1956年5月在南京市文化局工作，任云錦研究員，1958年在南京市云錦研究所工作，現(xiàn)任該所藝術(shù)研究室主任、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任委員、高級(jí)工藝美術(shù)大師。早在 1954年，他便在老一輩工藝美術(shù)家陳之佛教授領(lǐng)導(dǎo)下，組建云錦研究組，繼承傳統(tǒng)，總結(jié)云錦的創(chuàng)作技術(shù)，搶救這一寶貴的民族遺產(chǎn)。

代表作凸凹錦繼承了纏枝牡丹圖案、面屋凸凹，有立體感。云錦雨花錦為國(guó)賓館高級(jí)沙發(fā)面料，色彩淡雅、富麗而協(xié)調(diào)。金銀妝織錦是專為藏族而設(shè)計(jì)的新品種。萬紫千紅金寶地裝飾壁掛織錦突破了云錦傳統(tǒng)程式，大膽借鑒花鳥畫織法，被南京市政府作為贈(zèng)送日本名古屋市協(xié)會(huì)的禮品。他還參與指導(dǎo)明代定陵萬歷皇帝孔雀羽織金妝花紗龍袍的復(fù)制工作，該作品獲1984年中國(guó)工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)金杯獎(jiǎng)。

“美若綺云、燦若云霞”的南京云錦，被稱為中國(guó)古代織錦工藝史上最后一座里程碑，堪稱“中華一絕”。到了新中國(guó)成立初期，有1600多年歷史的云錦一度瀕臨消亡，僅剩下4臺(tái)織機(jī)、3位傳人。1954年初，朱楓被抽調(diào)參與籌建“云錦研究組”，他沒有想到這一“臨時(shí)安排”成了他畢生的事業(yè)。當(dāng)時(shí)，朱楓首要的工作就是通過老藝人、作坊、織造莊，把云錦圖案花紋的手稿和樣品盡可能搜集齊全。那幾年，他和研究組成員陸續(xù)搜集到兩千余幅傳統(tǒng)云錦圖案畫稿。這些資料，將云錦從瀕臨消亡的邊緣拉了回來，在此后的50年里，它們成為云錦研究所賴以生存發(fā)展的寶貴財(cái)富。

在朱楓等人的努力下，云錦研究所成功恢復(fù)了失傳的“雙面錦”和“凹凸錦”技藝；他為畫冊(cè)《中國(guó)》設(shè)計(jì)的云錦封面，讓云錦首次成為國(guó)家外交禮品；他在上世紀(jì)70年代設(shè)計(jì)制作的《萬紫千紅》，成為代表南京云錦最高水平的杰作之一。

50年代出版了他編繪的《云錦圖案》和《南京云錦》。

1946年—1977年，他組織編繪明清云錦傳統(tǒng)圖案近100幅；在云錦設(shè)計(jì)上，他既繼承傳統(tǒng)，又密切結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)需要，使之具有新意，設(shè)計(jì)了提包、靠枕、枕套、臺(tái)毯、匹料、壁掛等新品種。

1993年獲得“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)