獲獎(jiǎng)經(jīng)歷
2012年
康松杯秋季寫(xiě)生展二等獎(jiǎng)，湖北美術(shù)學(xué)院；
2013年
?康松杯秋季寫(xiě)生展二等獎(jiǎng)，湖北美術(shù)學(xué)院；
2014年
一系一品，優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），湖北美術(shù)學(xué)院；
安徽第五屆水彩粉畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)，安徽美術(shù)家協(xié)會(huì)；
湖北藝術(shù)之星大展，學(xué)術(shù)獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），光谷美術(shù)館，湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)。
參展記錄
2013年
上海新銳創(chuàng)意大賽，上海；
山西第十六屆水彩畫(huà)展，山西美術(shù)館、山西美術(shù)家協(xié)會(huì)；
兩個(gè)三五的當(dāng)試，湖北美術(shù)學(xué)院；
武漢-印象，武漢美術(shù)館、湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)；
2014年
368青年藝術(shù)沙龍展，武漢，大楚藝術(shù)機(jī)構(gòu)；
湖北大學(xué)生藝術(shù)節(jié)，武漢，湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)；
塵世制造青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展，武漢，紅巷美術(shù)館；
湖美三人水彩展，大楚藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并被收藏；
2015年
青年藝術(shù)家優(yōu)秀作品展，武漢大楚藝術(shù)機(jī)構(gòu)；
首屆全國(guó)青年水彩畫(huà)網(wǎng)絡(luò)大展，安徽美術(shù)家協(xié)會(huì)；
just star水彩展覽，武漢；
第三屆《我愛(ài)水彩》展覽；
《重疊與交織》展覽，凱旋藝術(shù)中心，武漢；
2016年
香港國(guó)際水彩雙年展，香港；
面壁青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展，武漢；
楚上藝術(shù)機(jī)構(gòu) 無(wú)計(jì)之談水彩展，武漢，楚上藝術(shù)機(jī)構(gòu)；
上海城市藝術(shù)博覽會(huì)，上海；
2017年
中美國(guó)際交流展，蘇州，金雞湖美術(shù)館。
藝術(shù)評(píng)論
非藝術(shù)的藝術(shù)
楊虎的紙上作品，雖以水彩為媒介，但其獨(dú)特的樣式依然在水彩畫(huà)中離經(jīng)叛道。作為當(dāng)代繪畫(huà)的中堅(jiān)力量，青年畫(huà)家活躍的思微十分重要，而在國(guó)內(nèi)紙本領(lǐng)域，冷抽象的概念也是猶為單薄。楊虎的作品打破了厚本描述自然習(xí)慣，而保留了真實(shí)。弱化了色彩的個(gè)性，讓一些普遍性的構(gòu)成被顯示出來(lái)，這很重要的消解了特殊性的東西。共性的東西被越發(fā)抽象地展現(xiàn)。我們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中被我們的個(gè)性所限制，被個(gè)性事物所遮蔽的均衡秩序就被我們所忽視、韻律、比例、平衡。這些都在楊虎的繪畫(huà)中最真實(shí)的表現(xiàn)。
藝術(shù)不是單單的模仿自然，也不只是人發(fā)泄情感的表達(dá)。繪畫(huà)早已獨(dú)立了，它本身“構(gòu)成關(guān)系”的美，已然被我們遲鈍的藝術(shù)直覺(jué)在漫長(zhǎng)的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)中漸漸認(rèn)可，并更新我們的視覺(jué)觀念。反對(duì)精神化、情感化是楊虎藝術(shù)的特點(diǎn)。一個(gè)真正的藝術(shù)家不由自主地被線條、形式以及它們之間的關(guān)系所打動(dòng)，這些打動(dòng)人的東西來(lái)自線和形的自身；而非因?yàn)樗鼈冎v述了什么，或賦予了怎樣的精神內(nèi)核。精神無(wú)所謂力量，因?yàn)槔L畫(huà)本身的張力就是畫(huà)面中最強(qiáng)的力量。情感本就無(wú)處安放，流于畫(huà)面也只能不了了之。奢侈的共鳴也不能多增添一分美感。當(dāng)存在于我們之中的生命力被我們的個(gè)人情感和個(gè)體思想所遮蔽，繪畫(huà)共性的美也被我們所抽離。
純粹的繪畫(huà)是關(guān)系的表現(xiàn)，真正的藝術(shù)無(wú)須解答自我，往之通過(guò)自身特征就能讓自己顯得清晰，但并不能讓公眾都能感知。這個(gè)世上沒(méi)有真正的藝術(shù)品，只有真正地藝術(shù)家。藝術(shù)的造型表現(xiàn)總是在變，只有精英才能明白藝術(shù)持續(xù)的演變。通過(guò)這些精英才可形成真正的審美文化，公眾是保守的。而藝術(shù)家不同于精英與公眾，他們遵循自己的直覺(jué)去創(chuàng)造藝術(shù)品。擁有的個(gè)性越少，藝術(shù)的表現(xiàn)就越純凈。楊虎繪畫(huà)之純粹不僅是他的表現(xiàn)，作為當(dāng)代藝術(shù)青年之才俊，他能平衡繪畫(huà)自身美感與個(gè)性表現(xiàn)，并去尋求一種統(tǒng)一，不屈于公眾的要求，而且將來(lái)也會(huì)持續(xù)之奮斗。?
陳禮曜 2016年8月4號(hào)于三人行工作室
