個(gè)人簡(jiǎn)介
在竹上刻畫，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，大約原始社會(huì)就有了。秦代一些竹器上就有了較早的竹雕紋飾，馬王堆西漢墓的彩漆龍紋竹佃，是現(xiàn)知較早的竹雕器，其中竹勺以龍紋及編辮紋為飾，運(yùn)用浮雕、透雕兩種技法，異常精美。《圖畫見聞志．卷五》記“唐德州刺史王倚家，有筆一管，稍粗于常用筆管，兩頭各出半寸已來(lái)，中間刻《從軍行》一鋪，人馬毛發(fā)、亭臺(tái)遠(yuǎn)水，無(wú)不精絕。每一事刻《從軍行》詩(shī)兩句，若u2018庭前琪樹已堪攀，塞外征人殊未還u2019是也，似非人功。其畫跡若粉描，向明方可辨之，云用鼠牙雕刻……”，已有留青之技法。
唐代留青竹刻至今尚可見者，是現(xiàn)為日本正倉(cāng)院所藏的雕竹尺八（古代吹奏樂器,竹制,豎吹,管身比簫短裝飾，現(xiàn)仍有遺存。馬王堆西漢墓的彩漆龍紋竹佃，是現(xiàn)知而粗。因長(zhǎng)度為一尺八寸,故謂之尺八）一管，三節(jié)，遍體文飾，孔正面五、背面一�？字闹芗肮�(jié)之上下均有圖案花紋。管上分布仕女、樹木、花草、禽蝶諸形象，純是唐風(fēng)。其雕法用留青，保留青筠作物象，以去青筠下露之竹肌為地。但唐代的竹刻，深淺層次并不太強(qiáng)，只是平面雕刻。唐代所謂的“留青”，是將圖文留下，其余部分刮掉，所刻的紋飾，也只是進(jìn)行陽(yáng)文或陰文雕刻，線條顯得有些呆板滯澀，不僅沒有雕刻技法的變化，而且缺少水墨趣味。當(dāng)然唐代后期才出現(xiàn)水墨畫，那時(shí)的水墨畫也沒有明清或今日水墨畫之趣味。宋代竹刻家詹成，元陶宗儀在<輟耕錄>中說(shuō)他所造的鳥籠“四面花板，皆于竹片上刻成宮室、人物、山水、花木、禽鳥，纖悉俱備，其細(xì)若縷，且玲瓏活動(dòng)”。
至明代中期，歷史悠久的竹刻藝術(shù)成為專門的藝術(shù)門類。明代竹刻主要有三個(gè)流派，一是嘉定派，以深刻表現(xiàn)高浮雕或圓雕的刻法，代表人物為朱鶴、朱纓、朱稚征，人稱“嘉定三朱”或“朱氏三松”；二是金陵派，以淺刻或略施刀鑿即可成器的刻法，代表人物為濮仲謙；三是以留青作陽(yáng)文花紋的刻法流派，代表人物為張希黃。明末竹刻家張希黃在唐代留青刻竹的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，他利用竹筠、竹肌質(zhì)地色澤的差異，首創(chuàng)出陽(yáng)文淺浮雕的留青技法。從現(xiàn)存的張希黃留青竹刻《樓閣山水筆筒》和《仙人乘槎紋臂擱》來(lái)看，構(gòu)圖有唐代李昭道的風(fēng)格，從題材到技法，與書畫藝術(shù)結(jié)合較為緊密，有相當(dāng)?shù)墓P情墨趣。
清后期，竹刻藝術(shù)日漸衰落。刻竹者大多不諳書畫藝術(shù)，不能自畫自刻，而是由畫家畫出底本后進(jìn)竹雕刻，刻竹者成為單純的刻工，作品很難有筆墨意韻。即使是造詣?shì)^高的善刻留青的尚勛，其作品的藝術(shù)趣味也是差強(qiáng)人意。直到上世紀(jì)三十年代，大竹刻家徐素白的出現(xiàn)，才使這一狀況有所改變（網(wǎng)友們可搜索“徐素白”，cctv二臺(tái)“鑒寶”欄目曾有專門介紹）。
相關(guān)人物 徐素白（1909—1975），字根泉，號(hào)曉鐘，江蘇常州武進(jìn)人。少時(shí)赴上海學(xué)刻扇之藝，兼習(xí)書畫。由于他學(xué)習(xí)刻苦，加之天資聰穎，不出幾年，刀筆功夫已不同凡俗。在上海的同鄉(xiāng)名畫家馮超然的推薦和介紹下，旋即嶄露頭角于滬上。他廣交上海書畫名家，交往較多的有江寒汀、錢瘦鐵、鄧散木、白蕉、馬公愚、沈尹默、唐云、喬木、程十發(fā)等人。他的留青竹刻，除自畫自刻外，這些書畫藝術(shù)家也樂意為其繪制刻稿。在這種藝術(shù)氛圍下，徐素白的刻繪技藝日臻成熟，漸而自成一家。
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他運(yùn)刀如筆，不僅能在薄薄的竹皮上分出多個(gè)層次，產(chǎn)生深邃的意境；而且能有不同物象的質(zhì)感，一片小小的花瓣也能分出層次，從而產(chǎn)生滋潤(rùn)的水份感覺。他不僅刻出了文人畫的情趣，而且以自己創(chuàng)造的新技法刻出了文人畫的妙處，特別是他以自己的審美觀對(duì)原畫的再創(chuàng)作，更加豐富了竹刻的藝術(shù)韻味，使留青竹刻從民間工藝堂堂正正地走進(jìn)了藝術(shù)的殿堂。如徐素白刻的由江寒汀創(chuàng)作的柳鳥荷花圖，他在荷葉上加刻了露珠和蟲咬的殘破，使作品更加生動(dòng)真實(shí)，也更顯示出刀刻的妙味，誠(chéng)如古人所云：“神明于規(guī)矩之中，變化于規(guī)矩之外，有筆所不能到，而刀刻能得之。”徐素白不愧是在中國(guó)竹刻藝術(shù)史上能“留青”的里程碑式的大藝術(shù)家之一。