薛覺先（1904年-1956年）男，原名薛作梅，別號平愷，廣東順德龍江鎮(zhèn)十三坊人。著名粵劇老倌，四大天王之一。有“粵劇伶王”、“萬能老倌”、“萬能泰斗”的美譽。能編善演，戲路寬廣，兼工丑生、小武、旦、凈、末諸行。銳意“融南北戲成一家，合中西樂為一體”，創(chuàng)立“薛派”表演藝術(shù)。解放后，任中國戲劇家協(xié)會廣東分會副主席。薛覺先出身于粵劇世家，十兄弟中排行第五，二姊薛覺芳，三姊薛覺非及九弟薛覺明三人，也先后作了粵劇演員。十三歲就讀香港圣保羅書院，十五歲中途輟學(xué)，十七歲在皮革鋪做學(xué)徒，十八歲拜姐夫新少華為師。1923年入人壽年班。因天資聰穎，二十歲已做正印，能與千里駒同臺演出。1925年，在上海成立非非影片公司拍攝默片『浪蝶』，結(jié)識了片中的女主角唐雪卿（唐滌生的堂姐），并結(jié)為夫婦。

薛覺先小時候經(jīng)常跟母親去看粵劇，成了一個小戲迷。10歲左右，青年話劇團(tuán)吸收童角，讓他參加《做人難》、《傷心話》等揭露社會黑暗劇目的演出。早年就讀香港圣保羅書院，五四運動時，曾以"偉岸少年"筆名寫文章宣傳愛國思想。1922年，經(jīng)由姐夫新少華介紹，進(jìn)入"寰球樂"戲班，跟隨著名演員朱次伯跑龍?zhí)�，他刻苦用功，接受力特強，模仿朱次伯維妙維俏，深受朱次伯賞識。那時候，粵劇在演出前，照例有一場"文明新戲"，薛覺先負(fù)起自編自演的任務(wù)。后來，朱次伯在廣州遇刺身亡，"寰球樂"戲班因此解體。薛覺先也因此轉(zhuǎn)入"人壽年"班，后來到"梨園樂"班，日演丑生，夜演小生。31歲時，得名旦千里駒破格提用，在《三伯爵》一劇中耍出"飛鞭自回"的絕招，一舉成名。走紅后的薛覺先受到黑社會勢力的威脅，1925年化名章非，在上海組織"非非影片公司"，自任經(jīng)理兼導(dǎo)演，拍攝并主演默片電影《浪蝶》，并愛上了片中女主角、粵劇花旦唐雪卿，日后成為伉儷。他與靚少佳合演的排場戲《唐龍光攔路搶婚》，深受觀眾歡迎，成為粵劇藝人踏足影壇的第一人。

在上海的廣泛接觸中，他發(fā)現(xiàn)京劇技藝精湛，曾對人說："今日的戲劇藝術(shù)，應(yīng)隨著時代同行并進(jìn)，才不致落伍泯滅。"于是下決心學(xué)習(xí)京劇藝術(shù)。1927年返回香港，先后加入"天外天"、"新景象"、"大江東"等戲班。1929年返回廣州，時值"大羅天"戲班改組，他應(yīng)邀加入，并任班主，改名"覺先聲"劇團(tuán)。此后，他致力粵劇改革，首先從制度入手，明確取消"師約制"，打破"紅船"陋規(guī)，給演員以充分的人身自由，并在演出時，制止小販叫賣，嚴(yán)禁人員隨意出入，以保證良好的秩序。接著，整頓臺風(fēng)，廢棄提綱戲，杜絕"爆肚"、"吞生蛇"以及"飲湯"、"換墊"等現(xiàn)象，要求排演忠于臺本，唱做念打不得更動。更重要的，是他對粵劇藝術(shù)的全面革新。腔調(diào)方面，借鑒京劇婉轉(zhuǎn)和諧的唱腔，吸收江浙劇小曲和時代流行曲輕快流暢的長處，創(chuàng)造出一種字正腔圓，韻味濃郁，節(jié)奏感強，善于表達(dá)情意的"薛腔"；樂器方面，他在"五架頭"中式樂器中，加進(jìn)了小提琴、吐林必、瑟士風(fēng)、吉他的西洋樂器及京劇鑼鼓，組成"中西合璧"的音響，使音色豐富、厚實；表演方面，他融合了京劇的武功、身段、舞蹈的技藝，開創(chuàng)了"北派"的開打場面。此外，美術(shù)、燈光、布景、服飾、化裝、道具、場幕等方面，都有較大的改進(jìn)。同時，他第一個把粵劇搬上銀幕，擴(kuò)大了粵劇的普及面。由于他的大膽革新，成果卓著，名聲大震，贏得了"粵劇伶王"、"萬能泰斗"、以及"一代宗師"等稱譽，并被英國倫敦"國際哲學(xué)科學(xué)藝術(shù)學(xué)會"聘為會員。

日本侵占香港，薛覺先未及走避，內(nèi)心十分苦悶。五月初，他逃離香港，到達(dá)湛江，立即登報聲明：前受日寇束縛滯留香港，現(xiàn)脫離虎口，將全力為國家服務(wù)。日寇見報大怒，即派便衣憲兵前往綁架，幸得愛國船員幫助，轉(zhuǎn)入內(nèi)地，繼續(xù)以"覺先聲"名義在廣西玉林、梧州、貴縣、桂林、柳州等地演出，將所得除伙食費外，全部捐作抗戰(zhàn)費用�？谷諔�(zhàn)爭勝利后，他因病寓居香港。

1954年舉家回穗定居，受到共產(chǎn)黨的重視和人民的愛戴，先后任全國政協(xié)第二屆委員會委員、廣州粵劇工作團(tuán)藝術(shù)委員會主任委員、中國戲劇家協(xié)會廣州分會副主席。他除了參加演出外，還繼續(xù)積極從事改革工作。1956年10月31日晚，在演出《花染狀元紅》時腦溢血病突發(fā)，但他仍然堅持把戲演完，后送醫(yī)院搶救不治而病逝，終年53歲。

薛覺先技藝全面，戲路寬廣，能文能武，生、旦、丑、凈、未諸行當(dāng)行行皆演，當(dāng)當(dāng)皆精，他的表演風(fēng)格溫文爾雅，動作灑脫洗煉，細(xì)膩多姿，善于深入人物的思想感情，扮演風(fēng)流儒雅、瀟灑俊逸的小生最負(fù)盛譽，又能反串旦角。演出的劇目，唱詞比較注重文采，循字取腔，深情婉轉(zhuǎn)，唱腔重視因人而異，善于表達(dá)內(nèi)心感情，韻味濃郁，行腔干凈得體，善于突破曲調(diào)中板眼、句格的習(xí)俗唱法而創(chuàng)新腔，使人感到既風(fēng)流瀟灑而又高雅莊重。特別是二王聲腔，唱得飄逸超脫。因此自成一家，獨樹一幟，成為著名的"薛派"藝術(shù)。

他的手本戲有《胡不歸》、《范蠡獻(xiàn)西施》、《寶玉哭晴雯》、《姑緣嫂劫》、《梅知府》、《王昭君》、《寶玉怨婚》、《闖王進(jìn)京》、《龜山起禍》、《花染狀元紅》等。特別值得一提的是歷演不衰的劇目《胡不歸》，享譽藝壇數(shù)十年之久，實為罕見，（該劇是已故編劇家馮志芬所作）。此劇從內(nèi)容，曲詞道白和唱腔音樂上盡力塑造性格化的人物形象。使之深入人心、歷久難忘。這個作品，是薛覺先藝術(shù)成熟期的成功之代表作。過去一段長時期里，粵劇的文武生、小生行當(dāng)，都以"薛派"為典范�；泟∶�伶如林家聲、羅家寶、陳小汗等，均從"薛派"藝術(shù)中受益良多。

1986年，省、港、澳三地的粵劇界為了紀(jì)念薛覺先逝世三十周年舉行了演出活動，由紅線女、林家聲、羅家寶、文覺非、王中玉、彭熾權(quán)、盧秋萍等合演長劇《胡不歸》。

薛覺先簡介

曾習(xí)京劇，取其所長，以豐富粵劇藝術(shù)，并不斷創(chuàng)新，在凈化舞臺，提高唱、念、做、打水平，改革劇場陋習(xí)，培養(yǎng)后輩等，貢獻(xiàn)很大。薛覺先以文武生見長，又能反串女腳、兼演紅生，人稱“萬能老倌”。做工干凈灑脫，唱腔精練優(yōu)美，善于運用旋律和節(jié)奏的變化表達(dá)人物感情。以梆簧曲調(diào)為主，吸收地方小曲，突破唱詞格律音調(diào)的局限，創(chuàng)作新腔，世稱“薛派”，為粵劇四大流派之首，其成就至今無人能出其右。

1904年4月生于香港。19歲隨名小武朱次伯在環(huán)球樂班學(xué)藝，在《夜吊白芙蓉》中扮演書童，顯出他的靈慧的氣質(zhì)。朱次伯死后，先生的生角平喉聲藝?yán)^之而起，在弱冠之年即以演出《三伯爵》而成名。23歲在上海和唐雪卿女士拍攝了第一部電影《浪蝶》。后回廣州演出粵劇，他吸收了京劇的武打和打擊樂，使人耳目一新，但并不以此為滿足，他看見南派小武靚元亨的《寸度》精到，非常欽佩，毅然請教，藝術(shù)又進(jìn)一步。

1929年，他組織覺先聲劇團(tuán)，演出《白金龍》等劇，改革化裝、服裝、舞臺裝置和劇場陋習(xí)，卓有成效。從那時起，覺先聲劇團(tuán)與馬師曾的太平劇團(tuán)并立藝壇，形成薛馬爭雄的局面。

1932年，開辦南方影片公司，與天一影片公司合拍了影片《白金龍》，上映數(shù)年，賣座空前。同時，他向《伶界大王》林樹森及名藝人陳鶴峰請教，學(xué)習(xí)了紅生戲和須生戲。為公益作募捐演出，先生參演《古城會》和《月下追賢》，他的京劇表演搏得行家的贊許。

1935年，被接受為倫敦《國際哲學(xué)科學(xué)藝術(shù)學(xué)會》會員，獲得M.S.P榮銜。

1936年赴南洋，在《覺先集》里發(fā)表了《南游旨趣》一文。同年，被推為八和戲劇協(xié)進(jìn)會理事長。該年起，覺先聲劇團(tuán)又在香港演出了《貂蟬》、《西施》、《王昭君》、《楊貴妃》（合稱《四大美人》）以及《胡不歸》等一批膾炙人口的名劇。

1947年參加龍鳳劇團(tuán)到穗演出，稍后重組覺先聲劇團(tuán)。

1950年，與鄧碧云合組覺云天劇團(tuán)，到廣州演出，并當(dāng)選為華南文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會會員。

1952年，再組覺先聲劇團(tuán)，先后到越南、新加坡演出，回港后參加馬師曾、紅線女組織的真善美劇團(tuán)，演出了名劇《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》。三位著名藝人的合作，寫下了粵劇革新又一頁。

1954年4月20日，先生響應(yīng)黨和政府的號召，偕妻、兒遷回廣州，參加廣州工作粵劇團(tuán)，任藝術(shù)委員會主任，演出過的劇目有《闖王進(jìn)京》、《寶玉怨婚》、《盤夫》和《龜山起禍》等。

1955年當(dāng)選為全國政協(xié)委員。

1956年，整理演出首本戲《姑緣嫂劫》、《胡不歸》、《西施》、《寶玉與黛玉》、《花染狀元紅》等。6月，參加中國民主同盟，被選為民盟廣州市委員會委員。10月，廣東省召開戲劇界代表大會，他當(dāng)選為戲劇廣州分會理事。在30日召開的第一次理事會議上當(dāng)選為副主席。當(dāng)晚，先生在人民戲院演出《花染狀元紅》時，因腦溢血跌倒，次日去世。

有一個典故：據(jù)說粵劇表演藝術(shù)家薜覺先先生，在一九四三年排演《喬小姐三氣周瑜》時，在劇中要用一聯(lián)，于是就在報刊上以“薜覺先征聯(lián)”為題，登啟示公開征聯(lián)。劇團(tuán)出的上聯(lián)是：“喬女自然嬌，深惡胭脂膠肖臉”；下聯(lián)要求不僅平仄、對仗工整，而且要符合上聯(lián)的拆字（喬女為嬌的拆字）和同偏旁（后五字均為月旁）的要求，還得以周郎口吻作對答。后來在收到的1500多封征稿，聯(lián)文2000余句中篩選出的下聯(lián)為：“止戈才是武，何勞銅鐵鑄鏢鋒”。下聯(lián)中的止戈兩字為武的拆字，后五字都是金字旁，正好又是以周郎口吻作答，完全符合要求。所以，在演出后，在市民中引起了熱烈的議論和反響。 以上參考《趣聯(lián)巧對》。

薜覺先的英文名是“Sit Kok-sin”，以粵語（廣府話）音譯�；泟∷嚾思t線女英文藝名同樣按此規(guī)范譯為“Hung Sin-nui”。按照“名從主人”的原則，社會各界并非不應(yīng)該隨意使用1978年以後才逐步實施的漢語拼音“Xue Juexian”作為其英文名。

廣州市及廣東省廣府地區(qū)，在中華民國時期地名、路名及人名皆使用粵語音譯，與今日港澳的做法相同。目前，新加坡及馬來西亞等地依然允許華裔民眾自行選擇英文名的粵語或閩南拼法方案。

薛覺先是一位敢于大膽創(chuàng)新的老倌，他在古老的“五架頭”中式樂器中，加入小提琴、吐林必、瑟士風(fēng)、吉他等的西洋樂器和京劇鑼鼓，組成“中西合璧”的音響，令單調(diào)的音樂變得立體、好聽。在表演方面，他大膽地融合京劇的武功、身段、舞蹈的技巧，開創(chuàng)了“北派”的開打場面，豐富了粵劇舞臺的表演程式。

他的名作《胡不歸》，表演內(nèi)容豐富，武戲文做，文戲武做，很多人都喜歡演，戲迷又喜歡看，于是成為行內(nèi)文武生必做的戲。里面的《慰妻》、《迫媳》、《哭墳》等曲悅耳動聽，家喻戶曉，廣為流傳。

他里面的唱腔，特別是二王唱得飄逸超脫，特別有味道：“妻呀話偏多，一定情更慘，縱多心事，自有來日方長�！背�到“來日方長”時，他吸收了江浙劇小曲輕快流暢的特點，拉一個即順暢又動聽的短腔，聽起來抒情悅耳。

到后面一句：“待我展香襟，更為妻你陳繡枕呀，妻你安眠無恙�！彼�唱得情深款款，親切感人，音色豐富、韻味濃郁，節(jié)奏感強，充分顯示出“薛腔”藝術(shù)魅力。

提起粵劇老倌薜覺先，行內(nèi)人都會豎起大拇指贊他，他多才多藝，能文能武，能生能旦，能編能演，人靚聲正，創(chuàng)造了韻味濃郁的“薛腔”，是粵劇界公認(rèn)的“萬能老倌�！�

薛覺先弟子林家聲繼承了他的開放精神，對粵劇舞臺不斷改革。比如在劇團(tuán)內(nèi)確立排練制度，演出前必須經(jīng)過幾次排練，演出以后還加以總結(jié)。而不是像舊式戲班那樣臨時來了就演，演完就散，演員只憑著提綱戲“爆肚”。為了適應(yīng)不同時代觀眾的審美習(xí)慣，他把粵劇演出的時間適當(dāng)縮減，使表演的節(jié)奏更緊湊，更吸引人。他還采用熄燈轉(zhuǎn)景的方式，減少落幕拉幕的時間。