伊莫金·坎寧安（英文：Imogen Cunningham，1883年4月12日－1976年6月24日），是著名的美國(guó)攝影師，f/64的成員之一，以其人像和花卉攝影而聞名。她將攝影的空間想象成一個(gè)淺淺的盒子，里面充塞著各種形式構(gòu)成并且在表面呈現(xiàn)出來(lái)。在她眼中形式就是一切，這種在當(dāng)時(shí)被稱為“直接攝影”的方式，帶有先鋒實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)，影響了很多人。

早年生活

坎寧安出生于美國(guó)俄勒岡州的波特蘭市，她的攝影生涯開(kāi)始于18歲。那一年她正在華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)化學(xué)課程，通過(guò)一個(gè)函授攝影課程，她走上了攝影這條道路。

1906年她獲得了第一臺(tái)屬于她自己的照相機(jī)并拍下了自己的裸體照，她的父親還為她在后院內(nèi)搭建了一個(gè)木頭暗房。得益于大學(xué)期間學(xué)習(xí)的化學(xué)知識(shí)，畢業(yè)后她開(kāi)始學(xué)習(xí)白金印像法。接著她又漂洋過(guò)海，師從德國(guó)化學(xué)家羅伯特·路德（Robert Luther）學(xué)習(xí)了更多攝影方面的化學(xué)。

創(chuàng)作生活

坎寧安1901年開(kāi)始投身攝影。1909至1910年，先后入西雅圖華盛頓大學(xué)，和德國(guó)德累斯頓高等技術(shù)學(xué)校攻讀化學(xué)和攝影化學(xué)。翌年返回西雅圖，自設(shè)影室。

1917年遷往舊金山，此后一直在那里從事創(chuàng)作。曾在安塞爾·亞當(dāng)斯創(chuàng)作室、舊金山藝術(shù)學(xué)院等地執(zhí)教攝影。她又與米斯頓、亞當(dāng)斯等七位西海岸攝影家聯(lián)訣在舊金山舉行影展并一起組織了著名的f64小組。1969年被加利福尼亞工藝學(xué)院授予美術(shù)博士稱號(hào)。

晚年生活

1974年設(shè)立“伊莫金·坎寧安信托基金。”進(jìn)入耄耋之年后，盡管經(jīng)常處于采訪記者和求教學(xué)生的包圍中，她依然親赴實(shí)地拍攝。

1910年她重返國(guó)內(nèi)，在西雅圖開(kāi)設(shè)了一家屬于她自己的工作室。在那個(gè)女性解放運(yùn)動(dòng)尚未開(kāi)始的年代，這是非常罕見(jiàn)的舉動(dòng)。坎寧安鼓勵(lì)其它女性加入自己，她還撰寫過(guò)一篇關(guān)于女性從事攝影行業(yè)的文章。

1914年她甚至還在布魯克林科學(xué)與藝術(shù)博物館開(kāi)辦了第一個(gè)作品展。

1917年，坎寧安同她的藝術(shù)家丈夫以及三個(gè)兒子一同搬家前往舊金山,在那里她遇見(jiàn)了愛(ài)德華·韋斯頓等攝影師、藝術(shù)家。由于她的丈夫要去教書，三個(gè)孩子也還需要照顧，坎寧安沒(méi)有在舊金山開(kāi)設(shè)工作室。這一時(shí)期她更加注重利用光影效果構(gòu)成抽象的畫面，其很多作品都與生活有關(guān)，像是樹(shù)木、動(dòng)物園中的斑馬和花園中的花草，1925年坎寧安拍攝的《木蘭花》在日后拍賣出了25萬(wàn)美元的價(jià)格。

1934年，坎寧安同韋斯頓、安塞爾·亞當(dāng)斯等人創(chuàng)建了f/64攝影團(tuán)體，這個(gè)團(tuán)體致力于將攝影發(fā)展為一種藝術(shù)形式。1934年，在為名利場(chǎng)拍攝了幾張瑪莎·葛蘭姆的舞蹈照片后，這家雜志社雇傭了她。此后，她作為名利場(chǎng)的攝影記者拍攝了許多著名政客、藝人的肖像照。不過(guò)他的丈夫也在不久之后和她離了婚，1946年之后坎寧安在舊金山的加州大學(xué)美術(shù)學(xué)院（California School of Fine Arts）教授了兩年攝影，之后她開(kāi)設(shè)了一個(gè)家庭式工作室。

60年代中她通過(guò)展覽獲得了更高的聲望，還嘗試過(guò)使用拍立得照相機(jī)進(jìn)行攝影創(chuàng)作。

1964年她當(dāng)選為美國(guó)攝影師協(xié)會(huì)的會(huì)員，三年后又成為美國(guó)藝術(shù)科學(xué)院院士，同年她還出版了她的第一本書籍。

1976年6月24日，93歲的坎寧安在舊金山逝世，其最后一本書《九十之后》（After Ninety）尚未完成。

伊莫金·坎寧安（Imogen Cunningham 1883-1976）作為攝影史上最重要的女?dāng)z影家，作為純影派倡導(dǎo)者F64小組中唯一的女性，她是純影派攝影風(fēng)格中當(dāng)之無(wú)愧的代表。75年的拍攝生涯，她的藝術(shù)造詣達(dá)到了如火純青，她的許多經(jīng)典之作已成為攝影藝術(shù)的范本。曾師從美國(guó)早期攝影大師愛(ài)德華·寇蒂茲，德國(guó)留學(xué)期間又為奧古斯特·桑德做過(guò)助手；完整而系統(tǒng)的專業(yè)理論學(xué)習(xí)與豐富的藝術(shù)實(shí)踐，鑄就了她嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄z影態(tài)度和深厚的藝術(shù)功底。師承兩位泰斗級(jí)人像攝影大師，讓坎寧安在人像攝影方面頗有成就。她的人像、花卉攝影為世界攝影美學(xué)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并影響了整個(gè)世界的攝影發(fā)展。

1920-1940年，是坎寧安藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰期，大部分高品質(zhì)的代表作品都創(chuàng)作于這一時(shí)期，特別是她的花卉攝影。在她的花卉攝影中，我們不難看出，她仿佛是在與花兒交談，為花朵拍攝肖像，她用精妙絕倫的光影變化來(lái)表達(dá)花卉細(xì)膩的質(zhì)感，傳達(dá)著每一朵花卉那截然不同的性格和自身的品質(zhì)。坎寧安曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果一張肖像真的很好，它永遠(yuǎn)都是好的”。的確，她做到了。