猶太裔建筑師----丹尼爾·李布斯金，猶太裔波蘭人，著名建筑師，911世貿(mào)中心重建項目總體規(guī)劃師，世界資深流浪專家。

1946年生于波蘭中部的羅茲，父母是大屠殺的幸存者，1957年舉家遷往以色列，1959年定居美國紐約。從小音樂造詣頗高，擅長演奏手風琴。后來立志成為建筑師。

1990年創(chuàng)立李布斯金工作室，并擔任首席設(shè)計師。

2003年2月獲選為紐約世界貿(mào)易中心重建項目的總體規(guī)劃建筑師。

猶太裔建筑師丹尼爾·李布斯金從小跟隨父母四處遷徙，家族中13 位親人在納粹大屠殺中喪命�！�9·11”恐怖襲擊時，他的姐夫正在世貿(mào)大廈上班，父親也在附近的印刷廠工作。2003 年，李布斯金擊敗7 位強勁對手，成為世貿(mào)中心重建總規(guī)劃師。他在接受《外灘畫報》專訪時表示：“贏得世貿(mào)項目的秘訣，是學會與自身的心理陰影交流。”李布斯金的方案是：在世貿(mào)原址構(gòu)建5 棟高樓，由南至北，一棟高過一棟，呈螺旋形環(huán)立，猶如自由女神手中的火炬。

如今，7 年多時間過去了，但世貿(mào)重建的進程卻并不順利。除了5 號樓已建成外，李布斯金主要負責跟進的“自由塔”僅建了2 層，日本建筑師文彥負責的4 號樓建了4 層，英國設(shè)計師諾曼·福斯特和理查德·羅賓遜跟進的2 號樓和3號樓因為資金原因，甚至尚未“破土”。82 歲的文彥曾在接受本報專訪時說：”世貿(mào)重建項目，是我最費心思的項目，也是最讓我惱火的項目。”

然而，身為世貿(mào)重建總規(guī)劃師，李布斯金在接受《外灘畫報》專訪時，卻沒有透露一絲無奈。他充滿信心地表示：“你知道嗎?目前，每天有4000 名工人在世貿(mào)工地工作。今年年底，人數(shù)會上升到1 萬人。目前，自由塔、4 號樓、世貿(mào)紀念公園正在建設(shè)中，相信到明年就能建成雛形，另外一個好消息是，3 號樓已經(jīng)獲得投資，將在今年年底正式動工。”

對于重建工程的緩慢，李布斯金解釋說：“重建過程中，從紐約到新澤西州整個地下鐵系統(tǒng)都是正常運行的。我們是在紐約的動脈上建造房子，就像做心臟器官移植手術(shù)一樣，你既要把器官移植進去，又不能傷害大動脈，這就是重建項目最大的挑戰(zhàn)。”

在2002 年的威尼斯雙年展上，李布斯金第一次提出了“自由塔”的概念。

“我們需要一個戲劇性、出乎意料、有靈性的深刻透視，來看待傷害、悲劇與失去的東西。我們需要能帶來希望的作品�！崩畈妓菇鹛岢�，建造一棟高達1776 英尺（約541 米）的“自由之塔”，這正好與美國建國的年份1776 年相吻合，），象征著美國通過《獨立宣言》，暗示了美國要在世貿(mào)原址上重塑自由信仰的決心。建成之后，“自由之塔”將成為新的世界上最高的摩天大樓。

2002 年7月，李布斯金作為最后7名世貿(mào)重建總規(guī)劃師的候選者，被請到紐約，聽取各方的意見。此時，紐約人正為要不要在世貿(mào)原址重建吵得不可開交。一方面，受難者家屬認為這是圣地，不想看到歷史被抹殺、被覆蓋。另一方面，世貿(mào)雙塔承租商執(zhí)意重建，以彌補他們的損失。

2002 年10 月，李布斯金、諾曼·福斯特等人以設(shè)計競賽參與者的身份到世貿(mào)大廈原址考察�！�9·11”過后，清除了碎瓦殘礫，留下了一個大到難以想象的深坑，那個坑面積相當于12 個足球場，深達21.3 米。

“當?shù)厝斯苣墙衭2018澡盆u2019，我要求下到里面去。世貿(mào)雙塔產(chǎn)權(quán)擁有方紐約港務(wù)局派來的導(dǎo)游問我為什么，別的建筑師都沒這么要求呀。我不知道如何解釋，只是覺得有必要�！本瓦@樣，李布斯金穿著橡膠雨靴，走了進去。

越往坑下走，李布斯金越來越覺得潮濕和冰涼。李布斯金看到地基的另一邊受到哈德遜河的壓力而龜裂滲水，從地下冒出根根水柱。李布斯金站在大坑之中，感覺坑無限大。抬頭向上看，李布斯金看見坑洞邊緣有人站著，看似在懸崖邊上伸著脖子往下望。在那片刻，李布斯金想到：提出一個以紐約市巖床為起點的設(shè)計。

隨后的提案會上，李布斯金成為第一個陳述人�！拔业姆桨附凶鰑2018回憶之基u2019。在深入曼哈頓的巖床地下，會有一處紀念碑，展示世貿(mào)中心的地基。在它的旁邊，會有5 棟建筑，由南至北，一棟高過一棟，呈螺旋形環(huán)立，猶如自由女神手中的火炬。最高的一棟有1776 英尺，以紀念《獨立宣言》的誕生。我要把u20189·11u2019那天的英雄人物牢記在心，在地圖上找出那天罹難人員、警察、消防員走過的路線，把這路線化為設(shè)計的一部分，將之轉(zhuǎn)為從富爾頓街和格林尼治街交叉口的公共空間（世貿(mào)紀念廣場）射向城市的通道�！�

李布斯金回憶說，當時所有提案者都有一個共同的目標，意在創(chuàng)造一個讓人嘆為觀止的制高點，取代雙塔。諾曼·福斯特設(shè)計了兩座非常壯觀的玻璃幕墻大樓，高達520 米；艾森曼、邁耶霍爾設(shè)計了一座碩大無比的現(xiàn)代主義格狀作品，5 座高達340 米的大樓，中間用橫向結(jié)構(gòu)相連，讓人想到雙塔倒塌后，廢墟中立著的柵欄；拉斐爾·維諾里領(lǐng)軍的THINK 團隊，提出了三個各自獨立的項目，其中一項是將總面積6.5 萬平方米中的5 萬平方米以玻璃頂覆蓋。

2003 年2 月27 日，正式宣布決定的那天，李布斯金和眾建筑師向紐約市長布隆伯格和新澤西州長帕塔基作了最后一次說明。李布斯金記得當時帕塔基州長閉起一只眼睛，從模型的南邊瞇著眼看過去，仿佛在想象建成之后，從船的甲板上眺望的景象。

當天，拉斐爾·維諾里信心十足，他看了一眼李布斯金的模型，輕輕說了句：“現(xiàn)在就可以把那模型拆掉了，不是嗎？”接著，李布斯金被請出會議室�；氐铰灭^，李布斯金有些灰心。他靜靜地坐著，閱讀當代哲學家伊曼紐爾·列維納斯的書。突然，電話響了。李布斯金的妻子拿起話筒，臉色刷地變白。李布斯金接過話筒，準備接受安慰落敗者的標準說辭，突然，他聽到電話那頭傳來：“李布斯金先生，您贏了！”第二天，李布斯金的照片上了《紐約時報》頭版，他被攝影師和記者團團圍住。

中標后，李布斯金接到一個來自美國丹佛的朋友電話：“丹尼爾，那你上面的老板可多嘍！”朋友警告說。

“大概有800 萬個吧�！崩畈妓菇鹱猿罢f。作為紐約世貿(mào)重建總規(guī)劃師，他每天需面對各種利益集團的挑戰(zhàn)。

在接手世貿(mào)重建項目前，李布斯金在行業(yè)內(nèi)被冠名為“建筑療傷大師”，他的作品不僅是一個敘述載體，更是一個療愈空間。

猶太后裔李布斯金的父母是大屠殺的幸存者，他們家族中有13 位親人在納粹大屠殺中喪命。

1946 年，李布斯金出生于波蘭中部的羅茲，11歲時舉家遷往以色列，13 歲移民美國。盡管他早已習慣說一口流利的美語，但刻在他內(nèi)心的大屠殺的陰影，就像他的名字一樣，從未抹去。

“很多人都覺得我的姓氏很奇怪。在德文中，u2018Liebeu2019是u2018愛u2019的意思，u2018kindu2019是u2018孩子u2019的意思，哪有一個人的姓叫u2018愛孩子u2019?其實，是我的祖父在逃難時，為了隱姓埋名，才被迫選了一個名字。他的乳名叫做u2018lovely childu2019，向當局登記時，他故意把德文u2018Liebu2019的u2018eu2019去掉，加上形容詞字尾的變化，成為一個有點像德國人又有點像猶太人的名字。”

1989 年，李布斯金接到柏林市政府的一封信，邀請他參加柏林猶太博物館的重建設(shè)計競賽。同年，李布斯金全家從米蘭搬到柏林。在那年11月9 日，他的一雙兒女拿著兩把小榔頭，跟著人潮涌向柏林墻，朝著墻面敲敲打打。

參加柏林猶太博物館設(shè)計競賽的建筑師來自世界各地，但幾乎所有人都提出類似的想法：一個撫慰人心、吸引人的中性空間�！耙粋�建筑師的作品是不可能和他的個人感情割裂的，就比如世貿(mào)重建項目和柏林猶太博物館，我不需要為他們做例行的資料收集工作，因為這對我而言，本來就意味著深深的個人體驗�！崩畈妓菇鹫f。

他為柏林猶太博物館設(shè)計了一條通道，盡頭沒有路。他還設(shè)計了一個空間，叫大屠殺塔，里面一片漆黑。屋里唯一的光線從頂上一道裂縫滲進來，但從地下幾乎看不到這道裂縫。這棟建筑最離經(jīng)叛道的地方是沒有前門，參觀者必須先進入柏林博物館原來的巴洛克建筑，再從地面下的三條通道進入猶太博物館。

提交方案前，李布斯金把設(shè)計稿拿給兩位建筑師朋友看。他們都說：“丹尼爾，你違反太多規(guī)則了。你不可能贏的，他們會取消你的資格。”但結(jié)果是，他中標了。

2001 年9 月11 日，猶太博物館開館不久，剛剛完成這項大工程的李布斯金還很興奮。當天，他就看到那些一再在電視中重播的畫面：恐怖分子劫持兩架客機撞向世貿(mào)雙塔，這讓他無比悲傷。

41歲之前，李布斯金從沒蓋過房子，他的第一個作品，是1987 年中標的西柏林住宅。在此之前，他是一個建筑理論家，透過設(shè)計圖探討建筑。

麻省理工學院建筑系主任張永和如此回憶他和李布斯金初次見面的情景：1982 年初，張永和前去拜訪美國匡溪藝術(shù)學院建筑系。當時，匡溪藝術(shù)學院在密歇根州一座與世隔絕的小山上，離最近的城市底特律開車也要一個小時，建筑系師生的生活，跟修道士差不多，建筑系主任李布斯金是當時那里唯一的建筑教授。

當時，李布斯金給張永和展示了一幅自己的畫作《盡端空間》�！白鳛榧兝L畫來講，他的畫構(gòu)圖均衡嚴整，繁而不亂，組織得疏密有序，還頗有一種音樂感，畫面上火柴棍似的簡單建筑體，像交響樂隊中的一件件樂器�！睆堄篮驮u論說。

李布斯金從小就是一名音樂神童，手風琴拉得極好。他11歲時曾在特拉維夫音樂廳和年輕的小提琴家伊扎克·帕爾曼同臺演出。小提琴教父艾薩克·斯坦曾對他說：“李布斯金先生，你不彈鋼琴實在可惜。你窮盡了手風琴所有的可能性�！钡�那時換樂器已經(jīng)太晚，李布斯金的手已經(jīng)習慣垂直彈奏了。

當手風琴的局限越發(fā)明顯時，李布斯金花越來越多的時間在畫畫上。有天深夜，他坐在廚房的桌子上專心畫畫。他的母親倒了兩杯茶，在他對面坐下，“你想當畫家？想蹲在閣樓上餓肚子，連一根鉛筆都買不起嗎？”

“ 當個建筑師吧。建筑是門行業(yè)，也是門藝術(shù)�！苯又�，媽媽說出一句讓李布斯金極為動心的話：“在建筑中總是可以表現(xiàn)藝術(shù)，但是在藝術(shù)中無法表現(xiàn)建筑。做建筑師，是一石二鳥�！�

從此，李布斯金開始學習建筑，他從音樂、詩歌和繪畫中尋找建筑靈感。2002 年11月，李布斯金在香港參加城市大學設(shè)計競賽后，在一家星巴克呆了三個小時，他看著窗外的光影變化，突然來了靈感，決定在世貿(mào)重建設(shè)計中加入“光”的部分，每年“9·11”這天，從云端射出的陽光，將照射整個世貿(mào)中心。他將世貿(mào)重建設(shè)計草圖畫在了一張星巴克餐巾紙上。

“在世貿(mào)重建中，有沒有一些藝術(shù)作品給你啟迪？”記者問。

“艾米麗·狄更生的一句詩在我腦海里縈繞不去：填補裂隙，把造成它的事物封起來。用別的，必定會裂得更大的。深淵，無法以虛空連接�！�

柏林猶太博物館

奧斯納布呂克的努斯鮑姆美術(shù)館

曼徹斯特帝國戰(zhàn)爭博物館

丹佛美術(shù)館

多倫多皇家博物館

舊金山當代猶太博物館

紐約世界貿(mào)易中心重建項目

西柏林住宅