沈建新 ，男，1964年生。中國高級(jí)工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、江西省陶瓷美術(shù)家、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)書畫院高級(jí)畫師、景德鎮(zhèn)市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

大隱隱于市。沈建新的畫室是自家的一間雜物間改造的，光線有些黯淡、市聲在不遠(yuǎn)處喧囂，但面對(duì)潔白的瓷板、色彩斑斕的顏料，沈建新卻能在這里找到內(nèi)心的安寧，他工作之外的許多時(shí)光，就這樣在筆端流走，一些有生命的花花草草、一些有靈性的葡萄和小鳥，構(gòu)成了帶有他強(qiáng)烈個(gè)人色彩的陶藝世界。

沈建新的父母均為景德鎮(zhèn)本土的頂級(jí)陶瓷藝人，沈建新雖然沒有沿襲他們吃“陶瓷飯”，但對(duì)藝術(shù)的熱愛，卻從沒有移情別戀，大量的閱讀、寫生，數(shù)十年勤學(xué)苦練，其書、畫功力已有了相當(dāng)深厚的積累。

在這樣的基礎(chǔ)之上，沈建新的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作一開始就站在一個(gè)新的高度之上。

這也使得沈建新常常處于一種“痛苦的煎熬”之中，藝術(shù)創(chuàng)作如何不斷突破自已，往往是藝術(shù)家的一個(gè)終身命題。對(duì)于景德鎮(zhèn)博大精深的傳統(tǒng)工藝沈建新一直抱有敬畏之心，但好在沈建新不受名頭之累，不受市場因素的影響，敢于在創(chuàng)作過程中做大膽的創(chuàng)新和試驗(yàn)，他的作品在業(yè)界和市場均產(chǎn)生非同一般的影響。一向關(guān)心景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的嘉德拍賣公司一位藝術(shù)顧問認(rèn)為：沈建新的作品尊重中國傳統(tǒng)繪畫的審美理念，以簡約、樸素的筆墨，單純、雅致的色彩表達(dá)物象的形式美，充滿了隨意性，在工藝上獨(dú)創(chuàng)了“水油沖突”的表現(xiàn)手法，在陶瓷彩繪顏料的使用過程中，機(jī)械地利用水、油矛盾產(chǎn)生的不適應(yīng)、不協(xié)調(diào)，使畫面的圖式自然生成，凸現(xiàn)個(gè)性。

沈建新故意顛覆自己熟悉的程式語言和穩(wěn)定的審美取向，大膽突破形式，使創(chuàng)作的過程及圖式不確定性增強(qiáng)。

“一切變得難以把握和控制，但這其中也充滿趣味性和挑戰(zhàn)性�！鄙蚪ㄐ聦�(duì)自已的試驗(yàn)充滿了期待。

《瓷器》：你的作品在景德鎮(zhèn)可以說是一個(gè)“異類”，這種風(fēng)格的形成凝聚了你怎樣的思考？

沈建新：形成和擁有自己的藝術(shù)風(fēng)格是每位陶藝家的理想，但它不像容貌那樣自然天成，必須經(jīng)過陶藝家的千錘百煉、苦苦追求。多思、勤奮、堅(jiān)持是培養(yǎng)個(gè)性的必須條件。個(gè)性風(fēng)格形成的關(guān)鍵在于陶藝家對(duì)自己的定位，希望自己做什么？怎么做？自己的創(chuàng)作在什么層面上發(fā)生意義？在這個(gè)文化多元時(shí)代，我們處在非常寬松的環(huán)境之中，不斷探索、變格，未來卻難以把握，陶藝家的思考便有了自由度。我感謝這個(gè)價(jià)值取向多元而又寬容的時(shí)代。

《瓷器》：在陶瓷上作畫有一定的局限性，你是如何在瓷上表現(xiàn)傳統(tǒng)“筆墨”的？

沈建新：先賢賦于“筆墨”骨氣、氣韻、寧靜、超遠(yuǎn)、空靈等豐富的內(nèi)涵，這既是對(duì)筆墨功用的肯定，也是一種價(jià)值取向。陶藝創(chuàng)作也應(yīng)重視“筆墨”，同時(shí)更應(yīng)該重視表現(xiàn)，要學(xué)會(huì)怎樣表達(dá)自己的感情，用一切手段來表現(xiàn)視覺美感。時(shí)代發(fā)生了變化，生活空間在擴(kuò)展，表現(xiàn)領(lǐng)域在拓寬，對(duì)“筆墨”語言也提出了更高要求。獨(dú)特的藝術(shù)語言和風(fēng)格的創(chuàng)立，應(yīng)該具有現(xiàn)實(shí)性和當(dāng)代意義，陶藝家作品風(fēng)格和“筆墨”語言也應(yīng)產(chǎn)生轉(zhuǎn)變。陶藝家因?qū)W識(shí)、氣質(zhì)、對(duì)形式的敏感、綜合修養(yǎng)的不同，作品給人的視覺感受也會(huì)產(chǎn)生變化。

《瓷器》：在景德鎮(zhèn)，似乎更重工筆和而輕寫意，你如何看待這種表現(xiàn)形式？

沈建新：寫意在形式上看似簡單，但藝術(shù)含量最為豐富，博大精深。以簡約為前提，所謂言簡意賅，以少勝多。寫意是以高度提煉取舍，乃至夸張以求其神韻，但又不失物象特征的藝術(shù)主張，重在巧妙運(yùn)筆，一氣呵成是天賦、靈性、才情、功力、審美、胸襟的高度凝煉、瞬間的爆發(fā)。天助靈性，厚積薄發(fā)。寫意，所求者在于“意”，于物態(tài)形神中尋求意、在“筆墨”揮灑中傳達(dá)意、用布局章法來營造意。物是自然的客觀存在，意是陶藝家的感、格，是主觀審美感受，是一個(gè)移情入物，以物抒情，使客體主觀化的過程。

《瓷器》：你的大膽創(chuàng)新被人稱之為“冒險(xiǎn)之旅”，你如何看待這樣的評(píng)論。

沈建新：創(chuàng)新是一個(gè)永恒的藝術(shù)主題，然而創(chuàng)新也在不斷異化著陶藝家的心性。這種異化的直接結(jié)果就是因形式語言創(chuàng)新而遠(yuǎn)離心性之真。在這個(gè)意義上說藝術(shù)的創(chuàng)新也是要陶藝家付出代價(jià)的。材料的選擇也是陶瓷彩繪創(chuàng)新的重要因素之一，標(biāo)志著某種獨(dú)特個(gè)性語言的確立。表現(xiàn)性的圖式反映出陶藝家獨(dú)特精神世界的建立。作品的實(shí)驗(yàn)色彩由此產(chǎn)生———故意顛覆業(yè)已熟悉的程式語言和趨于定勢的審美取向，大膽突破形式，訴說個(gè)人情懷。有極度苦惱和煩悶心境的抒寫，有閑逸自得的表達(dá)，有茫然和孤獨(dú)，有夢想和感嘆……實(shí)驗(yàn)彩色既實(shí)現(xiàn)了形式語言的創(chuàng)新，又保持了心情純真的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)本身可能沒有功利色彩，但藝術(shù)家難免有功利意識(shí)。在這樣多元的社會(huì)狀態(tài)里，單純的藝術(shù)觀點(diǎn)是很難堅(jiān)守的。不喜歡把自己定位是一個(gè)純粹的陶藝家，這樣一來，機(jī)械的成分就多了，同時(shí)思考的空間、實(shí)驗(yàn)的色彩就絕對(duì)化了。只想把藝術(shù)的探索納入個(gè)人生活的過程，稱之為藝術(shù)的生活或生活的藝術(shù)。感覺這樣格調(diào)會(huì)高一些，不是為藝術(shù)而藝術(shù)，也許更能體現(xiàn)藝術(shù)的高層面，體現(xiàn)藝術(shù)的真諦。同時(shí)藝術(shù)也豐富了人生，使平淡的生活變得光怪陸離起來。藝術(shù)的本質(zhì)是很高雅的，可我并沒有仰視她，我愿意平靜地向她微笑，感覺如好友、知心人……這樣，自己的心境會(huì)平和起來。交流的狀態(tài)很自然，傾訴的熱情也會(huì)流露得更為徹底，產(chǎn)生心靈的碰撞。盡力地想把藝術(shù)創(chuàng)作的過程變得簡單些、再簡單些。只要這樣的過程能帶來愉悅和輕松，這本身也很有意義。也許藝術(shù)的本身并不復(fù)雜，只是定意太多，思考的內(nèi)容越來越豐富。添加的東西多了，負(fù)擔(dān)重了，走起路來就不輕松了。