個人簡介
葉青(1947年11月01日－)，臺灣苗栗人，歌仔戲名伶，出身戲班家庭，父親清駿為高雄岡山地區(qū)戲班胡琴弦手，母親葉月英則為小旦。
葉青自幼即隨家族戲班四處奔走，登臺跑龍?zhí)�，串場童生。入小學后，脫離戲班，由外婆接回苗栗。小學畢業(yè)后，又返崗山，前往臺南工作，曾於臺中大明補校受兩年教育，誦讀《三字經(jīng)》等漢文童蒙書籍，矯正閩南語發(fā)音。曾相繼從事百貨行、雜貨店、米店店員。當時臺語電影風行，葉青18歲時投入拍片，拍攝了五、六十部的電影，拜廖五常為師，練習拳腳武打身段。
1969年，經(jīng)柳青推薦，加入中國電視公司歌仔戲團，首演「花田錯」，正式走入電視歌仔戲演藝生涯。受石文戶、劉鐘元、陳聰明等人調教。1972年，葉青加入臺灣電視公司聯(lián)合歌仔戲團，相繼演出「七俠五義」、「西漢演義」、「三國演義」等戲碼。在「三國演義」戲中以坤生扮演關公，實為特例。
1982年，葉青加入中華電視公司，與狄珊等人組「神仙歌仔戲團」，結合郭美珠、林美照、許儷齡、陳升琳、石惠君、狄鶯、林夢梅、連明月等人，狄珊編劇，首演「瀟湘夜雨」。1984年挖掘楊懷民參與「孟麗君」演出，擔綱皇甫少華一角。此一起用，造就楊懷民為電視歌仔戲至今唯一乾生。華視葉青歌仔戲自此多走「雙生、雙旦」的劇情軸線。而楊懷民原習京劇，使歌仔戲演出於身段、搬演更具戲味。
狄珊編劇初期偏於武俠風格，而后藉由聲光特效，逐步走向神話奇情類型，形成電視歌仔戲中「葉派」風格。1985年后也從傳統(tǒng)歷史演義、古典小說汲取，編成劇目。
葉青歌仔戲演出，一向深具文學風格，在歌仔戲原有庶民趣味中，獨具特色，頗受臺大中文系教授曾永義好評。於1988年、1990年、1991年獲得金鐘獎歌仔戲獎項。
1993年，以「冉冉紅塵」登上國家戲劇院舞臺，為葉青少數(shù)舞臺歌仔戲作品。2001年，改編《桃花扇》，於公共電視臺演出「秦淮煙雨」，受到矚目。
緣起
歌仔戲,是結合了閩南鄉(xiāng)土歌謠“錦歌”與“車鼓戲”而逐漸形成的地方劇種,直到現(xiàn)在歌仔戲(歌子戲)仍然是福建閩南地方觀眾最喜愛的戲曲?歌仔戲被先民從閩南帶到臺灣,在臺灣生根?茁壯,發(fā)展出有別于一般地方舞臺演出形式的“電視歌仔戲”?臺灣“電視歌仔戲”成了傳承閩南一帶歌謠?戲曲的奇葩?自1962年在電視上首播以來,其間曾引發(fā)“兒童逃學,農(nóng)人廢耕”的盛況,影響了在臺灣生長的一代人?時至今日,年長者還能耳熟能詳?shù)匾髋冻鰩拙洹抖捡R調》,年輕一輩的也還記得小時候全家人一邊吃晚飯一邊看電視歌仔戲的情景?
在2003年的初冬,在臺灣電視歌仔戲已經(jīng)度過40載春秋的今日,我們在北京迎來了臺灣歌仔戲圈首屈一指的表演藝術家――葉青女士,一起來聊聊臺灣電視歌仔戲的流金歲月,以及她從事表演與創(chuàng)作歌仔戲的甘苦談?
半生戲緣:璀璨之后的快意人生
長達30多年,葉青這個名字一直是臺灣歌仔戲的一個代表?但是出生于歌仔戲世家,自幼就接受歌仔戲熏陶的葉青,剛開始演戲時卻是根本和歌仔戲毫無關系——她是拍電影出身的?在閩南語電影盛行的末期,葉青進入電影圈,沒幾年,閩南語電影就開始沒落,葉青反而因為一次機緣,以“花田錯”一劇反串小生一炮而紅,這一次的亮相,注定了她長長的歌仔戲之路?
由于家庭的歌仔戲背景,使葉青由電影轉入電視歌仔戲一點也不困難?1米66的修長身材,便讓制作群認定是小生的絕佳人才?再加上她的扮相冷峻飄逸,出塵俊秀?魅力獨具,無論扮演公侯
歌仔戲的曲調自由,沒有固定格律,富有強烈的表現(xiàn)力,同樣的曲調,可用不同的感情?節(jié)奏去唱,也可以表現(xiàn)不同的情緒,所以同一出戲,由不同的人表演,就有不同的味道?所以葉青每次在接到劇本之后,就會先分析角色的個性,在不同環(huán)境產(chǎn)生的不同反應,以求在演出時能塑造人物的全新形象?這樣的一份用心,讓葉青在藝術的追求上精益求精,也奠定了她在歌仔戲圈里不可動搖的地位?
盡管享有盛名,私底下的葉青卻是內斂謙和的,她的巨星風范,并非是遙不可及?吃飯的時候她會笑笑地告訴你:我每餐一定要吃米飯,不然我就感覺吃不飽?據(jù)說她還有一個“白開水哲學”,就是每一頓飯吃畢,必須用原先吃飯的碗裝滿白開水,喝了這白開水之后,方能“水足飯飽”?她從來不諱言自己的貧困出身,所以她說:貧困中長大的孩子最能珍惜一點一滴,這也就是圣經(jīng)上說的:“你當有衣食,即可滿足”?
《都馬調》唱四海:臺灣歌仔戲的流金歲月
說起臺灣歌仔戲,就不能不提到歌仔戲圈的三大小生?話說當年,臺灣只有三個電視臺:臺視?中視?華視,這三臺在名角兼制作人與主演的領銜下,分別由葉青?楊麗花?黃香蓮鼎足而立,這“三大小生”各自組織班底制作“電視化”的歌仔戲,也就是我們說的“戲曲電視劇”?在電視媒體與名角制作的合作之下,歌仔戲在臺灣達到一個前所未有的盛況,三家專屬電視劇團的成立,也意味著電視臺將歌仔戲納為“商標資產(chǎn)”,足見得其招牌形象與廣告收益是有利可圖的,這對一向不入主流市場的戲曲來說,不啻是一次藝術和商業(yè)成功的結合?
在這三強鼎立的洪流里,葉青不改穩(wěn)健嚴謹?shù)膽B(tài)度,維持著每年一檔精致傳統(tǒng)大戲的制作,以三波改良藝術劇作風格交替呈現(xiàn)在觀眾面前?葉青以其雍容大度?冷峻深情的風格神韻,自上世紀80年代便有“影友聯(lián)誼會”的組成;而為了讓觀眾享有新鮮感,在90年代中期變動了一次幕后制作群與演出團隊的班底,如與編劇陳永明合作《陳三五娘》,以傳統(tǒng)“四句念”的說唱道念,取代了當時頗為流行的“抒情造境式”的文本,散發(fā)出純樸地道的鄉(xiāng)土歌仔味?傳承與創(chuàng)新,是葉青對歌仔戲的責任也是反饋?用葉青自己的話說:“歌仔戲給我一個成名的機會,是一個“恩”,所以我對歌仔戲有一份使命感,我想讓歌仔戲傳承下去?”
驀然回首,歌仔戲與電視已經(jīng)攜手合作了40年的歲月?遠在上世紀60年代臺灣文化工業(yè)剛起步的時候,歌仔戲就挾著豐沛的民間資源,在有限的電視節(jié)目時段中攻城略地?擴張版圖;70年代以勢如破竹的聲勢,掌握了三家電視臺的市場命脈;80年代在明星演員領銜主演兼制作人的模式下,確立了各自固定的合作班底;一直到90年代三臺名角組團號召鼎足而立……這一路行來,電視歌仔戲走過的確實是睥睨一時?風光至極的黃金歲月?雖然歌仔戲在臺灣已經(jīng)逐漸淡出熒幕,但是可喜的是在閩南一帶,甚至新加坡?馬來西亞都還有臺灣電視歌仔戲的廣大戲迷,這也就是葉青說的:潮流是免不了的,但是劇種是不會被消滅掉的?不管什么劇種都有它的觀眾,有觀眾就是它的價值存在?
冉冉紅塵眾知音:我演你看,都是愛戲的人
歌仔戲畢竟還是屬于戲曲,電視歌仔戲加入的是電視臺商業(yè)制作的元素,失去的卻是和觀眾直接面對面所能感受的舞臺效應?但是對于一個戲曲表演者來說,不管電視制作再怎么精美,還是很難放棄對舞臺的懷念和興趣?所以在1992年,葉青為第一屆臺北國際藝術節(jié)策劃了一出舞臺歌仔戲,這是藝術節(jié)中唯一的臺灣本土戲劇節(jié)目?為了加強長期演出電視歌仔戲的演員的肢體語言,葉青特地請了三位不同劇種的老師擔任顧問,希望能強化舞臺上的肢體動作和傳統(tǒng)戲劇特有的舞蹈美感?后來這出戲演出時,運用許多傳統(tǒng)身段,像是甩發(fā)?踱步?短打?跪步?起霸,都是根據(jù)劇情發(fā)展所加強的舞臺做工身段?
葉青回憶說:當最終幕的最后一首七字調樂聲奏起,我唱出“……替天行道斬罪囚”,一劍刺向鐵木花,霎時間劇場掌聲爆出,幕落下來,我自劇中人李志堅回神過來,跟著呼出一口氣,望著臺下觀眾,一種任重道遠的心情油然而生?在這個冉冉紅塵蕓蕓眾生,透過歌仔戲能和這么多素昧平生的朋友,做一場有聲的交流,若說人間有情,歌仔戲就是我萬般心情維系之所在?
或許有很多人難以想象,為什么在歌仔戲沒落了之后,葉青還能繼續(xù)擁有廣大的戲迷?而這些戲迷之中,不乏兩鬢蒼蒼的老太太?根本沒趕上歌仔戲輝煌時代的年輕一輩,甚至還有遠在臺灣千里之外,根本聽不懂閩南方言的湖北人?北京人?天津人…?這就是戲曲的穿透力,只要有人演,有人看,歌仔戲就能一直傳承下去,套用一句葉青的話,“自歌仔戲而生的葉青,要一直扮好戲給愛歌仔戲的朋友看;我扮(演)你看,都是
后記:行到水窮處,坐看云起時
隨著時代潮流的發(fā)展,以傳統(tǒng)文化為依托的歌仔戲已經(jīng)失去當年的輝煌,面臨這個無法抗拒的現(xiàn)實,葉青選擇的是一種豁達的生活方式?其實這個“現(xiàn)實”,葉青在十幾年前就早有預備,她曾在當紅的時候就毅然從商,并且認為利用經(jīng)商的錢來支援戲曲的制作,才不會出現(xiàn)勒緊肚皮談藝術的窘?jīng)r?經(jīng)商的觀念一直伴隨著葉青,從旅行社到房地產(chǎn),再到女媧石藝公司,她在歌仔戲之外找到了自己事業(yè)的另一片天空?
除了固定工作,閑暇時,她也是個快樂的“玩石族”,和石頭接觸十幾年,葉青的定力像石頭一樣越來越深,修養(yǎng)也越來越好?篤信佛教的她說:人生不必太計較,該來的福份,就接受珍惜,該走的就讓它去?像她還是一個明星,走在路上很多人會注目,頭上好像頂著光圈,但是她提醒自己不要在意,總有一天她會退下來,走在街上無人相識?也許是虔誠禮佛的功力,使得葉青行止之間顯得云淡風清,比許多藝人瀟灑自在了許多?對于她全心熱愛的歌仔戲,在大環(huán)境的種種限制下,她并不強求演出機會,這幾年反而一直默默地從事歌仔戲源頭的研究及資料整理,截至目前還算小有成就?
這個叱咤臺灣歌仔戲圈的葉小生,在脫去當紅明星的光環(huán)后,在不遠離歌仔戲的氛圍中,甘于活在當下,享受生活?
歌仔戲作品
電影版
1965年
《船過水無痕》
《鬼見愁決斗獨臂雙刀》
《南刀北劍》
歌唱劇
臺視
1980年
《丹桂飄香》飾 杜明飛
《嘉慶君游臺灣》
電視版
臺視
1969年
《花田錯》飾 卞畿
《雙燕歸巢》飾 李世生
1970年
《鄭元和與李亞仙》飾 鄭元和
《望子成龍》飾 俊卿
《癡情債》飾 盲劍客
1972年
《七俠五義》飾 白玉堂
《薛仁貴征東》飾 薛仁貴
1973年
《西漢演義》飾 楚霸王、劉如意（演兩個角色）
《大江英豪》飾 桂蘭
1974年
《三國演義》飾 關公、孔明（演兩個角色）
1975年
《忠孝節(jié)義圖之陸文龍》飾 陸文龍
《忠孝節(jié)義圖之鴛鴦燈》飾 白玉飛
1976年
《綿山恨》飾 介之推
《大江風云錄》飾 東方杰
1977年
《趙匡胤》飾 趙匡胤
《豪杰傳》飾 羅成、羅通（演兩個角色）
中視
1970年
《雨過天晴》飾 江志文
《柳燕娘》飾 薛強
《明宮秘辛》飾 太子
《董小宛》飾 順治皇帝
1971年
《孫臏下山》飾 孫臏
《王家老店》飾 韓鐵芳
《楊家將》飾 楊延昭
《吳三桂與陳圓圓》飾 吳三桂
《貍貓換太子》飾 陳琳
《俠義雙雄》飾 展昭、顏春敏（演兩個角色）
《胭魯淚》飾 文燕山
《漁娘》飾 逢良、逢春（演兩個角色）
《孤離淚痕》飾 張顯陽
《郭子儀》飾 郭子儀
《桃園三結義》飾 關云長、趙子龍（演兩個角色）
《孝子雪冤記》飾 韓少山、
《悲歡情天》飾 張志堅
《朱洪武與劉伯溫》飾 劉伯溫
1972年
《樊梨花》飾 薛剛
華視
1982年
《瀟湘夜雨》飾 冷秋湖
《灞橋煙柳》飾 燕飛卿
1983年
《玉蓮花》飾 趙匡胤
《岳飛》飾 岳飛、秦檜（演兩個角色）
《人面桃花》飾 李玉麒
《紅鬃烈馬》飾 薛平貴
《相思曲》飾 白玉飛
《長青柳》飾 介之推
1984年
《蛇郎君》飾 羅浮
《孟麗君》飾 孟麗君
《秋霜燕子飛》飾 秋玉郎
《斷腸紅》飾 柳俊卿
1985年
《周公與桃花女》飾 周乾
《描金扇》飾 江遠峰
《楊家將》飾 楊延昭
《巫山一段云》 飾 五兒（白雪生）
《玉堂春》飾 王金龍
《蔡松坡與小鳳仙》 飾 蔡松坡
《彩云天涯》 飾 敖子都
1986年
《薛丁山救五美》飾 薛丁山
《趙匡胤》 飾 趙匡胤
《新七俠五義》 飾 白玉堂
1987年
《紅塵客》 飾 張七
《金縷歌》 飾 甄宓
1988年
《春江花月夜》飾 玉磐
《陸文龍》 飾 陸文龍
《金雕玉芙蓉》 飾 余鳳麟
1990年
《孔明三氣周瑜》 飾 孔明
1991年
《秋江煙云》 飾 陸天俊(克威)
1992年
《玉樓春》 飾 李后主(李煜)
1994年
《伍子胥過昭關》 飾 伍子胥
1995年
《皇甫少華與孟麗君》 飾 皇甫少華
1996年
《陳三五娘》 飾 陳三
1997年
《梁山伯與祝英臺》 飾 祝英臺
1998年
《薛平貴與王寶釗》 飾 薛平貴
1999年
《白蛇傳》 飾 許仙
2001年
《秦淮煙雨》 飾 候朝宗
舞臺劇
1993年
《冉冉紅塵》 飾李志堅
葉青榮耀
1983年 華視獎
1984年 臺灣省地方戲曲[特殊貢獻獎]
1985年 華視獎
1987年 華視獎
1988年 當選全省模范勞工 中華民國第一屆[杰出地方戲曲演員]金龍獎 華視獎
1989年 國際獅子會[金獅獎] 華視獎 第二十四屆金鐘獎(春江花月夜)
1991年 華視獎 第二十六屆金鐘獎(孔明三氣周瑜)
1992年 臺北市政府第五屆勞工楷模(金工獎) 華視獎 第二十七屆金鐘獎(秋江煙云)
1993年 美國紐約文化局頒發(fā)[亞洲最杰出藝人獎] 華視獎
1994年 華視獎
1995年 美國全美臺聯(lián)會第一屆[鄉(xiāng)土藝術成就獎] 第三屆杰出[中華文化藝術薪傳獎] 華視獎
1996年 華視獎
1997年 中華民國第四屆[十大杰出工人獎] 華視獎
