聶樂春藝術(shù)簡介
原籍江西省羊城市花門頭聶家,1937年10月出生于江西豐城。自幼受父親聶根興畫青花、做動物雕塑的影響，喜愛陶瓷美術(shù)。1958年于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系中�？飘厴I(yè)后，分配在景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠，專職從事陶瓷雕塑創(chuàng)作，由于工作需要，相繼在東風(fēng)瓷廠、為民瓷廠、宇宙瓷廠、景德鎮(zhèn)陶瓷局、曙光瓷廠參加國家禮品瓷的創(chuàng)作設(shè)計。1964年調(diào)回雕塑瓷廠，繼續(xù)其瓷雕研究。
聶樂春藝術(shù)風(fēng)格
聶樂春擅長捏雕，兼長鏤雕、圓雕、浮雕，技藝上受景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家蔡金臺先生影響頗深。他善于表現(xiàn)飛禽走獸、花卉草樹等題材，作品運用寫實手法再現(xiàn)大自然景物，所作以形象生動、結(jié)構(gòu)準確、設(shè)色逼真、工藝巧著見諸于世。 聶樂春的禽類雕塑在行業(yè)具有相當(dāng)?shù)匚�，被封為“鷹王”。他的雕塑品位很高，且有大匠風(fēng)范，令人為之震動。好像突然從什么荒野之中冒出來這只雄鷹，目光深沉而犀利，雙爪出鞘，已準備出擊，寓動于靜，何等威嚴、剛健，神采容光。
他還接受美國寫真主義捏雕技法，廣收民間捏塑技藝精華，總結(jié)出一些捏雕絕技。在裝飾方面擺脫傳統(tǒng)捏雕以澀胎 材質(zhì)表現(xiàn)的程式，巧取色釉材質(zhì)進行各種不同形象的捏雕裝飾，豐富了捏雕創(chuàng)作語言，增強了捏雕作品的感染力。
聶樂春老師作品鑒賞
聶樂春藝術(shù)成就
中國陶瓷藝術(shù)大師聶樂春的作品以花鳥瓷雕為主，1976年創(chuàng)作的加彩《牡丹孔雀》捏雕，堪稱其早年的代表作。此作品1977年參加在新加坡舉辦的"中國陶瓷展覽"，頗受推崇，在展覽畫冊上對此件精品有這樣的描述:牡丹和孔雀是慣見的表現(xiàn)題材，陶瓷藝人通過精巧的雙手和精湛的技藝把它塑造出來，整座瓷塑從花枝到葉子、花瓣，從孔雀身到羽毛，無一不是用瓷土塑出來的，薄的地方斑爛透明，細的地方纖巧玲瓏，生動地表現(xiàn)出牡丹和孔雀的特色。
形神兼?zhèn)洹靶垡暋保棧┑却傻瘾@景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)“百花獎”一等獎項，部分作品在《中國陶瓷》發(fā)表，“井岡山”、“松鶴長春”陳列于北京人民大會堂江西廳，“孔雀牡丹”、“鯉魚跳龍門”等瓷雕被景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏，《孔雀牡丹》、《鯉魚跳龍門》等瓷雕被景德鎮(zhèn)陶瓷館列為收藏品。作品“搏擊”載入《中國陶瓷藝術(shù)大師作品集》。
漆版鑲嵌《松鶴長春》大型浮雕被選入北京人民大會堂江西廳陳列。原中央軍委副主席張震、中科院院長李鐵映、原全國人大常委會副委員長陳暮華、中央政治局常委十一屆全國人大常委會委員長吳邦國等國家領(lǐng)導(dǎo)人均多次蒞臨聶樂春工作室。
1986年和1988年聶樂春兩次應(yīng)邀赴香港、澳門參加陶瓷名作展和現(xiàn)場技藝表演，他的傳略還被載入《景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)百家》。當(dāng)年香港《大公報》對其在香港的一行進行了這樣的報道："1986年1月27日，《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名家作品展》在香港尖沙咀新港中心隆重開幕。人們?yōu)榱苏把鰜碜源啥季暗骆?zhèn)的陶瓷名家、大師的不凡身手和藝術(shù)風(fēng)采，把個偌大的展廳圍得水泄不通，掌聲、喝彩聲連連不斷。正在這時，一位戴金絲眼鏡、執(zhí)楠木手杖的老者攜其夫人、兒子步入了展廳�！肮_，安子介先生，很高興在這里見到您”。美國駐港領(lǐng)事館商務(wù)參贊迎上前去�！澳�！約翰先生，歡迎您的光臨”。兩位港島名人握手寒暄了一番后，都主動地上前與聶樂春搭訕。聶樂春興奮地抓起了桌上的一團瓷泥，隨手一團一壓，一提一捏，既而用竹制“椏拍”一削一旋，一剪一劃，轉(zhuǎn)眼間，手中便托起一只方額鉤嘴、展翼揚爪的“白頭海雕”遞給約翰�！癘K！我們的國鳥！謝謝您”約翰吃驚地望著聶樂春那雙魔術(shù)師的手，操著熟練的漢語連聲道謝"。
1988年和1989年聶樂春還赴香港、澳門作現(xiàn)場藝術(shù)表演并得到很高評價，其藝、藝歷、作品被載入《世界美術(shù)家傳》、《世界藝術(shù)家作品集》華人卷，《中國專家名人辭典》、《景德鎮(zhèn)陶瓷百家》、《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》。
2001年廣州隆盛國際拍賣行香港秋季拍賣會現(xiàn)代陶瓷大師作品拍賣專場，聶樂春的《搏擊長空》以18.8萬元人民幣的價格成交。
2008年日本伊斯特拍賣行香港春季拍賣會瓷器專場，聶樂春的《雄風(fēng)》以29萬元人民幣成交。
聶樂春大師在自身瓷雕技藝上不斷尋求創(chuàng)新和突破的同時，一方面也在積極研究傳統(tǒng)的瓷瓶繪畫，將自己擅長的鷹繪制于瓷瓶上。閑暇之余，寄情山水間，將自己心中的山山水水繪于瓶間，技法之新穎，用色之大膽，這些都是聶樂春孜孜不倦，敢于創(chuàng)新的最真實寫照。
