代表作品
有吉它獨(dú)奏曲《魔笛主題變奏曲》、《偉大的獨(dú)奏》、《月光》（原為《b小調(diào)練習(xí)曲》）等。
1778年2月14日受洗于西班牙巴塞羅那
1838年7月8日逝世于法國(guó)巴黎
對(duì)吉他的影響
吉他原本只是一件和古典音樂(lè)毫不相干的酒吧樂(lè)器。在十九世紀(jì)早期，索爾就開(kāi)始投身于把吉他的地位提高到最高的音樂(lè)層次的努力之中。索爾是近 200年來(lái)最多產(chǎn)的古典吉他作曲家和倡導(dǎo)者之一。安德烈斯·塞戈維亞正是沿著索爾以及其他象索爾一樣的音樂(lè)家開(kāi)辟的道路，最終使吉他成為了象今天這樣有極高聲望并且受人尊敬的樂(lè)器。
他的童年
費(fèi)爾南多·索爾，1778年2月的某一天出生在一個(gè)家境還算不錯(cuò)的家庭里。確切的日期已無(wú)從考證，但我們知道，他是在2月14日在西班牙的巴塞羅納接受的洗禮，當(dāng)時(shí)所用的名字是“約瑟·費(fèi)爾南多·瑪卡魯里奧·索爾斯”。
由于索爾家庭的社會(huì)地位，索爾依從家人的希望，開(kāi)始了他的軍人生涯。而當(dāng)他父親向他介紹意大利歌劇的時(shí)候，他也開(kāi)始深深地愛(ài)上了音樂(lè)。這也對(duì)他后來(lái)的音樂(lè)作品產(chǎn)生了很大的影響。
索爾的父親也是將吉他帶進(jìn)索爾生活的人。當(dāng)索爾僅僅8歲時(shí)，他就已經(jīng)是一個(gè)十分優(yōu)秀的吉他演奏家和音樂(lè)家了。憑著他如此年幼便顯現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)天份，他得以進(jìn)入蒙特沙拉修道院接受音樂(lè)訓(xùn)練。
他的青年
索爾在蒙特沙拉修道院學(xué)習(xí)音樂(lè)和其它對(duì)他軍事生涯有用的課程。但是他的父母并不希望索爾以音樂(lè)為職業(yè)，而是到軍隊(duì)中去成為一個(gè)行政官員。在他18歲的時(shí)候，他的父親去世了，由于他的母親無(wú)力再維持索爾在修道院的學(xué)習(xí)，索爾回到了巴塞羅那。之后，他收到了委任書(shū)，在軍隊(duì)里有了一個(gè)領(lǐng)干薪的掛名職務(wù)。有這樣一個(gè)位置對(duì)索爾來(lái)說(shuō)是非常幸運(yùn)的，因?yàn)樗梢越o索爾提供機(jī)會(huì)和時(shí)間去寫(xiě)一些歌劇和早期的吉他作品。索爾很可能就是因?yàn)樗阡撉俸图系脑煸劧谲婈?duì)里晉升了上尉軍銜，因?yàn)橐话阏J(rèn)為，音樂(lè)在西班牙的軍隊(duì)里是很受鼓勵(lì)和重視的。經(jīng)過(guò)了4年的軍校生活，索爾在1800年左右來(lái)到了馬德里。在馬德里，索爾結(jié)識(shí)了他的第一個(gè)贊助者——著名的阿爾巴公爵夫人。這位公爵夫人同時(shí)也是西班牙著名畫(huà)家戈雅的贊助人，她并不象其他熱衷于藝術(shù)的貴族一樣去要求藝術(shù)家專(zhuān)門(mén)為他們創(chuàng)作作品。她在她的家里為索爾提供了一間書(shū)房，并讓他以自己合適的速度去寫(xiě)自己喜歡寫(xiě)的作品。
展露才華
1808年，盛極一時(shí)的拿破倫軍隊(duì)入侵了西班牙。而這正是索爾開(kāi)始寫(xiě)更多吉他音樂(lè)的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期他留下的多數(shù)作品都是帶有國(guó)家主義色彩的人聲吉他伴奏或吉他獨(dú)奏。這些歌曲都是為了鼓舞西班牙軍隊(duì)和國(guó)民而作的。不管大部分人如何認(rèn)為，索爾的確是個(gè)虔誠(chéng)的愛(ài)國(guó)者。在西班牙軍隊(duì)?wèi)?zhàn)敗后，索爾接受了新的法國(guó)政府提供給他的一個(gè)行政官員的職位，這是索爾音樂(lè)生涯的最大的低潮期。這也許是因?yàn)樗鳡柌⒉辉敢鉃榍致哉⻊?wù)。但是索爾是一個(gè)很實(shí)際的人，他會(huì)違心地去做一些他不得不做的事情。
幾年以后，西班牙軍隊(duì)最終把法國(guó)人趕出了西班牙，又由于在法國(guó)，索爾有很多要好的藝術(shù)家和貴族朋友，索爾也被迫離開(kāi)的自己的祖國(guó)，并再也沒(méi)有回來(lái)。自從1813年離開(kāi)西班牙以后，索爾就一直把巴黎當(dāng)作了自己的家，索爾的大部分吉他作品也是在這里創(chuàng)作的，至今現(xiàn)存的有100余部。
索爾除了是個(gè)優(yōu)秀的作曲家之外，也是一個(gè)有著極高才華和演奏技巧的演奏家。他的足跡幾乎遍及整個(gè)歐洲和亞洲，并且處處被視為貴賓。他曾經(jīng)到過(guò)俄國(guó)及其鄰國(guó)，在圣彼得堡、莫斯科、柏林和華沙舉辦音樂(lè)會(huì)。尤其是當(dāng)索爾在莫斯科首演他的芭蕾舞劇“Cendrillion”時(shí)，他在藝術(shù)上的成就得到了公眾和評(píng)論家的一致認(rèn)可。索爾也曾到過(guò)倫敦，并且從1815-1823的八年時(shí)間里一直在那里居住和工作。他的歌劇和鋼琴作品都在英國(guó)得到了很高的評(píng)價(jià)，他也有4部芭蕾舞劇是在倫敦創(chuàng)作的。當(dāng)?shù)氐囊晃宦晿?lè)評(píng)論家這樣說(shuō)到：“索爾先生的聲樂(lè)作品是如此的受人歡迎，以至于他的每一部抒情小曲的出版都會(huì)比Waverly的一部新小說(shuō)的出版造成更大的轟動(dòng)。”
影響
費(fèi)爾南多·索爾，也許是古典吉他的所謂“第一黃金期”中的最知名的吉他音樂(lè)家了，在他所到過(guò)的整個(gè)歐洲，乃至所有他去過(guò)的地方，吉他的聲望都會(huì)象野火燎原般的提升。在他去世之后，吉他就又進(jìn)入了一個(gè)20年的沉寂期，索爾也漸漸的被人淡忘了。
雖然索爾也寫(xiě)了很多其它形式的音樂(lè)作品，如鋼琴、歌劇、芭蕾舞劇等等，但是給人們留下的印象最深的還是他在吉他方面的造詣，他的練習(xí)曲和其它吉他作品構(gòu)成了一個(gè)完整的古典吉他教學(xué)和演奏體系。
索爾在他的一生之中以及他死后，都獲得了太多太多的贊美，而威廉·鈕曼則把索爾的所有音樂(lè)才華都高度概括在了一段短評(píng)之中：“索爾的吉他奏鳴曲的創(chuàng)造性很強(qiáng)，作品完好的體現(xiàn)了那些新鮮、與眾不同而且并不拘泥于樂(lè)器本身的音樂(lè)思想。和聲精巧、變化豐富，曲調(diào)變化之中頻繁而適時(shí)的對(duì)位使得結(jié)構(gòu)自然而有趣。他的奏鳴曲的第一個(gè)快板樂(lè)章總是在保持海頓和波凱里尼的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出很大的靈活性。尤其是在他的作品22號(hào)中，采用了典型的交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)，而在他的第三和第四樂(lè)章，又很好地借鑒了海頓的小步舞曲和回旋曲的特點(diǎn)。
與同時(shí)期吉他音樂(lè)家的比較
西班牙的阿瓜多和意大利的卡路里都是與他同時(shí)代的吉他音樂(lè)家，但與他們不同的是，索爾的吉他作品是把音樂(lè)性放在第一位的。阿瓜多和卡路里都為吉他寫(xiě)過(guò)很多很多的作品，這些作品，尤其是練習(xí)曲都對(duì)提高吉他的演奏技巧有很大的幫助，但同時(shí)，這些作品的音樂(lè)性卻與它們的教育性不能相提并論。但是，索爾的大量練習(xí)曲卻不僅僅有著很好的技巧練習(xí)價(jià)值，而且都有其完整的音樂(lè)性，以至于直到今天，它們還大量的出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)和CD之中。索爾同時(shí)又和音樂(lè)大師貝多芬和舒伯特一樣，有著令人難以置信的寫(xiě)作難忘旋律的天賦，出于對(duì)索爾音樂(lè)才華的肯定，他也被稱(chēng)做“吉他音樂(lè)的貝多芬”。但有的評(píng)論家認(rèn)為，將索爾與為鋼琴演奏技巧的發(fā)展作出貢獻(xiàn)的車(chē)爾尼相比更為合適。
他的黃金時(shí)期
索爾對(duì)音樂(lè)貢獻(xiàn)最大的時(shí)期是在我們所謂的“退休”之后，他在1827年左右決定停止在世界各地的訪問(wèn)和表演，在巴黎渡過(guò)余生。就在這一時(shí)期，他寫(xiě)出了97首不同的練習(xí)曲以及“莫扎特魔笛主題與變奏”等后人印象最為深刻的作品。而后者更是有可能是索爾所創(chuàng)作的最偉大也是最難于演奏的作品，演奏者必須有極高的技巧和音樂(lè)藝術(shù)鑒別力才能很好地駕御這首樂(lè)曲。
也是在這一時(shí)期，索爾寫(xiě)出了至今仍被稱(chēng)頌的古典吉他教本。這部1830年出版的教本體系非常完整而實(shí)用，被評(píng)論家稱(chēng)為“關(guān)于吉他演奏的最偉大的著作”。在這部著作中，索爾介紹了雙手在演奏中的位置和感覺(jué)、右手的指甲和正確觸弦、以及用怎樣的演奏姿勢(shì)才能即獲得對(duì)吉他最完全的控制和又能夠使演奏者最大程度的放松。
索爾在這段時(shí)間里，也經(jīng)常舉辦公開(kāi)的音樂(lè)會(huì)，但正象他的創(chuàng)作一樣，他的演奏也越來(lái)越多地集中在了他自幼便最為鐘愛(ài)的吉他身上。索爾對(duì)吉他是如此的喜愛(ài)，以至于他在他生命的最后幾年里，集畢生心得，不僅寫(xiě)出了偉大的吉他教本，而且還親自依照本教本教授學(xué)生。當(dāng)索爾第一次到巴黎的時(shí)候，吉他幾乎是在一夜之間就迷住了所有的市民。在他永久的返回巴黎之后，他更是花了很多時(shí)間在教學(xué)上。雖然索爾有很多學(xué)生，尤其是在巴黎。但是無(wú)論是他還是他的學(xué)生，都沒(méi)有能夠留下錄音。因此，我們對(duì)他的學(xué)生了解很少。但就在我們很少的資料中，我們就發(fā)現(xiàn)了象阿根廷解放軍中的圣·馬丁這樣的著名人物。
另外，索爾在他的教本中還提到了他的兩名學(xué)生，這就是瑪麗·珍妮·波蒂特和密斯·沃恩懷特，她們當(dāng)時(shí)都是年輕的英國(guó)女孩。從索爾的教本中可以看出，他對(duì)她們?cè)诩系脑煸劷o予了很高的評(píng)價(jià)。
暮年
索爾生命的最后兩年無(wú)疑是在悲傷中度過(guò)的，他在1837年夏天失去了他心愛(ài)的女兒，從他所寫(xiě)的最后一部交響樂(lè)就可以看出，索爾處在極度的消沉和沮喪之中。一位當(dāng)?shù)氐挠浾哂涗浟怂鳡枮榕畠号e行彌撒的過(guò)程。索爾親自演奏鋼琴，在他女兒墳?zāi)沟纳峡�，烏云逐漸聚集，以至暴雨傾盆。
兩年后，索爾去世了。他為世人留下的寶貴遺產(chǎn)兩百多年來(lái)歷久彌新，吉他因?yàn)橛辛怂鳡柖@得了強(qiáng)大的生命力。他把吉他從一個(gè)不為人知的音樂(lè)社會(huì)的底層，帶到了一個(gè)她從未達(dá)到過(guò)甚至是想象過(guò)的高度！
吉他作品目錄
《大獨(dú)奏曲》：
(作品14，Grand solo,通稱(chēng)《引子與快板》)
《魔笛主題變奏曲》：
(作品9),樂(lè)譜于1821年初版。
《變奏曲十余首》：
(作品3,11,15,16,20,26,27,28,40等)
《嬉游曲》：
(作品1,2,8,13,23等)
《奏鳴曲》：
(作品15，C大調(diào)),作于1810年以前。
《奏鳴曲》：
(作品22,C大調(diào)，別名《大奏鳴曲第一首》),樂(lè)譜于1825年初版。
《奏鳴曲》：
(作品25,C大調(diào)，別名《大奏鳴曲第二首》),樂(lè)譜于1827年初版。
《悲歌幻想曲》：
(作品54，F(xiàn)antasia elegiaca)
《幻想曲十一首》：
(作品4,7,10,12,21,30,46,52,56,58,59)。
《隨想曲“寧?kù)o”》：
(作品50，Le calme,caprice)。
《練習(xí)曲十二首》：
(作品6)，樂(lè)譜于1815-1817年之間初版。
《練習(xí)曲十二首》：
(作品29),月譜于1827年在巴黎初版。
《練習(xí)曲集》：
(作品31),樂(lè)譜于1828年初版。
《練習(xí)曲集》：
(作品35),其中的第22曲《月光》格外著名。樂(lè)譜于1828年在巴黎初版。
《初級(jí)練習(xí)曲二十五首》：
(作品60),樂(lè)譜于1836-1837年初版。
《小步舞曲十二首》：
(作品11),樂(lè)譜于1822年處版。
《圓舞曲十二首》：
(作品17,18)
《小夜曲》：
(作品37)
《巴加泰勒六首》：
(作品43)
《小品四十四首》：
(作品5,24,32,42,45,47,48),其中作品5與作品48各六首；作品24包括八首。后者于1826年在巴黎初版。
《吉他沙龍小品六首》：
(作品33,36) ,1835年作于巴黎。
《改編曲若干首》：
(作品19等)
《吉他二重奏曲若干首》：
(作品34,38,39,41,44bis,49,53,54bis,55,61,62,63)其中，作品34《安慰》(L’encouragement)包括三首樂(lè)曲。作品41為代表他與阿瓜多友誼的《兩個(gè)好朋友》。作品53《第一步》的樂(lè)譜于1832-1833年出版。作品54bis為《幻想曲》。作品 62為《嬉游曲》。
《持續(xù)低音旋律》：
(La romanesca,由吉他與小提琴或長(zhǎng)笛重奏)。
