王世瑤：昆曲表演藝術(shù)家，國家一級演員，享受國務(wù)院特殊津貼。2002年參加全國昆曲展演，被文化部表彰為“有顯著成就”的藝術(shù)家。他自幼從其父王傳淞學藝，表演風格清淡，趣而不俗，有“南昆付丑”之美稱。先后五次赴臺演出和講學，傳授昆劇付丑藝術(shù)。他演出的《西廂記.游殿》、《鮫綃記.寫狀》、《蝴蝶夢.說親回話》、《風箏誤.前親》、《幽閨記.請醫(yī)》等昆劇付丑折子戲，倍受同行贊譽。他對昆劇的傳承做了不少工作。他整理的《繡襦記.教歌》、《蘆林》在省匯演中獲獎。他與人合作整理和導演的《獅吼記》，參加了文化部舉辦的昆劇優(yōu)秀劇目匯演。曾先后出訪日本、泰國、臺灣、香港等國家和地區(qū)�，F(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會會員，浙江戲劇家協(xié)會理事。

昆劇《十五貫》是浙江昆劇團在五十年代中期創(chuàng)編的一部昆曲精品劇目，在新中國昆曲發(fā)展史乃至中國戲曲發(fā)展史上都有著重要的地位。為了向當代觀眾推崇這部精品之作，持久宣傳弘揚昆曲文化和昆曲藝術(shù)，浙江昆劇團近期對昆劇《十五貫》又一次作了精心的復(fù)排。2010年7月8日，這出匯集了“世、盛、秀、萬”四代浙昆人共同打造的傳承整理版《十五貫》將在杭州劇院首演，并于7月13日、14日應(yīng)邀赴國家大劇院與首都觀眾見面。

這次復(fù)排，浙江昆劇團特別邀請了五十年前帶領(lǐng)浙昆《十五貫》進京演出的浙江省文化廳老廳長錢法成擔任編劇，目前國內(nèi)資深戲曲導演沈斌擔任導演，浙昆“世字輩”表演藝術(shù)家、對昆曲音樂頗有研究的張世錚擔任此次復(fù)排的唱腔和音樂整理，著名昆曲作曲家周雪華擔任唱腔、音樂配器。

劇中飾演況鐘的是昆曲表演藝術(shù)家、“白玉蘭獎”得主、素有昆曲界“金嗓子”之譽的浙江昆劇團副團長程偉兵；

飾演劇中婁阿鼠的，是五十年前婁阿鼠的扮演者、浙昆“傳字輩”著名昆曲表演藝術(shù)家王傳淞之子王世瑤，年過七旬的老人將在本次復(fù)排首演中，然后攜愛徒朱斌分演上下半場的婁阿鼠；

飾演劇中官僚主義的代表人物周忱的是浙昆“盛字輩”的表演藝術(shù)家陶偉民，飾演主觀主義的代表人物過于執(zhí)的則是“世字輩”的表演藝術(shù)家張世錚。

可以說，這次《十五貫》的復(fù)排都是一流名家的強強聯(lián)手，使這出五十多年前的經(jīng)典能在繼承的基礎(chǔ)上，以嶄新的面貌出現(xiàn)在今天的昆劇舞臺上，并為廣大觀眾喜聞樂見。

按輩分來說，年過七旬的王世瑤是浙江昆劇團的“世”字輩演員，資歷和藝術(shù)造詣都達到了一定的高度。

在“浙昆”昨天舉行的復(fù)排《十五貫》的新聞發(fā)布會上，王世瑤老人戴著一副黑乎乎的墨鏡亮相，看上去頗有幾分明星的“范兒”。按照“傳、世、盛、秀、萬”的輩分排列，王世瑤是“浙昆”當仁不讓的老一代藝術(shù)家。據(jù)王世瑤回憶， “當年我的父親王傳淞演的婁阿鼠只有短短兩場戲，但很多觀眾，包括住在黃龍洞一帶的鄰居，一見他本人，就直接喊他”阿鼠，阿鼠“。

王世瑤說，“到了一定的年紀，再演婁阿鼠這個角色，重拾父親當年的角色，真是感慨萬千。呈現(xiàn)在舞臺上的婁阿鼠，是個非�；钴S的丑角，走路從來不是穩(wěn)穩(wěn)當當，而是表現(xiàn)得很有戲劇性的上躥下跳。但我的兩只腳已經(jīng)不能聽使喚，演得不好，請大家多多關(guān)照”。

據(jù)悉，《十五貫》自從55年前首演以來，7月8日晚在杭州劇院的公演，將是這個經(jīng)典劇目的第821場演出。

2016年5月12日晚，北京長安大戲院。77歲的王世瑤早早來到后臺，開始上妝，準備在舞臺上也許是最后一次演出“婁阿鼠”。

《十五貫》的最后一折《審鼠》。念白聲響，鼓點敲起……“帶婁阿鼠！”王世瑤蹣跚上場，背對觀眾，撲通跪下，干脆利落。幾句對白后，在狀紙上畫下押文，帶著“鐐銬”又被匆匆押著離場。

就是這簡單一跪，讓觀眾的心著實疼了一下。畢竟已是77歲的老人了。

1956年，由浙江昆劇團演出的《十五貫》，被周總理贊譽為“一出戲救活一個劇種”。60年前，王世瑤才17歲，跟著父親王傳淞坐綠皮火車晃蕩了兩天兩夜到北京，見證了那一段歷史。

浙昆的演員們，按“傳、世、盛、秀”排輩，“世字輩”除了王世瑤外，還有龔世葵、張世錚、周世瑞、汪世瑜、鄭世菁等，他們是得到了王傳淞、周傳瑛等“傳字輩”老師的真?zhèn)鞯�。當初王世瑤是先跟著周傳瑛老師學小生的。周傳瑛先生以“褶子、扇子、翎子”三子見長，一把扇子能把桃紅柳綠、鳥語花香、小橋流水、亭臺樓閣舞出來，王世瑤近水樓臺先得月，承襲了周傳瑛舉手投足間濃濃的書卷氣。而且周先生學的是小生，揚名于世的卻是《十五貫》中的況鐘�！爸芟壬�把昆曲大冠生的動作巧妙地用在況鐘身上，使這個人物更豐滿了。由此可見，行當是死的，關(guān)鍵是看你如何運用。”

在昆曲藝術(shù)中，“丑”角表演有著十分顯著的地位，素有“無丑不成戲”之說。在《十五貫》中，王傳淞塑造了那個鼻子周圍一圈白色、一對小眼睛滴溜打轉(zhuǎn)、走起路來弓腰哈背的“婁阿鼠”，將一個賊眉鼠眼的無賴演得極其逼真，被稱為“昆丑之首”。王世瑤老人的“丑副”功夫，就來自他的父親。上世紀80年代，父親去世后，他成為“婁阿鼠”的不二人選。

對王世瑤來說，王傳淞既是父親又是老師。王世瑤不止一次聽父親給學生講課，后來也把父親的這些講課整理成文——

婁阿鼠是一個人而不是一只老鼠，運用某些特殊身段，使觀眾把婁阿鼠和老鼠產(chǎn)生某些聯(lián)想，是為了藝術(shù)效果，但決不是叫婁阿鼠這個人物去扮演一只老鼠。如果專門著眼于模仿老鼠形態(tài)那就是賣噱頭戲。演戲靠變把戲，賣噱頭是不來事的。歸根結(jié)底，要演像一個人物，首先要生活中是有這種人物，觀眾都熟悉，你也去熟悉他；然后去集中、去夸張、去美化。在舞臺上我們要讓觀眾覺得你就是那個人物，就是“婁阿鼠”，人人說“真像！”雖然隨便啥人都沒有見過婁阿鼠……

王世瑤最愛和父親一起去“孵”茶館。父親有個習慣，不論在城鎮(zhèn)還是鄉(xiāng)村，一有機會就去坐茶館。茶館“招接十洲三島客，應(yīng)付五湖四海賓”，笑話奇談，無奇不有，是觀察生活的最佳場所，正是在這樣的耳濡目染中，王世瑤明白了舞臺上的角色塑造其實是老師教不來的。他和父親學了不少昆劇丑、副角折子戲，如《打花鼓》《茶坊》《雙下山》這些丑角的必修之戲，還有副角冷功戲《寫狀》《請醫(yī)》。但父親真正傳授于他的還是對生活的觀察。

王傳淞先生當年演出多、工作多，有些教學工作就由王世瑤協(xié)助完成。有時候王傳淞負責說戲、講人物，具體形體動作就由王世瑤示范。而浙昆的“盛”“秀”“萬”三批丑角演員，就都是由王世瑤先生傳教的。1986年為搶救昆劇優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，文化部成立“振興昆曲指導委員會”，他被文化部聘為首屆委員。2013年11月文化部舉行拜師儀式，浙昆的“萬”字輩演員朱斌、田漾拜王世瑤為師，如今他們已成為舞臺上的棟梁。

唱了一輩子戲，年紀大了，腿腳不方便了，如今王世瑤致力于培育新人。王世瑤說，“演員最怕什么，就怕自己的這身功夫沒有人繼承，只要有人接著傳下去，就不遺憾。這次浙昆五代人同臺演出，最小的張?zhí)棋兄挥?4歲。我的孫子也是u2018代u2019字輩傳人，天天跟著我學戲，看著他們，心里真踏實。”

人物小傳：王世瑤，1939年生，昆曲表演藝術(shù)家，國家一級演員，享受國務(wù)院特殊津貼。自幼從其父王傳淞學藝，表演趣而不俗，有“南昆副丑”之美稱。他演出的《十五貫》《西廂記·游殿》《鮫綃記·寫狀》《風箏誤·前親》等昆劇副丑折子戲，倍受同行贊譽。在昆劇劇目的整理與昆劇藝術(shù)的傳承方面貢獻卓越。

2018年5月，被文化和旅游部確定為第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目代表性傳承人。