顧冠仁（1942—），生于江蘇海門，1965年肄業(yè)于上海音樂學院，歷任上海民族樂團團長、藝術總監(jiān)，中國民族管弦樂學會副會長，現(xiàn)為上海市廣播影視藝術創(chuàng)作中心簽約作曲，中國音樂家協(xié)會理事，民族音樂委員會副主任，中國民族管弦樂學會榮譽會長。 　　顧冠仁的作品既有濃郁的民族風格，又有強烈的時代氣息。是要作品有：琵琶協(xié)奏曲《花木蘭、《王昭君》、合奏《東海漁歌》（與馬圣龍合作）、《春天》組曲、《星島掠影》、《將軍令》、《大地回春》、《梅花引》、《在那遙遠的地方——西部民歌主題組曲》、《可愛的玫瑰花——西部民歌主題組曲II》；樂隊協(xié)奏曲《八音合鳴》；二胡協(xié)奏曲《望月》；中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》；合唱與樂隊《媽祖香贊》（黃瑩詞）；彈撥樂合奏《三六》、《駝鈴響叮當》、《喜悅》；江南絲竹《春暉曲》、《綠野》；小合奏《京調(diào)》、《蘇地漫步》；重奏《激流》、《江南風韻》；樂隊與朗誦《琵琶行》、《兵車行》、《金銅仙人辭漢歌》等。 　　顧冠仁還活躍在民族樂隊的指揮舞臺上，先后指揮臺北市立國樂團、香港中樂團、新加坡華樂團、澳門中樂團、臺灣實驗國樂團，成功地各種類型的專場音樂會，還指揮上海民族樂團完成了各種重要演出任務；2003年，顧冠仁受聘為臺灣國立臺南藝術大學客座教授。

　　顧冠仁17歲考入上海民族樂團任琵琶演奏員。之后進入上海音樂學院學習音樂理論作曲和指揮。畢業(yè)后回上海民族樂團從事音樂創(chuàng)作。四十多年來，經(jīng)顧冠仁創(chuàng)作改編的作品約一百五十件，是位多產(chǎn)的作曲家。同時，他也勇于創(chuàng)作不同體裁的創(chuàng)作，敢于探索新的樂隊組合方式。 　　他本著音樂無國界的思想，大手筆地將民間音樂素材和西方音樂技術融合在一起，拓寬了音樂創(chuàng)作領域。多種體裁不同風格的作品，如琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》和《王昭君》；民樂合奏《東海漁歌》（與馬圣龍作）、《春天組曲》、《星島掠影》、《將軍令》；樂隊協(xié)奏曲《梅花引》；彈撥樂合奏《三六》；音樂與朗誦《琵琶行》、《兵車行》；中阮協(xié)奏曲《塞外音詩》；箏、曲笛協(xié)奏曲《牡丹亭》和三弦協(xié)奏曲《草原》等。 　　這些作品既有濃郁的民族風格，又有強烈的時代氣息。其中，許多作品在港、澳、臺、新等地演出，廣受音樂界好評。 　　優(yōu)美的《東海漁歌》主旋律曾被用在周星馳主演的電影《功夫》中。 　　對各種器樂表現(xiàn)手法的通曉，使顧冠仁能將其個性特色通過音符、演奏技巧恰如其分地體現(xiàn)出來。在他的樂譜上，傳播、拉弦、吹管、打擊各門樂器如四路兵馬，各就其位，在樂曲中分別扮演不同的角色。塑造出來的音樂形象具有立體感，音樂色彩豐富。 　　顧冠仁認為，民樂原以獨奏或齊奏為主，其特點是旋律性強，但比較單薄。許多作曲家嘗試著改革民樂，充分利用國樂獨有的彈撥、吹管、打擊樂器的民族特色，借鑒西洋音樂的和弦，調(diào)式及配器手法，將民樂由獨奏齊奏轉(zhuǎn)為重奏協(xié)奏以至大型合奏。如此以來，大型樂隊在內(nèi)容表現(xiàn)和音樂色彩上就極為豐富。不過，隨著樂隊形式的改變，也遇到許多問題，如樂隊的編制 ，怎樣把西洋音樂的作曲技巧融合到傳統(tǒng)音樂中，還需不斷地探索。