小筱貴林原本不叫小筱貴林，而叫萬新明。小筱貴林的父親筱貴林原本也不叫筱貴林，但人們只記住了筱貴林。這聽上去有些饒舌，背后卻有一個少為人知的故事。

上世紀(jì)50年代末，小筱貴林出生了，筱貴林卻執(zhí)意不讓兒子走他的老路，但小筱貴林天生喜愛相聲，常常偷看父親的表演，往往他父親講完一個段子時，小筱貴林已經(jīng)能夠一字不差地背下來了�！拔母铩遍_始后，他們一家被下放到了農(nóng)村，小筱貴林從此失去了上學(xué)的機會。到了上世紀(jì)80年代，小筱貴林才與家人重回南昌。

其時，相聲等大眾曲藝形式重?zé)ㄉ鷻C，20多歲的小筱貴林再也耐不住性子，開始了他相聲表演的生涯，并成為南昌市文化宮工人藝術(shù)團的一員。從那時起，不管他后來的身份怎樣改變，他的方言相聲經(jīng)過不斷探索、改造及創(chuàng)新，漸漸地成了南昌最具有親和力的城市通俗文化的符號，他用這種特殊的藝術(shù)表演形式，刻畫了南昌城和南昌人的全部人間喜劇。

而今，小筱貴林早已聲名鵲起，成了南昌演藝界的“大腕”。而小筱貴林的不少經(jīng)典方言相聲如《說句心里話》、《地名串》、《一對懶夫妻》等等，更被音像出版社制作成VCD專輯推向市場，反響巨大。他還和南昌電視臺合作，推出每天一集的南昌評書節(jié)目《豫章書院》，再次創(chuàng)新了他的藝術(shù)，也讓南昌方言文化更加深入人心。

""南昌相聲"就是最南昌化、最生活化、最市民化、最綜合化的方言喜劇。沒事的時候我就會在南昌的大街小巷走一走，聽一聽。記得有一次，在一小巷子里，看見一對青年夫婦在爭吵，我就走上前站在一旁細(xì)細(xì)地聽著�；貋砗�，我再根據(jù)以往的素材創(chuàng)作了《一對懶夫妻》這個相聲。所以，我認(rèn)為我的相聲其實是直接反應(yīng)的是南昌當(dāng)代生活。我觀察他們舉動，我聆聽他們的言語，我說出他們最直白的生活狀態(tài)。我的南昌方言相聲最大的特色，就在把很多生活中的南昌話里的喜劇元素綜合起來再加工，讓南昌人感到無比的親切。"

用南昌方言演繹相聲，并不是他首創(chuàng)，首創(chuàng)者正是其父親。父親青年時遇上上海著名的南方滑稽表演藝術(shù)家筱富林，因天資聰慧，被其收為弟子，潛心苦學(xué)，名字也按輩分改為筱貴林。南方滑稽是相對于北方相聲的不同流派，前者一般一個人表演，俗稱單口相聲，后者是雙人表演，但都是以語言表演為本。學(xué)成后的筱貴林回到南昌，為糊口他只有在南昌街頭表演相聲。

為迎合觀眾口味，筱貴林將南方滑稽與北方相聲融合，再加上用地道的南昌方言演繹，他獨創(chuàng)的這種表演形式，在南昌民間贏得了不少名聲。解放后，筱貴林加入南昌曲藝隊，經(jīng)常在八一公園表演，據(jù)說人多時達萬人之眾，南昌方言相聲風(fēng)靡了一座城市。

1993年，開始創(chuàng)新以南昌話加普通話表演相聲，火爆南昌，之后在江西省內(nèi)的許多地方表演。他以說南昌話的相聲演員的身份立身，這座城市與他互動，他的方言刻劃著南昌城和南昌人的全部人間喜劇。

南昌一日不發(fā)達，小筱貴林帶給南昌人的笑聲里就有一日批判現(xiàn)實主義的苦澀；南昌人的每一種新城市性格，又會在小筱貴林的方言喜劇里呈現(xiàn)為新的笑料。他是專屬于這個城市的笑匠。

代表作：《說句心里話》、《地名串》、《一對懶夫妻》

小筱貴林的父親萬笑玲（1915年―1986年），藝名筱貴林，是江西近代民間文化史上著名的滑稽評書藝人。其藝術(shù)影響力遍及閩、浙、贛、云、貴、川以及上海等省、市。經(jīng)常深入廠、礦、農(nóng)村為群眾演出。形成獨具一格的藝術(shù)風(fēng)格，他的滑稽笑話表演有很深的造詣，在民間享有極高的聲譽。

自從2008年筱貴林南昌諧謔故事入選省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，小筱貴林便萌生了為南昌民間文化搭建平臺的想法。經(jīng)過努力，在得到關(guān)部門批復(fù)正式成立了“貴林社”。

小筱貴林成立“貴林社”之后，希望用“德云社”的模式去打造它，把江西本土藝人動員起來，在固定的地點每周演出。小筱貴林目前已經(jīng)召集了大批南昌本土笑星加入“貴林社”。

“貴林社”表演還有采茶戲、南昌清音、新得勝鼓等來自全省各地的優(yōu)秀非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的節(jié)目上演。