1963年

4月生于蘇州。

1970——1976年

蘇州市虹橋小學(xué)學(xué)習(xí)。

1976——1977年

蘇州市第二十四中學(xué)學(xué)習(xí)。

1977——1981年

江蘇省蘇昆劇團(tuán)（現(xiàn)江蘇省蘇州昆劇院）學(xué)員班學(xué)習(xí)。

1979年

參加蘇州市青年演員匯演，演出昆劇《扈家莊》，并獲學(xué)員一等獎(jiǎng)。

1981年

結(jié)束學(xué)員班學(xué)習(xí)，開始在原江蘇省蘇昆劇團(tuán)，現(xiàn)江蘇省蘇州昆劇院工作。

學(xué)員班畢業(yè)前，參加蘇州市青年演員匯演，演出蘇劇《醉歸》，并獲學(xué)員表演一等獎(jiǎng)。

自1981年起，蘇劇《醉歸》曾在蘇州、南京、北京、泉州、臺(tái)北、臺(tái)南、等地多次演出。

1983年

于南京演出蘇劇《五姑娘》，獲江蘇省“優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”。

1986年

于南京演出蘇劇《醉歸》，獲江蘇省第一屆青年演員大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)。

1990年

于南京演出蘇劇《昭君出塞》，獲江蘇省第二屆青年演員大獎(jiǎng)賽三等獎(jiǎng)。

1992年

6月，于泉州演出蘇劇《醉歸》，在文化部主辦的“天下第一團(tuán)”優(yōu)秀劇目展演中獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

10月，獲中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院頒發(fā)的國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。

1994年

6月，于北京演出昆劇《牡丹亭·尋夢(mèng)》，榮獲首屆全國(guó)昆劇青年演員交流演出大會(huì)蘭花最佳表演獎(jiǎng)。

自1994年起，昆劇《牡丹亭·尋夢(mèng)》曾在中國(guó)北京、上海以及德國(guó)、法國(guó)、奧地利、日本等地多次演出。

9月，獲蘇州市第二屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。

1995年

以昆劇《尋夢(mèng)》、《思凡》，蘇劇《醉歸》三折戲摘取中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

3月，在全省城鎮(zhèn)婦女“巾幗建功”活動(dòng)中，被評(píng)為“巾幗建功”先進(jìn)行業(yè)標(biāo)兵。

1996年

4月，榮獲江蘇省”三八“紅旗手光榮稱號(hào)。

1997年

3月，在參加1995—1996年度”跨世紀(jì)奉獻(xiàn)杯“四項(xiàng)能手活動(dòng)中，被評(píng)為藝術(shù)表演能手。

3月，中國(guó)共產(chǎn)黨蘇州市委員會(huì)宣傳部、蘇州市文化局、蘇州市人事局授予王芳為蘇州市文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者，記三等功一次。

1999年

昆劇《牡丹亭》在蘇州開明大戲院沁蘭廳演出。

2000年

4月，在首屆中國(guó)（蘇州）昆劇藝術(shù)節(jié)暨優(yōu)秀古典名劇展演中，榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

2001年

昆劇《白兔記·養(yǎng)子》在蘇州會(huì)議中心演出。

昆劇《白兔記·養(yǎng)子》曾在臺(tái)北新舞臺(tái)，臺(tái)南成功大學(xué)，香港藝術(shù)中心，北京國(guó)家大劇院，蘇州會(huì)議中心、開明大戲院、沁蘭廳、蘭心劇場(chǎng)，奧地利維也納等地演出。

7月，蘇州市人事局、蘇州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)授予王芳為“德藝雙馨”會(huì)員（三等功）。

2002年

9月，被評(píng)為第二批蘇州市優(yōu)秀專業(yè)技術(shù)拔尖人才（2002年—2007年）。

11月，在聯(lián)合國(guó)教科文組織“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”中國(guó)昆曲優(yōu)秀中青年演員評(píng)比展演中榮獲“促進(jìn)昆曲藝術(shù)獎(jiǎng)”。

2003年

4月，榮獲蘇州市2000—2002年度勞動(dòng)模范稱號(hào)。

12月，被評(píng)為蘇州市各民主黨派、工商聯(lián)為三個(gè)文明建設(shè)服務(wù)（1999年—2003年）先進(jìn)個(gè)人。

被推舉為第十屆全國(guó)人大代表。

2004年

1月，獲得2003年度江蘇省蘇州昆劇院藝術(shù)業(yè)務(wù)主創(chuàng)獎(jiǎng)。

4月，昆劇《長(zhǎng)生殿》在臺(tái)北、新竹、桃園等地演出。

5月，榮獲蘇州市第三屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。

8月，受中華人民共和國(guó)文化部聘請(qǐng)，擔(dān)任第七屆“文華獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)評(píng)委。

11月，昆劇《長(zhǎng)生殿》在蘇州開明大戲院演出，并獲第二十八屆世界遺產(chǎn)委員會(huì)頒發(fā)的感謝證書。

11月，參加第一屆長(zhǎng)江流域戲劇藝術(shù)節(jié)，昆劇《長(zhǎng)生殿》在張家港大劇院、昆山大戲院等地演出。

11月，昆劇《長(zhǎng)生殿》在臺(tái)灣演出，并獲臺(tái)灣“金鐘獎(jiǎng)”。

12月，紀(jì)念洪昇逝世300周年，昆劇《長(zhǎng)生殿》在北京保利劇院演出。

2005年

3月，參加香港藝術(shù)節(jié)，昆劇《長(zhǎng)生殿》在香港演藝學(xué)院歌劇院演出，并獲“最佳劇目獎(jiǎng)”。

4月，被中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院授予“全國(guó)先進(jìn)工作者”榮譽(yù)稱號(hào)。

6月，被評(píng)為江蘇省中青年德藝雙馨文藝工作者（享受市級(jí)勞動(dòng)模范待遇）。

9月，獲首屆蘇州“杰出人才獎(jiǎng)”榮譽(yù)稱號(hào)。

11月，以昆劇《長(zhǎng)生殿》摘取中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”。

11月，參加祝賀十運(yùn)會(huì)召開的省委宣傳部?jī)?yōu)秀劇目調(diào)演，昆劇《長(zhǎng)生殿》在南京紫金大劇院演出。

11月，參加第七屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，昆劇《長(zhǎng)生殿》在上海逸夫舞臺(tái)大劇院演出。

2006年

3月，被中華全國(guó)婦女聯(lián)合會(huì)授予三八紅旗手榮譽(yù)稱號(hào)。

3月，榮獲蘇州市婦女聯(lián)合會(huì)主辦的“感動(dòng)蘇州·十大母親”。

7月，參加第三屆中國(guó)（蘇州）昆劇藝術(shù)節(jié)，演出昆劇《西施》，并獲文化部頒發(fā)的優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

12月，榮獲第四界蘇州市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

12月，入選江蘇省文化廳頒布的江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（昆曲）代表性傳承人。

12月，昆劇《長(zhǎng)生殿》獲蘇州市第七屆“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)。

2007年

1月，昆劇《長(zhǎng)生殿》在比利時(shí)王國(guó)列日瓦洛尼皇家劇院演出。

5月，受中華人民共和國(guó)文化部聘請(qǐng)，擔(dān)任全國(guó)昆曲優(yōu)秀青年演員展演評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)委員。

5月，擔(dān)任蘇州市未成年人昆曲教育傳播中心主任。

9月，昆劇《西施》獲第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)。

11月，參加第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，昆劇《西施》在宜昌演出。

11月，結(jié)業(yè)于北京大學(xué)江蘇省“五個(gè)一批”人才高級(jí)研修班。

11月，憑昆劇《西施》，榮獲文化部第十二屆文華表演獎(jiǎng)。

2008年

2月，入選中華人民共和國(guó)文化部頒布的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（昆曲）代表性傳承人。

3月，榮獲蘇州市婦女聯(lián)合會(huì)、蘇州市人事局授予的第三界蘇州市“十大女杰”。

7月，受聘為江蘇省藝術(shù)專業(yè)高級(jí)資格評(píng)審委員會(huì)委員。

9月，受中華人民共和國(guó)文化部聘請(qǐng)，擔(dān)任第十一屆“文華獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)評(píng)委。

被推舉為第十一屆全國(guó)人大代表。

2009年

6月，參加第四屆中國(guó)（蘇州）昆劇藝術(shù)節(jié)展演，演出昆劇《長(zhǎng)生殿》，并獲文化部頒發(fā)的優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

12月，榮獲第五屆蘇州市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。

2010年

5月，受中華人民共和國(guó)文化部聘請(qǐng)，擔(dān)任第十三屆“文華獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)評(píng)委。

2011年

5月，參加昆曲申遺十周年系列展演活動(dòng)，在北京大學(xué)演出昆劇《滿床笏》。

10月，新編蘇劇《紅豆祭》在蘇州市公共文化中心首演。

2012年

7月，參加第五屆中國(guó)（蘇州）昆劇藝術(shù)節(jié)展演，演出昆劇《滿床笏》，并獲文化部頒發(fā)的優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

12月，參加昆曲名家年度雅集，表演《尋夢(mèng)》、《驚夢(mèng)》片段。

2013年

6月，昆劇《長(zhǎng)生殿》在國(guó)家大劇院戲劇廳演出。

被推舉為第十二屆全國(guó)人大代表。

2014年

3月，昆劇《長(zhǎng)生殿》在蘇州市公共文化中心演出。

4月，憑蘇劇《柳如是》獲得第24屆上海白玉蘭“主角獎(jiǎng)”。

4月，昆劇《長(zhǎng)生殿》在武漢大劇院演出。

9月，參加中央電視臺(tái)中秋晚會(huì)演出，演唱蘇劇《明月幾時(shí)有》。

10月，參加蘇州市地方戲（曲藝）優(yōu)秀劇、節(jié)目進(jìn)京展演，蘇劇《柳如是》在北京梅蘭芳大劇院演出。

12月，參加江蘇省蘇州昆劇院新院落成系列展演活動(dòng)，演出昆劇《長(zhǎng)生殿》、《牡丹亭》、《白兔記》。

2015年

2月12日，在江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)第六次會(huì)員代表大會(huì)上再次當(dāng)選副主席。

2月28日，與著名昆劇表演藝術(shù)家石小梅合作演出串折版《牡丹亭》。

4月19日，在美國(guó)紐約哥倫比亞大學(xué)米勒劇場(chǎng)演出《牡丹亭·游園·驚夢(mèng)·尋夢(mèng)》。

4月25日，在美國(guó)洛杉磯演出《牡丹亭·游園·驚夢(mèng)·尋夢(mèng)》。

4月28日，在美國(guó)舊金山演出《牡丹亭·游園·驚夢(mèng)·尋夢(mèng)》。

6月9日，獲江蘇省第二屆“紫金文化獎(jiǎng)?wù)隆薄?/p>

8月1日，參加“中國(guó)戲曲節(jié)”，在香港文化中心大劇院演出昆劇《滿床笏》。

8月2日，參加“中國(guó)戲曲節(jié)”，在香港文化中心大劇院演出蘇劇《花魁記》。

9月26日，在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂，與著名昆劇表演藝術(shù)家石小梅合作演出串折版《牡丹亭》。

10月12日，《白兔記》作為第六屆昆曲藝術(shù)節(jié)的開幕大戲，在昆山大劇院上演。

10月25日，新編蘇劇《滿庭芳》作為第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)的開幕大戲，在蘇州文化藝術(shù)中心上演。

蘭幽香風(fēng)遠(yuǎn)——昆劇表演藝術(shù)家王芳訪談

·昆苑奇葩含露開·

金紅（以下簡(jiǎn)稱“金”）：王老師，昆曲被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后已引起更多人的關(guān)注，您作為一線演員和傳承人，肯定有許多感受，請(qǐng)談?wù)勀�的藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)感受。

王芳（以下簡(jiǎn)稱“王”）：好的。我13歲考入蘇州昆劇院，當(dāng)時(shí)叫蘇昆劇團(tuán)，我屬于隨團(tuán)學(xué)員。那時(shí)傳字輩的沈傳芷、倪傳鉞、薛傳鋼等先生都還健在。我是武戲開蒙，學(xué)的第一出戲是昆劇《扈家莊》，我飾演扈三娘。啟蒙老師施雍容功底非常好，給我打下了良好基礎(chǔ)。我們當(dāng)時(shí)是密集式學(xué)習(xí)，進(jìn)團(tuán)半年后基本上是以功出戲，以戲帶功，把基本功和學(xué)戲連在一起。老師不僅教身段與鑼鼓點(diǎn)子如何“和”，還教如何領(lǐng)會(huì)人物，如何表現(xiàn)扈三娘的傲氣。比如鑼鼓響起，“四擊頭”，出場(chǎng)了，一亮相，讓觀眾看到你第一眼，但是出場(chǎng)聲“噠”的時(shí)候要緩些，“呔”圓場(chǎng)時(shí)要跑得特別快，要把那種目空一切的感覺突出來。這時(shí)你馬上感覺到這個(gè)女子的野性。然后，“鏘”亮相，又規(guī)范了，而這又是不規(guī)范中的規(guī)范。起初我并不理解為什么這么演，老師怎么教就怎么學(xué)，完全是模仿。后來才明白，這是為了突出扈三娘的個(gè)性�！栋酝鮿e姬》中的虞姬又與扈三娘不同，其中的文武結(jié)合特別有講究。比如虞姬拿著寶劍出場(chǎng)，“呔—呔”，要踩在鑼鼓點(diǎn)上，并且一定要慢半拍，是為了顯示她的“媚”，而這種帶有媚態(tài)的舞劍對(duì)表現(xiàn)虞姬特別重要，正與她形象吻合。所以演員的肢體語言一定要展示出人物的本質(zhì)，這就是藝術(shù)魅力。我常想，藝術(shù)創(chuàng)造過程就像寫字，開始是“描紅”，接下來是“臨帖”，然后才是寫，“出帖”。藝術(shù)人物創(chuàng)造過程，就是對(duì)角色的理解、積累和展現(xiàn)過程。

金：您是何時(shí)改學(xué)文戲的呢？
王：《扈家莊》在1979年蘇州市青年演員匯演中，我獲得了學(xué)員表演一等獎(jiǎng)，從此我更加拼命地練功，但由于練得太猛，又不注意科學(xué)用嗓，結(jié)果嗓子充血，聲帶閉合不攏，“倒嗓”了，說話時(shí)只有氣，沒有音，完全啞了，只得“聲休”。一年后，團(tuán)長(zhǎng)顧篤璜先生建議我邊“聲休”邊學(xué)習(xí)文戲的基本功，原來的武戲基礎(chǔ)可以幫助我更好地學(xué)文戲。

金：談?wù)勀�最初的文戲�?chuàng)作。

王：我們?nèi)雽W(xué)后學(xué)的昆劇折子戲很多都是文戲，像“游園”、“驚夢(mèng)”、“尋夢(mèng)”、“思凡”、“琴挑”、“驚變”、“埋玉”、“辨蹤”、“斷橋”等等，大都是沈傳芷、姚傳薌老師教的。1988年我在北京看到張繼青老師演的《牡丹亭》，被迷住了。當(dāng)時(shí)的張老師從外表上看并不像16歲的杜麗娘，但是當(dāng)她表演時(shí)，卻分明感覺她就是杜麗娘！演得太好了！當(dāng)時(shí)，只要有張老師演出，我就跟著看，常常是藏在幕后看，特別癡迷。張老師看我那么喜歡，就讓我到南京跟她學(xué)。1994年我獲得“蘭花最佳表演獎(jiǎng)”的“尋夢(mèng)”，就是綜合幾位老師技藝的結(jié)果。當(dāng)時(shí)參賽的有7個(gè)杜麗娘，張老師也在現(xiàn)場(chǎng)看演出。她說：“有的演員是在u2018講u2019杜麗娘，而不是u2018演u2019杜麗娘。”也就是說，演員不能游離于人物之外，要真正地“演”人物。

金：您講的真好，這些感受對(duì)年輕演員會(huì)大有啟發(fā)。

王：剛開始學(xué)時(shí)，我只是單純地模仿張老師的唱。她的聲腔特別甜美，聽她的聲音，馬上就會(huì)想到那個(gè)水靈靈的杜麗娘，生動(dòng)純凈，脫俗。張老師是蘇劇世家，她從小昆蘇兼學(xué)，聲腔融入了昆劇和蘇劇唱腔的精華，特別好聽。昆劇與蘇劇是兩個(gè)劇種，但又相互滋養(yǎng)。比如蘇劇聲腔里半階音、升降音多，吐字時(shí)“扁”字多，很難發(fā)音，但是腔格可以走“上”也可以走“下”，因此昆腔中加一點(diǎn)蘇腔，會(huì)更婉轉(zhuǎn)。我先是在聲音、咬字方面模仿張老師，但因?yàn)樽约骸暗股ぁ边^，不可能完全像她，所以我除了練好唱腔外，還更加注意如何表現(xiàn)人物。
·暗香浮動(dòng)月黃昏·

金：說到昆蘇互養(yǎng)，便想到您的蘇劇代表作《醉歸》。

王：我們是蘇昆劇團(tuán)，蘇劇、昆劇都演，《醉歸》是蘇劇的代表作之一，我畢業(yè)前跟蔣玉芳、莊再春、柳繼雁等老師學(xué)了這出戲。她們是蘇劇團(tuán)的元老，演技非常高。1981年，我以此戲參加蘇州市青年演員匯演，獲得了一等獎(jiǎng)。

金：還記得陸文夫先生在《后有來者》一文中對(duì)您《醉歸》的評(píng)價(jià)：“王芳一登臺(tái)就帶有一種詩人的氣質(zhì)，舉手投足不是風(fēng)塵中人，而是溫良秀美的古代女詩人。她沒有把妖冶當(dāng)作嫵媚，沒有把輕浮當(dāng)作輕盈，沒有把內(nèi)心的苦悶當(dāng)作無病的呻吟，她是那么的含蓄、深沉、嫻靜。對(duì)一個(gè)演員來說，最可貴的不是什么高難度的動(dòng)作，而是一種難以描繪的氣質(zhì)，即通常所說的天生麗質(zhì)。天生麗質(zhì)不是天生的，也不僅僅是外貌的美麗，而是一種內(nèi)心美的流露，是精神狀況的物化。最高明的演員是用心靈演戲的，唱念做打是心靈的通道，即所謂的得手應(yīng)心。得手而不應(yīng)心者，那戲就少點(diǎn)靈氣；應(yīng)心而心不高雅者，就沒有那種高雅的氣質(zhì)。應(yīng)該說，這一點(diǎn)是很難做到的，王芳似乎是個(gè)天才，一下子便進(jìn)入了角色�！�

王：非常感謝陸老師的肯定。蘇劇《醉歸》是我演藝生涯的里程碑，這出戲最重要的是把握人物心理。以前我對(duì)花魁女有種誤解，就是老想著是她心情不好。背井離鄉(xiāng)，寄人籬下，淪落風(fēng)塵，不就是心情不好嘛，那么她的情緒肯定低落，我演的時(shí)候情緒也很低落。但后來我體會(huì)到，花魁女不僅情緒低落，更有借酒澆愁的痛。她醉后歸來的一段唱表面很興奮，卻隱藏著極度的悲哀，極度的痛，而這種痛是真正的心痛，唯有自己知道，所以她酒醉后展現(xiàn)出來的美才是真正的美，花魁女不是一般的風(fēng)塵女子，像李香君、柳如是這些女性都不是我們現(xiàn)代社會(huì)概念中的妓女，而是美女、才女、文人智者�；�魁女琴棋書畫樣樣精通，賣藝不賣身，任何場(chǎng)合都有自己的思想，不隨波逐流，出淤泥而不染，才稱之為花中之魁。若要把她演成風(fēng)塵女子，就把人物降低了。所以我把開場(chǎng)中那個(gè)風(fēng)塵般的笑改成面對(duì)王九媽表演。雖沒有任何唱詞、念白，但肢體語言及內(nèi)心獨(dú)白就是在對(duì)王九媽說：我什么都會(huì)，只是我不喜歡這樣！要演出花魁女的全部無奈。觀眾看到這里會(huì)覺得花魁女太可憐，太無助了，這樣她的形象就突出了。

金：聽說您為了演好《醉歸》，還特意喝酒來體會(huì)。

王：剛學(xué)《醉歸》時(shí)不知道什么是醉，怎么醉，也體會(huì)不好醉步與病步的區(qū)別，常常是往前挪兩步，往后挪一步，搖一搖、晃一晃就表示醉了。到1986年準(zhǔn)備參加省里匯演時(shí)，我們蘇劇隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)褚銘老師說，你喝點(diǎn)酒，感受一下醉的感覺。我想也對(duì)，回家后就喝了半斤紅酒，可沒想到引起皮膚過敏，渾身長(zhǎng)滿了疙瘩，難受了好幾天，也嚇得從此滴酒不沾。但是喝酒確實(shí)會(huì)感覺興奮。這出戲曾多次獲獎(jiǎng)，1994年，我演昆劇《尋夢(mèng)》、《思凡》和《醉歸》，又獲得了梅花獎(jiǎng)。

金：《醉歸》大概演了多少場(chǎng)？

王：從1979年開始，總共演多少場(chǎng)都記不清了，但每一場(chǎng)對(duì)角色的理解都是漸進(jìn)的。最初演《醉歸》，常常只強(qiáng)調(diào)唱、念、做、表，不太講究人物。等到我去南京參加匯演時(shí)，對(duì)花魁女“醉”態(tài)的把握一下子領(lǐng)悟了，突然覺得還能這樣演？就是說，花魁女的形象可以用多種方法來表現(xiàn)，絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的愁眉苦臉。花魁之痛是她的心靈之痛，演員可以用笑來表現(xiàn)她的痛，但卻是深潛于心的隱痛。

金：強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心之痛。

王：是的。一個(gè)角色的成功是通過一場(chǎng)一場(chǎng)不斷的積累換來的。先是老師教，然后自己想，揣摩，最后付諸舞臺(tái)實(shí)踐，幾個(gè)循環(huán)過后，演出時(shí)的狀態(tài)就不一樣。體會(huì)這些豐富內(nèi)涵還要感謝其它戲的排練，因?yàn)槲覀兺瑫r(shí)還排演了蘇劇《五姑娘》�！段骞媚铩肥乾F(xiàn)代戲，1983年我得了省優(yōu)秀演員獎(jiǎng)，那時(shí)比賽少，能在省里獲獎(jiǎng)相當(dāng)不容易。這次獲獎(jiǎng)給了我更大的鼓勵(lì)。
·豪華落盡見真淳·

金：下面請(qǐng)談?wù)勀�的重頭戲昆劇《長(zhǎng)生殿》吧。

王：《長(zhǎng)生殿》2003年開排，整整排了一年，其中的“驚變”、“埋玉”等我們小時(shí)候就學(xué)過，但這次與以往的感受不同。比如楊貴妃請(qǐng)皇上賜死，是真誠(chéng)的。兄弟姐妹挾勢(shì)弄權(quán)，還不都是依仗著楊娘娘在，千錯(cuò)萬錯(cuò)都是我之過，但我情真也。唱道：“只有一點(diǎn)那癡情，愛河沉未醒。”楊貴妃也因此感動(dòng)上天，成為仙子，與唐明皇天上重圓。“埋玉”結(jié)尾，當(dāng)貴妃說“這株梨樹就是我楊玉環(huán)葬身之地”時(shí)，是含著苦笑的：沒想到這株梨樹就是結(jié)果我性命的地方。這樣看起來好像不那么痛苦，但觀眾卻感覺特別心酸。然后當(dāng)她拜謝皇上“今后再也不能相見了”時(shí)，人們一下子便能感覺到那種生離死別的痛苦。所以好多人對(duì)我講：你的“埋玉”讓我們掉淚��！能夠?qū)�傳統(tǒng)戲演到動(dòng)人心魄的程度，非常不容易，這也是昆曲的長(zhǎng)處。

金：通過真情將情節(jié)串聯(lián)起來。

王：楊貴妃從成婚到死到升天，年齡跨度不大，她是橫向跨越，是人、鬼、仙三種境界的跨越。所以三本戲要表現(xiàn)出不同的楊貴妃。比如“定情”，表現(xiàn)重點(diǎn)是貴妃剛?cè)雽m時(shí)的純樸感情；中間的“驚變”、“埋玉”，是一種成熟的愛情；后面成為鬼和仙時(shí)，則更加理性。表演時(shí)要緊緊把握貴妃嬌、慧、妒的特性。楊貴妃嫁給唐明皇時(shí)已經(jīng)是成熟女性，她在皇帝面前不僅有嬌羞，還有理智。她非常理解唐明皇，懂得男人，是在與唐明皇的相處過程中把握感情的，走一步看一步，很自然。她知道唐明皇需要什么，會(huì)迎合他的想法，同時(shí)又不失去自己，也正因此她才可愛，唐明皇也才喜歡她。因此第一本要自然地展示她的嫵媚，恰如第一場(chǎng)沐浴后，觀眾也似乎感受到清香四溢。

金：重要的是對(duì)貴妃性格的把握。

王：如果演得不到位，就會(huì)像個(gè)無知少女；演過了，又不高貴了，要把握好尺度�！靶蹰w”表現(xiàn)貴妃的轉(zhuǎn)變：起初她還跟唐明皇哭鬧，可當(dāng)高力士講“如今滿朝臣宰，誰沒個(gè)大妻小妾”時(shí)，她一下子明白了，是呀，我這樣鬧有什么好處呀？如果真的把我打發(fā)了，我不就什么都沒了嗎？女人最大的本事就是哭唄，于是她就哭，而且一定要讓皇上看見她很委屈，要恰到好處地表現(xiàn)有點(diǎn)小吃醋。下場(chǎng)時(shí)貴妃有三個(gè)“哎”，還有一個(gè)竊笑：唐明皇一邊笑，一邊拉著貴妃的手準(zhǔn)備下場(chǎng)，這時(shí)楊貴妃回頭一笑。怎么笑呢？笑得不到位，觀眾感覺不到；笑過頭了，又覺得這個(gè)女人狡猾刁鉆。應(yīng)該是一種可愛的竊笑，連她自己都覺得好笑，是取勝后的小小得意和滿足感。我加了一個(gè)很滿足的歪頭，讓人覺得可愛：他現(xiàn)在不是滿足我了嘛，他也向我認(rèn)錯(cuò)了嘛，一切還是我的，我還是有小贏頭的。這個(gè)笑就很合適。所以每次下場(chǎng)的時(shí)候，觀眾都會(huì)鼓掌。

金：很多觀眾都贊賞您的“絮閣”，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是戲。還有“小宴”，也好。

王：楊貴妃是個(gè)性格豐富的女性�！靶⊙纭敝�，她陪唐明皇喝酒，喝第一杯沒感覺，喝第二杯會(huì)覺得有點(diǎn)熱，等喝第三大杯后，血液就往上沖，興奮了，脖子要往后靠，眉飛色舞起來。生活中的男人是舍不得自己女人喝醉的，但唐明皇希望貴妃醉，因?yàn)樗�喝醉的樣子美，他喜歡看她的醉態(tài)。楊貴妃也知道這些，所以她一邊說我不能再喝了，一邊又喝。她的姿態(tài)是反常規(guī)的，頭、手都朝外擺。一杯一杯地喝下去，眼神一點(diǎn)一點(diǎn)地變化，叫“萬歲”的時(shí)候是出音不出唇，嘴皮子幾乎不動(dòng)，行動(dòng)和語氣都不在一個(gè)節(jié)拍上，動(dòng)作遲緩了，而自我感覺卻是：我沒醉，我很清醒。

金：您講得精彩。

王：這都是積累的結(jié)果。當(dāng)年沈傳芷老師告訴我們，昆曲演到最好的境界是“然”，即最自然的表現(xiàn)。昆曲是詩化的，它不在乎每一個(gè)動(dòng)作是否到位，但要做到屬于這個(gè)人物的境界。一個(gè)自然的過程是粘連在一起，不能像照相一樣定型。所以，演員的表演要發(fā)乎情，要用內(nèi)心的情帶動(dòng)外在的動(dòng)作，以情出形，以情帶形，達(dá)到情與形的完美結(jié)合。只有這樣，才能塑造出有血有肉的人物形象。

金：聽了您的講述，很受啟發(fā)，感受到了一名優(yōu)秀演員的素質(zhì)，也感受了那么多藝術(shù)真諦。謝謝您！