從小學(xué)藝 矢志不移

“我從16歲開(kāi)始學(xué)藝，先學(xué)的京劇，后來(lái)才改學(xué)的柳琴戲。家里人沒(méi)有什么偏見(jiàn)，都很支持我學(xué)戲�！痹陔�州市文化館，快人快語(yǔ)，性格頗有些豪爽感覺(jué)的王傳玲向記者講起了她的從藝經(jīng)過(guò)。她說(shuō)，改學(xué)柳琴戲時(shí)，她已經(jīng)19歲了，算是學(xué)員中間年齡較大的，身體的柔韌性等各方面都要比別人差些。她就在練功上多下功夫，每天比其他學(xué)員早起一兩個(gè)小時(shí)，先圍著場(chǎng)地練“跑圓場(chǎng)”，之后再和他們一起練別的項(xiàng)目。俗話(huà)說(shuō)“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，舞臺(tái)上她行云流水般的臺(tái)步，離不開(kāi)臺(tái)下多年的苦功。

王傳玲告訴記者，柳琴戲又稱(chēng)“拉魂腔”，在蘇、魯、豫、皖四省交界處一帶流傳了近三百年。棗莊柳琴戲大約起源于清朝乾隆年間，距今也有二百多年的歷史。柳琴戲表演有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，明快的節(jié)奏、粗獷樸實(shí)的風(fēng)格是柳琴戲表演的主要特點(diǎn)。為了學(xué)好柳琴戲，從其他柳琴戲藝人的唱腔風(fēng)格中汲取營(yíng)養(yǎng)，王傳玲在丈夫的支持下買(mǎi)了一臺(tái)300多元的三洋收錄機(jī)，而當(dāng)時(shí)王傳玲一個(gè)月的工資只有25元左右。她帶著這臺(tái)收錄機(jī)到周邊縣市四處尋訪(fǎng)柳琴戲老師，把他們的唱腔錄下來(lái)，帶回家里仔細(xì)琢磨、練習(xí)，吸收各位藝人唱腔的技巧，而又融會(huì)貫通力求盡快形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。

大膽創(chuàng)新 改良劇種

據(jù)王傳玲介紹，作為土生土長(zhǎng)的柳琴戲，尚未形成自己系統(tǒng)的表演程式，其音樂(lè)與大劇種相比尚顯單調(diào)，調(diào)式、板式變化不大，在發(fā)音、吐字、行腔和節(jié)奏方面均受局限，不僅一般演員不適應(yīng)，也制約了演唱表現(xiàn)力的發(fā)揮。“我不想完全停留在適應(yīng)傳統(tǒng)唱法上，而是要豐富它，改造它，使其更能發(fā)揮u2018唱u2019的表現(xiàn)力，適應(yīng)塑造人物形象的需要和觀(guān)眾的審美需求�！�王傳玲說(shuō)。為此她虛心尊前輩藝人為師，認(rèn)真揣摩每個(gè)人的演唱特長(zhǎng)，努力學(xué)習(xí)前輩藝人的聲音渾厚、吐字清晰、聲音柔媚、鄉(xiāng)土味濃、細(xì)膩委婉、寬亮大方。但從她的行腔，尤其是發(fā)音、吐字，和拖腔的處理上，她就是她自己王傳玲。另外她還廣泛的從姊妹藝術(shù)，諸如豫劇、呂劇、歌劇，特別是京劇藝術(shù)中吸收營(yíng)養(yǎng)，借鑒它們的發(fā)聲、吐字，行腔方面的技巧，來(lái)豐富自己的唱腔。王傳玲扮相大方，表演嫻熟，憑借嗓音脆亮，音域?qū)捄�，運(yùn)嗓自如的優(yōu)勢(shì)，博采眾長(zhǎng)，唱出新腔，在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐和探究中，形成了潑辣而又細(xì)膩、豪放而又委婉的藝術(shù)風(fēng)格。她說(shuō)：“隨著社會(huì)的現(xiàn)代化和人民群眾文化素養(yǎng)的提高，傳統(tǒng)的藝術(shù)也必須與時(shí)俱進(jìn)，提高品味，即既有時(shí)代特色，又不失傳統(tǒng)韻味，方能滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美需求。”王傳玲正是這一方向的執(zhí)著實(shí)踐者。

“挑大梁”的“臺(tái)柱子”

王傳玲從藝近40年，先后在幾十多臺(tái)有影響的柳琴戲中扮演“抗大梁”的角色，成為有名的“臺(tái)柱子”。早在上世紀(jì)七十年代，隨著“阿慶嫂”、“江水英”的舞臺(tái)形象，王傳玲的名字，就走進(jìn)了滕州的千家萬(wàn)戶(hù)，以至于形成了一股“傳玲熱”。

王傳玲先后主演的《李慧娘》、《孟姜女》、《瑞云》、《匡衡進(jìn)京》、《封神榜》、《山鄉(xiāng)鑼鼓》、《風(fēng)雨情懷》、《兵頭將尾》等等，有的在山東省和蘇魯豫皖柳琴藝術(shù)節(jié)獲表演一等獎(jiǎng)，有的晉京會(huì)演獲得好評(píng)，有的被評(píng)為戲劇精品，還有的柳琴唱段被中央戲曲頻道“名段欣賞”欄目錄制并播放，柳琴戲《競(jìng)選》還獲得了文化部頒發(fā)的“群星”獎(jiǎng) “金獎(jiǎng)”，2009年4月，墨子劇在北京中央黨校演出，得到在校領(lǐng)導(dǎo)和學(xué)員們的高度評(píng)價(jià)。

采訪(fǎng)中王傳玲向記者談起了發(fā)生在她身上的一個(gè)小笑話(huà)。說(shuō)的是有一次在菏澤演出，飾演商紂王妲己的王傳玲剛下舞臺(tái)，就遭到一群觀(guān)眾的圍攻，他們指著她罵：“這個(gè)女人太壞了！”說(shuō)起這件事，王傳玲情不自禁的笑了起來(lái)。被人罵了的滋味當(dāng)然很難受，但王傳玲說(shuō)后來(lái)一想也感到很欣慰，這證明自己扮演的角色傳神逼真，把人物演活了，以至于讓觀(guān)眾產(chǎn)生了誤會(huì)。

心系柳琴 癡心不改

王傳玲告訴記者，從上世紀(jì)80年代末開(kāi)始，因?yàn)槭茈娨暪?jié)目的沖擊，柳琴戲的觀(guān)眾日益減少，市場(chǎng)越來(lái)越不好，人才得不到重視，為此她還曾經(jīng)痛苦地離開(kāi)過(guò)一段時(shí)間柳琴劇團(tuán)到文化館工作。但酷愛(ài)的事業(yè)吸引著王傳玲，對(duì)柳琴戲的癡迷使她離開(kāi)劇團(tuán)后，仍然參加各種重要的演出以及省里的各種比賽，始終活躍在柳琴戲的舞臺(tái)上。

2001年，對(duì)柳琴戲癡心不改的王傳玲在劇團(tuán)最不景氣的時(shí)候又回來(lái)了，挑起了劇團(tuán)黨支部書(shū)記的重?fù)?dān)，她說(shuō)她不能看著劇團(tuán)散板，不能讓青年演員出現(xiàn)斷層，導(dǎo)致失傳，更不能讓“拉魂腔”失了魂。王傳玲重新整頓劇團(tuán)，爭(zhēng)取領(lǐng)導(dǎo)的重視，先后解決了演員工資、后續(xù)人才的招收培養(yǎng)等重大問(wèn)題。并結(jié)合市場(chǎng)需要，增加綜合文藝演出，劇團(tuán)與企業(yè)聯(lián)姻，但有一點(diǎn)不會(huì)改變，就是所有的努力都是以發(fā)展柳琴戲?yàn)樽罱K目標(biāo)，任何演出也不能丟下柳琴戲。經(jīng)過(guò)王傳玲的不懈努力，柳琴劇團(tuán)又煥發(fā)出了勃勃生機(jī)，柳琴戲這一古老的地方劇種，又迎來(lái)了它絢爛的春天。

在40余年的舞臺(tái)生涯中，成功塑造了一個(gè)又一個(gè)舞臺(tái)人物形象，多次榮獲全省全國(guó)大獎(jiǎng)。1986年《匡衡進(jìn)京》獲省表演一等獎(jiǎng);1996年、1997年、1998年主演的大型現(xiàn)代戲《風(fēng)雨情懷》、《兵頭將尾》、《驢王嫂》連續(xù)三屆獲山東省“五個(gè)一”戲劇精品工程獎(jiǎng)；2004年大型歷史劇《墨子》轟動(dòng)京城，2006年該劇獲省戲劇精品工程獎(jiǎng)。2005年柳琴戲被國(guó)家列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2007年被山東省定為該項(xiàng)目傳承人代表�！边@段文字，是近日出現(xiàn)在本報(bào)“50年50人棗莊先模人物候選人事跡”展示欄目中的介紹。為了詳細(xì)了解她的事跡，記者專(zhuān)程驅(qū)車(chē)趕到滕州，對(duì)這位視“拉魂腔”為生命的著名柳琴戲表演藝術(shù)家進(jìn)行了采訪(fǎng)。