獲獎經(jīng)歷
2012年
康松杯秋季寫生展二等獎，湖北美術(shù)學(xué)院；
2013年
?康松杯秋季寫生展二等獎，湖北美術(shù)學(xué)院；
2014年
一系一品，優(yōu)秀獎（最高獎），湖北美術(shù)學(xué)院；
安徽第五屆水彩粉畫展優(yōu)秀獎，安徽美術(shù)家協(xié)會；
湖北藝術(shù)之星大展，學(xué)術(shù)獎（最高獎），光谷美術(shù)館，湖北美術(shù)家協(xié)會。
參展記錄
2013年
上海新銳創(chuàng)意大賽，上海；
山西第十六屆水彩畫展，山西美術(shù)館、山西美術(shù)家協(xié)會；
兩個三五的當(dāng)試，湖北美術(shù)學(xué)院；
武漢-印象，武漢美術(shù)館、湖北美術(shù)家協(xié)會；
2014年
368青年藝術(shù)沙龍展，武漢，大楚藝術(shù)機構(gòu)；
湖北大學(xué)生藝術(shù)節(jié)，武漢，湖北美術(shù)家協(xié)會；
塵世制造青年藝術(shù)家邀請展，武漢，紅巷美術(shù)館；
湖美三人水彩展，大楚藝術(shù)機構(gòu)，并被收藏；
2015年
青年藝術(shù)家優(yōu)秀作品展，武漢大楚藝術(shù)機構(gòu)；
首屆全國青年水彩畫網(wǎng)絡(luò)大展，安徽美術(shù)家協(xié)會；
just star水彩展覽，武漢；
第三屆《我愛水彩》展覽；
《重疊與交織》展覽，凱旋藝術(shù)中心，武漢；
2016年
香港國際水彩雙年展，香港；
面壁青年藝術(shù)家邀請展，武漢；
楚上藝術(shù)機構(gòu) 無計之談水彩展，武漢，楚上藝術(shù)機構(gòu)；
上海城市藝術(shù)博覽會，上海；
2017年
中美國際交流展，蘇州，金雞湖美術(shù)館。
藝術(shù)評論
非藝術(shù)的藝術(shù)
楊虎的紙上作品，雖以水彩為媒介，但其獨特的樣式依然在水彩畫中離經(jīng)叛道。作為當(dāng)代繪畫的中堅力量，青年畫家活躍的思微十分重要，而在國內(nèi)紙本領(lǐng)域，冷抽象的概念也是猶為單薄。楊虎的作品打破了厚本描述自然習(xí)慣，而保留了真實。弱化了色彩的個性，讓一些普遍性的構(gòu)成被顯示出來，這很重要的消解了特殊性的東西。共性的東西被越發(fā)抽象地展現(xiàn)。我們在創(chuàng)作的過程中被我們的個性所限制，被個性事物所遮蔽的均衡秩序就被我們所忽視、韻律、比例、平衡。這些都在楊虎的繪畫中最真實的表現(xiàn)。
藝術(shù)不是單單的模仿自然，也不只是人發(fā)泄情感的表達。繪畫早已獨立了，它本身“構(gòu)成關(guān)系”的美，已然被我們遲鈍的藝術(shù)直覺在漫長的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)中漸漸認可，并更新我們的視覺觀念。反對精神化、情感化是楊虎藝術(shù)的特點。一個真正的藝術(shù)家不由自主地被線條、形式以及它們之間的關(guān)系所打動，這些打動人的東西來自線和形的自身；而非因為它們講述了什么，或賦予了怎樣的精神內(nèi)核。精神無所謂力量，因為繪畫本身的張力就是畫面中最強的力量。情感本就無處安放，流于畫面也只能不了了之。奢侈的共鳴也不能多增添一分美感。當(dāng)存在于我們之中的生命力被我們的個人情感和個體思想所遮蔽，繪畫共性的美也被我們所抽離。
純粹的繪畫是關(guān)系的表現(xiàn)，真正的藝術(shù)無須解答自我，往之通過自身特征就能讓自己顯得清晰，但并不能讓公眾都能感知。這個世上沒有真正的藝術(shù)品，只有真正地藝術(shù)家。藝術(shù)的造型表現(xiàn)總是在變，只有精英才能明白藝術(shù)持續(xù)的演變。通過這些精英才可形成真正的審美文化，公眾是保守的。而藝術(shù)家不同于精英與公眾，他們遵循自己的直覺去創(chuàng)造藝術(shù)品。擁有的個性越少，藝術(shù)的表現(xiàn)就越純凈。楊虎繪畫之純粹不僅是他的表現(xiàn)，作為當(dāng)代藝術(shù)青年之才俊，他能平衡繪畫自身美感與個性表現(xiàn)，并去尋求一種統(tǒng)一，不屈于公眾的要求，而且將來也會持續(xù)之奮斗。?
陳禮曜 2016年8月4號于三人行工作室
