書(shū)法以董香光為宗,隸書(shū)追秦漢榜書(shū)、八分，書(shū)風(fēng)氣韻典雅,字字求變，圓潤(rùn)豐滿，富書(shū)卷氣。于丹青有特慧，少時(shí)即于宋元山水畫(huà)理，多所啟發(fā)，擇古畫(huà)譜之法備氣至者朝夕臨摹，功力深厚，故凡布置設(shè)施，鉤勒斫拂，悉有根底。梅蘭俱佳，尤以山水成就最高，有山水圣手之譽(yù)。師法四王而多清逸之氣，晚年益臻神化。樹(shù)木叢郁而不繁，丘壑深邃而不碎。譽(yù)滿齊魯，名聞京津，四方踵求者屨滿戶外，單牘片紙，人爭(zhēng)寶之 。

劉業(yè)村兼擅金石，存世有《醉石山房印草》四卷，每頁(yè)鈐拓一至四印，均為先生自刻，無(wú)邊款，有崔家澍序及先生自序，為晚清民國(guó)期間重要印譜，名重印壇。劉業(yè)村中年以后，聲望日隆，冀魯兩省慕先生德藝，執(zhí)弟子禮者數(shù)十人，先生提攜后進(jìn)，不遺余力，滄州、慶云、鹽山、無(wú)棣、海興諸縣受其教而有成者甚多,其弟子或工繪事，或善書(shū)法，或粹鐵筆，或祥悉歷代碑銘，造詣不同，志趨則一。歷經(jīng)百年滄桑，先生存世作品已稀同星鳳，散見(jiàn)于國(guó)內(nèi)外藏家手中，偶在大型拍賣(mài)會(huì)上出現(xiàn)，備受追捧。此墨梅四屏，是其晚年精心之作，為其存世作品中所僅見(jiàn)，故尤顯彌足珍貴。

先生書(shū)法以董香光為宗,隸書(shū)追秦漢榜書(shū)、八分，書(shū)風(fēng)氣韻典雅,字字求變，圓潤(rùn)豐滿，富書(shū)卷氣。先生于丹青有特慧，少時(shí)即于宋元山水畫(huà)理，多所啟發(fā)，擇古畫(huà)譜之法備氣至者朝夕臨摹，功力深厚，故凡布置設(shè)施，鉤勒斫拂，悉有根底。梅蘭俱佳，尤以山水成就最高，有山水圣手之譽(yù)。師法四王而多清逸之氣，晚年益臻神化。樹(shù)木叢郁而不繁，丘壑深邃而不碎。譽(yù)滿齊魯，名聞京津，四方踵求者屨滿戶外，單牘片紙，人爭(zhēng)寶之 。清宣統(tǒng)二年，先生出版了其個(gè)人畫(huà)集《七十二候圖》。七十二侯是中國(guó)最早的結(jié)合天文、氣象、物候知識(shí)指導(dǎo)農(nóng)事活動(dòng)的歷法，源于黃河流域，完整記載見(jiàn)于公元前2世紀(jì)的《逸周書(shū)·時(shí)訓(xùn)解》。以五日為候，三候?yàn)闅�，六氣為時(shí)，四時(shí)為歲，一年二十四節(jié)氣共七十二候。各候均以一個(gè)物候現(xiàn)象相應(yīng)，稱(chēng)候應(yīng)。其中植物候應(yīng)有植物的幼芽萌動(dòng)、開(kāi)花、結(jié)實(shí)等；動(dòng)物候應(yīng)有動(dòng)物的始振、始鳴、交配、遷徙等；非生物候應(yīng)有始凍、解凍、雷始發(fā)聲等。七十二候候應(yīng)的依次變化，反映了一年中氣候變化的一般情況。此畫(huà)集以七十二侯為內(nèi)容，作畫(huà)七十二幅，由春及冬，每畫(huà)鈐一印，與畫(huà)作相呼應(yīng)。該畫(huà)作首先在北京《醒華報(bào)》連載，后結(jié)集出版。當(dāng)時(shí)出個(gè)人畫(huà)集的寥若晨星，全國(guó)也沒(méi)有多少。該畫(huà)集由慶云書(shū)畫(huà)名家、愛(ài)國(guó)將領(lǐng)蔣英先先生作序，一問(wèn)世即在京城引起極大轟動(dòng)。

據(jù)傳慈禧太后非常喜歡業(yè)村先生的畫(huà)作，著人征調(diào)劉氏作品入宮觀賞。劉業(yè)村中年以后，聲望日隆，冀魯兩省慕先生德藝，執(zhí)弟子禮者近百人。先生提攜后進(jìn)，不遺余力，滄州、慶云、鹽山、無(wú)棣、海興諸縣受其教而有成者43人。其弟子或工繪事，或善書(shū)法，或粹鐵筆，或祥悉歷代碑銘，造詣不同，志趨則一。歷經(jīng)百年滄桑，先生存世作品散見(jiàn)于國(guó)內(nèi)外藏家手中。但由于種種原因，作品價(jià)位還不是很高，一般一副對(duì)聯(lián)在1500-2000元，四尺山水在2000--3000元左右。

十八世紀(jì)末、二十世紀(jì)初，魯北大地出現(xiàn)了一位詩(shī)書(shū)畫(huà)印四絕、德藝雙馨的藝術(shù)家——?jiǎng)�業(yè)村先生。他不但以卓越的藝術(shù)成就享譽(yù)一時(shí)，而且對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。

業(yè)村先生幼年喪父，靠母親扶養(yǎng)成人。他姿性穎異，妍雅博物，因“侍養(yǎng)慈圍，不肯一日離側(cè)”，故淡視功名，躬耕閭里，自設(shè)家塾，教讀親族子弟，暇則醉心翰墨。至中年，先生聲望益隆，京津官商重金來(lái)聘，均被先生婉言謝絕。但與鄉(xiāng)里耆老、青年后生、學(xué)者名士、山僧客多所盤(pán)桓。凡鄉(xiāng)里有所求，必慷慨應(yīng)辦，有求書(shū)畫(huà)者，無(wú)酬相贈(zèng)。先生詩(shī)書(shū)畫(huà)印皆善。寓情即景之詩(shī)

業(yè)村先生姿性穎異，妍雅博物，早年棄舉業(yè)，躬耕閭里，醉心翰墨，詩(shī)書(shū)畫(huà)印皆善。詩(shī)法晉唐，有《能耐軒詩(shī)草》傳世，其中尤以《詠慶云八景》流傳最廣。詩(shī)云：

溟蒙煙云暗棣城，船泊鬲津夜色橫。

雁灘漁歌斜照晚，龍岡嵐影曉天晴。

晨聽(tīng)東岳鐘三扣，暮聆西山笛一聲。

杏岸紅云迎旭日，月沽春水漲初平。

除此之外，我們今天能夠看到的多是先生的題畫(huà)詩(shī)和其自書(shū)《業(yè)村詩(shī)草》中的鄉(xiāng)居散詩(shī)。他的題畫(huà)詩(shī)信物拈來(lái)，直抒胸臆，讀來(lái)清風(fēng)拂面，逸氣爽心。如題山水畫(huà)詩(shī)：

遠(yuǎn)卻紅塵路，誰(shuí)家一葉舟。

逍遙真自在，獨(dú)釣大江秋

他晚年寫(xiě)的一些詩(shī)，基本上都是即情即景，雖是雅興吟唱，卻不時(shí)流露出晚景凄涼，如：

聽(tīng)到雞三唱，窗前曙色曦。

睡余衾尚暖，醒憶夢(mèng)離奇。

年老思偏健，心閑起更遲。

每餐求一飽，外事不聞知。

瀟灑醇美之書(shū)

先生書(shū)法以二王為宗,參以董香光筆意，瀟灑飄逸，富書(shū)卷氣。隸書(shū)追秦漢榜書(shū)、八分，書(shū)風(fēng)氣韻典雅,字字求變，圓潤(rùn)豐滿，頗受世人珍愛(ài)。

先生書(shū)法傳世作品以中堂和對(duì)聯(lián)居多，無(wú)棣原縣政協(xié)主席楊寶珩先生收藏先生作品最富，其中有一副對(duì)聯(lián)“海底寶珠天上月，堂前石壁地間山”，寫(xiě)得不激不勵(lì)、醇雅秀美，堪稱(chēng)先生代表作。其傳世的書(shū)作還有《業(yè)村墨跡冊(cè)》、《業(yè)村詩(shī)草》等，都是頁(yè)頁(yè)錦繡，字字珠璣，使人愛(ài)不釋手。

同時(shí)，業(yè)村先生還是一位鑒賞家、收藏家，生前收藏有大量名人書(shū)畫(huà)，其間多有題跋，皆秀潤(rùn)可愛(ài)。2006年網(wǎng)上曾出現(xiàn)一幅康熙武進(jìn)士韓公遠(yuǎn)訴冊(cè)頁(yè)，即為業(yè)村先生舊藏，后有先生長(zhǎng)跋，堪稱(chēng)題跋類(lèi)的代表。

先生在較大畫(huà)幅的作品上題款，都是任意揮灑，大有：“奔蛇走虺勢(shì)入座，驟雨旋風(fēng)聲滿堂”之勢(shì)。他在一些山水小品上的題句，雖只有玉米粒大小，卻寫(xiě)得從容蕩漾，秀致迷人，從先生的字可以想見(jiàn)先生當(dāng)年的風(fēng)采是何等的瀟灑。

精湛深邃之畫(huà)

在四藝之中，成就最高的還是的繪畫(huà)。先生于丹青有特慧，少時(shí)即諳熟宋元山水畫(huà)理，多有啟發(fā)，擇古畫(huà)譜之法，朝夕臨摹，功力深厚，故凡布置設(shè)施，鉤勒斫拂，悉有根底。梅蘭俱佳，尤以山水成就最高，有山水圣手之譽(yù)。 據(jù)傳慈禧太后非常喜歡業(yè)村先生的畫(huà)作，曾著人征調(diào)劉氏作品入宮觀賞。

清宣統(tǒng)二年，先生出版了其個(gè)人畫(huà)集《七十二候圖》。當(dāng)時(shí)出個(gè)人畫(huà)集的寥若晨星，此畫(huà)集也是我省第一本個(gè)人畫(huà)集，足見(jiàn)先生畫(huà)作水平。皆為先生自刻，與畫(huà)作相呼應(yīng)，氣韻生動(dòng)，格調(diào)高雅，是集詩(shī)書(shū)畫(huà)印于一體的藝術(shù)精品。七十二侯圖首先在北京《醒華報(bào)》連載，受到各階層喜愛(ài)，后結(jié)集出版。該畫(huà)集由慶云書(shū)畫(huà)名家、愛(ài)國(guó)將領(lǐng)蔣英先先生作序，一問(wèn)世即引起極大轟動(dòng)。

先生不但山水畫(huà)得好，其他如蘭草、梅花、蔬果、翎毛，無(wú)不精到。筆者曾見(jiàn)其蘭花四屏，用筆圓中帶方，展中帶折，叢叢簇簇生于峭壁之上，朵朵蘭花掩映葉間，其中一朵跌溪中，順?biāo)�漂流，引人無(wú)限遐思。有一幅扇面，以潑墨法繪有幾只形態(tài)各異的蟹子，其意趣直追徐渭。

先生作品存世量較多，不但深受當(dāng)?shù)夭丶易放�，在京津地區(qū)也有較大影響，為藏家所青睞。近年在南方一些省市也偶有作品出現(xiàn)。

古樸端莊之印

清代印壇，名家輩出。先生于篆刻，以歷代印譜為師，刻苦自學(xué)，終于形成古樸端莊的獨(dú)特風(fēng)格，存世有《醉石山房印草》四卷，每頁(yè)鈐拓一至四印，均為先生自刻，無(wú)邊款，有崔家澍序及先生自序，為晚清民國(guó)期間重要印譜，名重印壇。此印譜近年曾多次在國(guó)內(nèi)大型拍賣(mài)會(huì)上露面，每以高價(jià)成交。

業(yè)村先生的書(shū)畫(huà)用印皆出已手，常見(jiàn)的有“劉緒曾印”、“緒曾印”、“業(yè)村”、“號(hào)業(yè)村”、“業(yè)村書(shū)畫(huà)”、“業(yè)村記”、“緒曾私印”、“劉氏業(yè)村”等。閑章有“樂(lè)琴書(shū)以憂”、“醉石山房畫(huà)史”、“閑情逸致”、“醉石山房人”、“賞心管弦皆朋友、得意書(shū)畫(huà)即兒孫”、“石癡畫(huà)癖”等，從中可以窺見(jiàn)業(yè)村先生的人生志趣。筆者幼時(shí)曾見(jiàn)過(guò)他的名句閑章四條屏，刻工、裱工俱佳，內(nèi)容均為先生閑章佳句，但藏家珍愛(ài)，不肯出售，春秋數(shù)度，今則不知花落誰(shuí)家矣。

先生制印朱白文皆佳，拙巧相映，令人喜愛(ài)，當(dāng)時(shí)本地書(shū)畫(huà)名家張軼山、蔣英先、王士誠(chéng)等也多請(qǐng)先生治印。先生曾為其高足劉凌衡治印兩方，極富情趣。劉凌衡字岳南，因其臨河而居，因刻“馬頰河畔人家”，第二方印為有感時(shí)弊而作，文曰“詩(shī)文不值錢(qián)”，該印巧就巧在錢(qián)字不是文字，而是半個(gè)“半兩”古錢(qián)，也可讀為“詩(shī)文不值半個(gè)錢(qián)”，堪稱(chēng)妙趣橫生，讓人過(guò)目難忘。劉岳南先生也常將此二印作畫(huà)作押腳之印。

海納百川之德

業(yè)村先生中年以后，聲望日隆。冀魯兩省慕先生德藝，執(zhí)弟子禮者近百人。先生提攜后進(jìn)，不遺余力，滄州、慶云、鹽山、無(wú)棣、海興諸縣受其教而有成者甚多，并有安徽、浙江等地學(xué)者慕名來(lái)投，現(xiàn)有籍可考者43人，其中年齡最小的20歲，最大的57歲。其弟子或工繪事，或善書(shū)法，或粹鐵筆，或祥悉歷代碑銘，造詣不同，志趨則一，均為一代名彥。

在諸弟子中，成就最高者當(dāng)屬于墨林。于墨林（1908—1964），字景儒，號(hào)道純，以號(hào)行。出生于富農(nóng)家庭，自幼敏于繪事，不事生產(chǎn)，拜劉業(yè)村為師，專(zhuān)攻花卉草蟲(chóng)，兼畫(huà)山水，尤以擅畫(huà)蝴蝶聞名遐邇，人稱(chēng)“百變蝶王”。其作品外師造化、內(nèi)得心源，源于生活而高于生活，空靈飄逸、渾若天成，既得乃師之筆精墨妙，又有個(gè)人之獨(dú)特風(fēng)貌，曲盡草蟲(chóng)百態(tài)，確有一代大家之風(fēng)，為近代畫(huà)蝶第一人。其名收錄《中國(guó)國(guó)畫(huà)大辭典》，被譽(yù)為北方農(nóng)民書(shū)畫(huà)家。2008年嘉德拍賣(mài)公司推出其百蝶圖一幅，以145600元的高價(jià)成交。

因歷史原因，筆者所見(jiàn)先生弟子畫(huà)作，僅有孫劍濤、崔寶莊、吳鶴雙、劉凌衡數(shù)人而已，書(shū)畫(huà)皆有較高建樹(shù)，不辱其師，目前這些人的作品已成當(dāng)?shù)夭丶易放鯇?duì)象。先生于1929年病逝，享年74歲。逝后，其弟子為其筑墓立碑，為當(dāng)?shù)孛麆�，惜毀于文革，所幸拓片猶存。