王媛媛，中國(guó)享有國(guó)際聲譽(yù)的現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)。北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)。

王媛媛舞蹈藝術(shù)家，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。1995年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系并留校，后在加州藝術(shù)學(xué)院舞蹈專業(yè)取得碩士學(xué)位。曾在國(guó)內(nèi)外多個(gè)編舞大賽中獲獎(jiǎng)。她曾與張藝謀合作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》、為馮小剛編排電影《夜宴》中的舞蹈，還受邀為包括中央芭蕾舞團(tuán)、丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)在內(nèi)的舞團(tuán)創(chuàng)作。2008年，她與韓江、譚韶遠(yuǎn)等不同領(lǐng)域的舞臺(tái)藝術(shù)家共同創(chuàng)辦了北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及編舞至今。

先后畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系和美國(guó)加州藝術(shù)學(xué)院編導(dǎo)專業(yè)，獲碩士學(xué)位。

曾任中央芭蕾舞團(tuán)常駐團(tuán)編導(dǎo)；丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)特邀編導(dǎo)；香港演藝學(xué)院特邀編導(dǎo)；紐約城市芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)學(xué)院編導(dǎo)；上海芭蕾舞團(tuán)特邀編導(dǎo)；天津芭蕾舞團(tuán)特邀編導(dǎo)。

曾榮獲法國(guó)國(guó)際舞蹈比賽、保加利亞瓦爾納國(guó)際芭蕾舞比賽、美國(guó)杰克遜國(guó)際芭蕾舞比賽、俄羅斯國(guó)際芭蕾舞比賽、上海國(guó)際芭蕾舞比賽的最佳編舞獎(jiǎng)，成為第一個(gè)贏得四次國(guó)際最佳編舞大獎(jiǎng)的中國(guó)編導(dǎo)。

2011年王媛媛受香港藝術(shù)節(jié)委托創(chuàng)作舞劇《金瓶梅》。

2008年，擔(dān)任奧運(yùn)火炬手

2008年，奧運(yùn)會(huì)開幕式舞蹈編導(dǎo)

2008年，香港演藝學(xué)院特邀編導(dǎo)《跨界》

2007年，根據(jù)“牡丹亭”創(chuàng)作現(xiàn)代舞劇《驚夢(mèng)》

2006年，為丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作舞劇《情-色》，在哥本哈根皇家劇院演出

2006年，受貴州省委托創(chuàng)作舞劇《紅色遵義1935》

2005年，為山西省歌舞劇院音樂劇《天水》編舞

2005年，接受著名導(dǎo)演馮小剛邀請(qǐng)擔(dān)任電影《夜宴》舞蹈總監(jiān)

2005年，為上海芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作現(xiàn)代芭蕾《對(duì)話肖邦》

2005年，與美國(guó)作曲家和丹麥?zhǔn)野⑺_萊斯室內(nèi)樂團(tuán)合作多媒體舞蹈音樂會(huì)“樂-色”并創(chuàng)作《湘江掠影》、《獨(dú)白》

2004年，為天津芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作《十面埋伏》、《夜星》

2004年，被香港演藝學(xué)院舞蹈學(xué)院邀請(qǐng)為客座編導(dǎo)，并創(chuàng)作《梨花夢(mèng)徊》

2003年，接受紐約城市芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)學(xué)院PeterMartins先生邀請(qǐng)成為2003年客座編導(dǎo)

2001年，被著名的美國(guó)加州藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)校錄取為研究生，獲得獎(jiǎng)學(xué)金赴美國(guó)深造。在校的兩年中，同時(shí)執(zhí)教現(xiàn)代舞課程，并編導(dǎo)了《個(gè)人映像》，《流逝》《四季之歌》幾部作品，以及舞蹈電視作品。

2001年，與中國(guó)著名電影導(dǎo)演張藝謀導(dǎo)演合作，被邀請(qǐng)成為《大紅燈籠高高掛》芭蕾劇的舞蹈編導(dǎo)。并在北京，上海，香港，新加坡，英國(guó)，意大利，美國(guó)，澳大利亞進(jìn)行了世界巡回演出。并獲得中國(guó)國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)。

1999年，在國(guó)際電腦音樂節(jié)擔(dān)任舞蹈總監(jiān)，創(chuàng)作了《血》和《異域之光》

1999年，成為中央芭蕾舞團(tuán)常駐特邀舞蹈編導(dǎo)，創(chuàng)作《梁�！�，在人民大會(huì)堂紀(jì)念中央芭蕾舞團(tuán)四十年慶典上首演。同年后期，《胡桃夾子》以及《夜之虹》、《落情》等。1995年，被邀請(qǐng)為聯(lián)合國(guó)第四屆國(guó)際婦女大會(huì)的開幕式做編舞。

1997年，創(chuàng)作《牽引》并指導(dǎo)學(xué)生參加第七屆法國(guó)巴黎國(guó)際舞蹈比賽獲得現(xiàn)代舞銀獎(jiǎng)。

2018年1月31日-2月3日，王媛媛導(dǎo)演的話劇《海上夫人》 在國(guó)家大劇院演出。

2018年7月21日-22日，王媛媛?lián)�任藝術(shù)顧問的鄭杰舞蹈作品《寂靜之上》在國(guó)家大劇院演出。

新作《野草》里這幾篇詩(shī)意且充滿隱喻

新京報(bào)：魯迅的《野草》成為你新作品的靈感來源，它在哪些地方觸動(dòng)了你?

王媛媛：整部《野草》有同一種氣質(zhì)：生存。去年9月之后，舞團(tuán)的生存環(huán)境讓我有了這種體會(huì)，很多東西藏在內(nèi)心，很難去訴說。

最初想做的是《彷徨》，后來覺得太具體，對(duì)編導(dǎo)來說空間小，對(duì)觀眾來說空間也小了。創(chuàng)作的解讀不該是經(jīng)由我手后出來的還是魯迅，無論什么題材，都要經(jīng)過自己內(nèi)心的路徑，把它化成你的。

新京報(bào)：魯迅的《野草》有二十來篇，你只選了其中幾篇，怎么選的?

王媛媛：從舞蹈呈現(xiàn)的角度考慮。這幾篇最容易和舞蹈發(fā)生聯(lián)系，它們都詩(shī)意且充滿隱喻。這些隱喻折射到每個(gè)人心里也是不同的。

《影的告別》今年4月在北京首演，說的是你和影子的關(guān)系，控制與被控制;《死火》5月在丹麥皇家劇院首演，是和丹麥演員合作，他們的肢體我完全不熟悉，我看了都覺得不像我的作品，出來的東西很新鮮;排《極地之舞》時(shí)離蘇州首演只有20天，我又在生病，從沒這么緊張過，我坐在排練廳里嘩嘩掉眼淚，演員都在等著我，讓我告訴他們要做什么。

理念：現(xiàn)代舞是思考，不是任何一種技術(shù)

新京報(bào)：你怎么界定“當(dāng)代芭蕾”與通常意義上的“現(xiàn)代舞”?

王媛媛：芭蕾舞團(tuán)覺得我們是現(xiàn)代舞團(tuán)，現(xiàn)代舞團(tuán)又覺得我們是芭蕾舞團(tuán)。其實(shí)我們是一個(gè)現(xiàn)代舞團(tuán)。從二十年前到現(xiàn)在，現(xiàn)代舞給觀眾留下的印象幾乎就是強(qiáng)調(diào)個(gè)性，這就演變成“我跳我的，你愛看不看，看不懂是因?yàn)槟闼�平低”。我不希望這樣，我想跟觀眾有更多共鳴�，F(xiàn)代舞對(duì)我來說是一種思維方式，是編導(dǎo)腦子里的思考，不是任何一種技術(shù)。

新京報(bào)：你的作品里有明顯的芭蕾元素，但你以前的學(xué)習(xí)背景中并沒有芭蕾。

王媛媛：我很多作品是給芭蕾舞團(tuán)排的，我也習(xí)慣在芭蕾舞團(tuán)工作，演員身體條件好，而且非常配合。芭蕾舞團(tuán)的工作制度非常嚴(yán)謹(jǐn)，排練也很規(guī)范，這種制度也幫助我建立了現(xiàn)在的舞團(tuán)，我可以有序地運(yùn)營(yíng)它。

但在現(xiàn)代舞團(tuán)工作，你會(huì)覺得每一個(gè)人都是編導(dǎo)。我們目前都沒有專門為現(xiàn)代芭蕾培養(yǎng)的演員。芭蕾訓(xùn)練很僵硬，演員如果不去訓(xùn)練，也達(dá)不到我的要求。我們團(tuán)的演員，一般要一年后才能進(jìn)到作品里相對(duì)重要的位置。

現(xiàn)狀：做舞蹈后不再覺得影視演員苦

新京報(bào)：國(guó)外很多舞蹈演員年紀(jì)很大了還在跳舞，為什么中國(guó)的舞蹈演員幾乎都是吃“青春飯”的?

王媛媛：舞蹈演員經(jīng)常付出和回報(bào)不成比例，你做過舞蹈演員后，就一定不覺得做影視演員有多苦。歐洲有針對(duì)舞蹈演員的專業(yè)保險(xiǎn)，這很重要。我們國(guó)家的舞蹈演員到25歲就心慌，會(huì)擔(dān)心跳不了了怎么辦，所以很多人剛畢業(yè)就改行。

對(duì)舞團(tuán)來說，保存一個(gè)好演員也非常難，我們每年演員更新率在20%左右。留下來的演員可能覺得團(tuán)里的發(fā)展和作品能吸引他，但也只能多跳一年是一年。

新京報(bào)：你同學(xué)中還在從事這個(gè)行業(yè)的有多少?

王媛媛：我有兩撥同學(xué)，北舞附中就剩我一個(gè)，大學(xué)有我和高艷津子兩個(gè)。舞院附中已成為中戲的附中，改行演戲的大把大把。附中有一個(gè)專門的班就是給中戲、北電送演員的，除了學(xué)舞蹈，還學(xué)聲樂和表演。

新京報(bào)：你仍在從事編舞的動(dòng)力是什么?

王媛媛：精神上的滿足。做其他的，可能我比現(xiàn)在做得更好，或過得更好，也輕松，但快樂對(duì)我很重要。人生就是一個(gè)過程，接受這個(gè)來來去去的過程，就不會(huì)把不重要的事放在心上。