiàn)了一幕幕“跨界藝術(shù)”的奇觀，留下了諸多贊嘆、不解、爭(zhēng)議，還有憤怒。2013年6月，在如愿將自己的最新作品——電影《讓熊貓飛》送上中國院線之后，他正式宣布放棄使用熊貓形象及概念，“熊貓飛走了�！彼�以這樣的輕快的解釋，為自己藝術(shù)生涯中濃烈的“熊貓時(shí)代”畫上了句號(hào)。這樣的決定的確出人預(yù)料，正如九十年代趙半狄絕然地放棄如日中天的繪畫事業(yè)，給藝術(shù)界留下的揮之不去的詫異。告別他稱之為“古典時(shí)期”的繪畫，穿過瘋狂跨界的“熊貓時(shí)代”，這位在中國藝術(shù)界相當(dāng)特立獨(dú)行的藝術(shù)家，用自己的選擇對(duì)今天的藝術(shù)做出了新的詮釋，也為自己的人生打造出奇特的軌跡，我們不禁好奇地發(fā)問，趙半狄從哪里來？離開熊貓的他，又會(huì)向哪里去？（引自《新京報(bào)》2013年7月10號(hào)）

在中國油畫界，趙半狄是具有光環(huán)的人物，這個(gè)光環(huán)不僅沒有因趙半狄在九十年代放棄繪畫而褪色，反而通過人們的不斷追憶疊加著美譽(yù)度，其罕見的繪畫才華在學(xué)術(shù)價(jià)值上得到幾乎一面倒的認(rèn)可，從另一方面，其價(jià)值表現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)上也是如此，在藝術(shù)市場(chǎng)整體下滑的態(tài)勢(shì)下，趙半狄的油畫作品卻逆潮而上，2012年春拍中，其油畫《蝴蝶》拍出了2760萬，在2013年6月的匡時(shí)春拍上，趙半狄的油畫《H.金》又以1332.5萬的成交價(jià)領(lǐng)銜整場(chǎng)油畫專場(chǎng)。

“繪畫不僅是自己表達(dá)感受的方式，而且經(jīng)常是逃離現(xiàn)實(shí)的方式，我的畫愈完美，我的內(nèi)心就愈脆弱...我不能再脆弱下去了�！壁w半狄回答為何放棄繪畫時(shí)時(shí)說了這樣的話。這是他放棄繪畫給出的具有邏輯的回答，也許還有別的真正的原因，也許他自己也說不清楚真正的原因，人是復(fù)雜的，趙半狄的復(fù)雜性格也許是答案之一。（引自《新京報(bào)》2013年7月10號(hào)）

不同于畢加索從立體主義步入藍(lán)色時(shí)期，以及后邊的粉色時(shí)期，一切轉(zhuǎn)變都是在畫布上發(fā)生的，趙半狄放棄自己“古典時(shí)期”的繪畫后，其新時(shí)期完全脫離繪畫，以各類奇特方式和媒介，實(shí)踐著與之前的藝術(shù)理念不同的東西。他從關(guān)注自我感受擴(kuò)展為關(guān)注社會(huì)話題，并跨界利用各類媒介，實(shí)現(xiàn)了一系列內(nèi)涵多義，挑動(dòng)社會(huì)神經(jīng)的作品。好評(píng)與惡評(píng)的糾結(jié)，喝彩與憤怒的對(duì)決，構(gòu)成了趙半狄藝術(shù)在中國藝術(shù)界絕無僅有的景觀。

而這一切，是從他動(dòng)念頭“綁定”公有財(cái)產(chǎn)“熊貓”開始的。

趙半狄：“熊貓是中國的國寶，也是中國的符號(hào)，作為一個(gè)個(gè)體，試著’擁有’這個(gè)國家級(jí)符號(hào)，最初只是個(gè)有趣兒試驗(yàn)，但當(dāng)這種u2018綁定u2019產(chǎn)生了奇特的化學(xué)反映之后，我覺得這簡(jiǎn)直是一扇熊貓之門，我覺得我有義務(wù)給中國社會(huì)展現(xiàn)一個(gè)特別的景觀，是隱喻，也是行動(dòng)，關(guān)于公共話題，也關(guān)于審美，我能感覺到，這是我逃離脆弱之后要去的藝術(shù)世界�！�

從此，頭扛熊貓的趙半狄成為藝術(shù)界的著名符號(hào)。他的熊貓跨界多媒體作品廣為人知，并在國際藝壇受到矚目，包括“威尼斯雙年展”等國際最重要的展覽都向他發(fā)出了邀請(qǐng)。

英國著名藝術(shù)刊物《藝術(shù)評(píng)論》如此評(píng)價(jià)趙半狄的“熊貓”作品：站在社會(huì)主義宣傳藝術(shù)和資本主義商業(yè)藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。

2005年10月，雄偉的天安門城樓神奇的“屹立”在了瑞士首都伯爾尼中心的繁忙的廣場(chǎng)上，伯爾尼古城里的所有主要街道，都在一夜之間“變成”了北京的二、三環(huán)路，東、西直門和長(zhǎng)安街等等主要大街。街頭廣場(chǎng)上，經(jīng)�？梢娚泶〣ANDI 2008奧運(yùn)會(huì)LOGO 的志愿者。中國，這么遙不可及的國度，北京2008，還有三年之久的奧運(yùn)會(huì)在一夜之間向伯爾尼人撲面而來，宛如美妙的夢(mèng)境。瑞士國家體育場(chǎng)里，身穿中山裝的伯爾市長(zhǎng)宣布奧運(yùn)會(huì)開幕。趙半狄高舉火炬，帶領(lǐng)志愿者跑進(jìn)主會(huì)場(chǎng)，點(diǎn)燃北京奧運(yùn)圣火，一輪彎月被點(diǎn)燃成太陽，日月生輝。

2007年11月4日，中國國際時(shí)裝周的T臺(tái)上上演了“趙半狄熊貓時(shí)裝秀”。在這場(chǎng)時(shí)裝秀中，趙半狄用熊貓符號(hào)演繹了中國社會(huì)具有代表性的人物角色，包括了民工、三陪小姐、追星族、乞丐、同性戀、網(wǎng)絡(luò)紅人、法官、三陪小姐、二奶、腐敗官員等三十三套時(shí)裝。 這是一場(chǎng)中國國際時(shí)裝周舉行十年來最具轟動(dòng)效應(yīng)的秀，形成正反兩方面評(píng)價(jià)。有人喝彩這是淋漓表達(dá)了中國社會(huì)的秀，有眾多評(píng)論認(rèn)為這是將時(shí)裝惡俗化。

此后2009年3月，這場(chǎng)熊貓時(shí)裝秀在法國巴黎東京宮上演，將這場(chǎng)秀的爭(zhēng)議推向了高潮�！皍2018賣國辱華u2019的時(shí)裝秀！”這是非常廣泛的聲音。

受這樣爭(zhēng)議的影響，工商局駁回了“半狄熊貓”商標(biāo)申請(qǐng)，最高法院同樣支持了這一判決。

嚴(yán)格說，趙半狄為拍這部電影，設(shè)立了一個(gè)慈善項(xiàng)目，這一點(diǎn)，就完全不同于現(xiàn)存的電影創(chuàng)作方式。這部電影拍了整整三年，影片圍繞著一個(gè)奇特慈善事件展開了多重解讀。故事來自趙半狄三年來現(xiàn)實(shí)生活中的藝術(shù)實(shí)踐。來自河南、四川、北京、湖北、甘肅、臺(tái)灣等地的兩萬多名青少年以熊貓為題，創(chuàng)作出繪畫、雕塑、舞蹈、音樂作品，最終用銷售所得的100多萬元善款在黃河邊上建了一座孤老院，為60位孤寡老人建了個(gè)家。影片不僅表達(dá)了中國孩子對(duì)創(chuàng)造的追尋和愛心，也在另一層面表達(dá)了中國社會(huì)的問題。整部電影形式上包含了劇情、紀(jì)錄、動(dòng)畫，所有主要角色都是實(shí)名制出言�？梢哉f，這是一部無法以現(xiàn)有類型歸類的電影。

趙半狄的爭(zhēng)議

作為畫家的趙半狄是沒有爭(zhēng)議的，而作為“綁架”國寶熊貓的趙半狄，從一出場(chǎng)就注定是有爭(zhēng)議的，這也許就是古典和當(dāng)代的不同。國寶竟成為了一個(gè)人的符號(hào)，這讓很多人感覺不適。而隨著趙半狄連連不斷的“利用"熊貓，并以不符常規(guī)的方式向社會(huì)輸送他的熊貓作品的時(shí)候，社會(huì)的神經(jīng)被挑逗起來。熊貓時(shí)裝秀引發(fā)了熊貓保護(hù)專家的抗議，成都政府有關(guān)部門甚至提議“禁止惡搞熊貓法”趙半狄兩次發(fā)起的抵制好萊塢電影《功夫熊貓》事件，把他推向了輿論的風(fēng)口浪尖。

趙半狄的國際后援團(tuán)

很多大型的當(dāng)代藝術(shù)都是作為“項(xiàng)目”，以找到投資人或贊助者的方式得以完成的，趙半狄也是如此，維持他藝術(shù)創(chuàng)作并不斷“燒錢”的是畫廊、藝術(shù)基金會(huì)，還有個(gè)人。說到個(gè)人，不能不提到兩個(gè)瑞士人，一個(gè)是勞倫斯Lorenz Hebling ，作為著名的香格納畫廊老板，他是趙半狄的藝術(shù)項(xiàng)目的一貫支持者，比如登上國際時(shí)裝周的熊貓時(shí)裝秀，就是由他慷慨解囊。還有一個(gè)瑞士人，前瑞士駐華大使，著名收藏家烏里·�？蚒li Sigg，熊貓奧運(yùn)會(huì)和電影《讓熊貓飛》等項(xiàng)目都由他力推。他是趙半狄的藝術(shù)在西方最堅(jiān)定的支持者。

2016年3月24日，胡潤研究院在北京泰來藝術(shù)中心發(fā)布《2016胡潤藝術(shù)榜》，趙半狄入選榜單。