2001年 金鑫波個(gè)人書畫展（浙江省鄞州中學(xué)藝術(shù)館 寧波）

2004年 作品《陜北系列》參加中國美術(shù)學(xué)院第二工作室課外自選作品展，并獲年度“馬利創(chuàng)作獎(jiǎng)學(xué)金”二等獎(jiǎng)

（中國美術(shù)學(xué)院畫廊杭州）2005年 作品《拖拉機(jī)系列》入選“四月鄉(xiāng)風(fēng)”全院下鄉(xiāng)優(yōu)秀作品展（中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 杭州）

作品《拖拉機(jī)》入選“月映浙潮”—2005年浙江油畫大展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

（寧波美術(shù)館寧波，浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2006年 作品《番茄系列》入選中國美術(shù)學(xué)院“世紀(jì)之星”油畫系學(xué)生創(chuàng)作（中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 杭州）

作品《立系列》，《衣櫥Ⅰ》獲優(yōu)秀畢業(yè)創(chuàng)作，《衣櫥Ⅰ》并為油畫系留系收藏

（中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館杭州）

作品《衣櫥Ⅱ》入選“遠(yuǎn)大杯”第三屆北京雙年展備選資格展，并獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)項(xiàng)），并為主

辦 單位收藏（中華世紀(jì)壇北京，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

作品《衣櫥Ⅰ》入選“精神與品格”中國當(dāng)代寫實(shí)油畫研究展

（上海美術(shù)館 上海、中國美術(shù)館 北京，中國油畫協(xié)會(huì)主辦）

2007年 作品《碗柜》入選2007當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展(今日美術(shù)館 北京)

作品《南湖紅船》參加世紀(jì)偉業(yè)-中國繪畫藝術(shù)特展，并為主辦單位收藏

（香港大會(huì)堂 香港、中國人民革命軍事博物館 北京、唐山博物館 唐山、遼河美術(shù)館 盤錦，中國文化部

藝術(shù)服務(wù)中心主辦、中國油畫協(xié)會(huì)協(xié)辦）

2008年 “歐陸風(fēng)情”——金鑫波個(gè)人油畫展（藝庭畫廊杭州）

2009年 作品參加“七彩芬芳”中國美術(shù)學(xué)院陳宜明教授師生油畫展（宜興日報(bào)美術(shù)館 宜興）

作品《白玫瑰》等參加“走近美院南山新銳畫展”（二玄堂杭州）

作品《綠》入選“感恩·重建——紀(jì)念5.12汶川大地震一周年全國美術(shù)作品展”

（四川美術(shù)館成都，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2010年 “穿越溫度的外殼”——金鑫波油畫作品展（杭州方向藝術(shù)中心 杭州 4.24-5.9）

“視覺理想”——金鑫波油畫作品展（天一閣博物館 寧波7.24-30）

“詩意迷失”——金鑫波油畫作品展（destino珠寶文化俱樂部會(huì)所上海12.5-1.5）

2011年 “隱力”-----金鑫波油畫作品展（青水空間杭州4.10-20）

“江南新韻”——鄞州美術(shù)創(chuàng)作群體優(yōu)秀作品展（中國美術(shù)館 北京）

衣櫥1

材質(zhì)：布面油畫

尺寸：115×195㎝

創(chuàng)作時(shí)間：2005.1—2005.7

平凡的感情——衣櫥系列創(chuàng)作隨想

我是個(gè)很平凡的人，我喜歡的也是一些生活中平凡的物件，特別是跟我朝夕相處的，對于我有一種特殊的感情的。衣櫥就是一個(gè)，他記錄著我的成長，記錄著我的學(xué)生生活、記錄著源于衣櫥的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。衣櫥里的每件衣服都有其特定的來歷，都盛載的是我生活中的一段段美好的回憶。所以他在別人眼中可能是一個(gè)破舊不堪的東西，但著實(shí)讓我感動(dòng)。

衣櫥系列作品歷時(shí)三年多，經(jīng)過了無數(shù)次不厭其煩的描繪和修改。作品沒有美麗的色彩，瀟灑的筆觸，只是一種簡單的笨拙的筆觸的疊加，試圖表現(xiàn)一種真正屬于自己內(nèi)心的質(zhì)樸和平凡，和他對于我的情感的全部。力求展現(xiàn)一個(gè)真正我眼中的我的衣櫥，一種那份自我的真實(shí)。也溶入了我們這代年輕藝術(shù)家的執(zhí)著和寄托。

高調(diào)的質(zhì)樸——淺談金鑫波油畫作品

繪畫從印象派走到后印象派，走到今天。繪畫不再拘泥于追求如何抄襲一種自然的空間感，而是在于表現(xiàn)藝術(shù)家看到的那份真實(shí)。

以賈克梅蒂等為代表的塞尚的后繼者，沿著塞尚的對自然的研究，并體察的更加深刻。由對物象的表象描摹到自我意識(shí)的覺醒，從自然走出來并學(xué)會(huì)主動(dòng)把握藝術(shù)家看到的那份真實(shí)。從當(dāng)代畫家佛洛依德、尤恩等藝術(shù)大師延續(xù)了這份傳統(tǒng)，努力的表現(xiàn)著自我的真實(shí)。

金鑫波很早就認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，他的作品構(gòu)建著一種自我的畫面的秩序，即點(diǎn)、線、面的各種元素各種對比關(guān)系的層次安排，創(chuàng)造出一種自我的形式語言，運(yùn)用鮮艷的色彩而又質(zhì)樸的手法加以描繪。質(zhì)樸是一種最容易接近真實(shí)的手法，因?yàn)樗麤]有任何賣弄和做作的成分，也是藝術(shù)最可貴的品質(zhì)�，F(xiàn)代雕塑家布朗庫西說過：“質(zhì)樸并非藝術(shù)的終點(diǎn)，只有在超越自身而接近事物本質(zhì)時(shí)才能真正獲質(zhì)樸”。

今天的藝術(shù)，經(jīng)典作品慢慢消亡，代替他們的只是一種追求感官的新鮮文化垃圾。金鑫波作為青年一代寫實(shí)畫家的領(lǐng)軍人物，在浮躁的時(shí)代有著對自己藝術(shù)的一份執(zhí)著，苦心專研藝術(shù)。他的作品一定能中國藝術(shù)史上寫下燦爛的一筆。