現(xiàn)在，全世界熱愛(ài)音樂(lè)和關(guān)心指揮藝術(shù)的人都知道，在意大利新一代的優(yōu)秀指揮家中，除了早已取得世界大師地位的阿巴多和穆蒂以外，還有著一位修養(yǎng)深厚和技藝精湛的杰出人物，這個(gè)人物，就是身兼作曲家和指揮家兩項(xiàng)職務(wù)的年輕俊杰——朱賽培·西諾波利。

　　朱賽培·西諾波利是于1946 年出生在意大利的威尼斯的，但他在出生后的第四年就隨全家遷居到了位于意大利南端西西里島上的墨西那。這里是一個(gè)盡乎荒涼的小城市，文化生活非常貧乏和單調(diào)，這個(gè)地方既沒(méi)有歌劇院，又沒(méi)有交響樂(lè)團(tuán)，一般人們是只能在教堂里才能聽(tīng)到音樂(lè)的。然而，就是在這種環(huán)境里成長(zhǎng)的西諾波利，卻仍然顯露出了極其敏感的音樂(lè)天賦，在他很小時(shí)，街頭上演奏音樂(lè)的銅管樂(lè)隊(duì)所奏出的音響，就給了他以極其深刻的印象，也就是在這樣的條件下，西諾波利不知不覺(jué)地受到了點(diǎn)點(diǎn)滴滴的音樂(lè)啟迪。八歲那年，西諾波利開(kāi)始跟隨墨西那教堂中的管風(fēng)琴師和唱詩(shī)班中的歌唱家正式學(xué)習(xí)音樂(lè)，稍大一點(diǎn)后，他又正式加入到唱詩(shī)班中充當(dāng)了歌手。這種樸素而又初級(jí)的音樂(lè)教育和訓(xùn)練，雖然并不能使西諾波利的音樂(lè)才華得到充分的顯現(xiàn)，但卻為他今后音樂(lè)事業(yè)的騰飛打下了良好的理論和實(shí)踐基礎(chǔ)。

1961 年，15 歲的少年西諾波利回到了威尼斯，在這塊音樂(lè)藝術(shù)異常發(fā)達(dá)的土壤中，西諾波利如同一顆貪婪的種子一般，盡情地吸收著這塊土壤中的音樂(lè)養(yǎng)分，兩年之后，他終于以其優(yōu)異的成績(jī)和稀有的才華，考入了意大利著名的馬切魯諾音樂(lè)學(xué)院，成為一顆破土而出的、茁壯的音樂(lè)幼苗。在經(jīng)過(guò)音樂(lè)學(xué)院中的正規(guī)學(xué)習(xí)以后，西諾波利已逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)走向成熟的青年音樂(lè)家，然而他的父親卻極力希望兒子最終能夠成為一名出色的醫(yī)生或法學(xué)家，于是西諾波利便遵照父親的旨意，進(jìn)入了帕多瓦大學(xué)的醫(yī)學(xué)系學(xué)習(xí)，同時(shí)也利用一切時(shí)間念念不忘地繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè)。由于他所具有的特殊才華和不斷付出的刻苦努力，最后他居然在這兩個(gè)方面的學(xué)業(yè)中都以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，而且還取得了腦神經(jīng)外科的博士學(xué)位。但最終，他還是選中了自己最為熱衷的音樂(lè)藝術(shù)作為一生的職業(yè)了。 

1968 年，西諾波利來(lái)到了德國(guó)的達(dá)姆斯塔特，參加了每年夏季在這里舉辦的現(xiàn)代音樂(lè)講習(xí)班，在講習(xí)班中，他緊緊地追隨著世界著名的現(xiàn)代音樂(lè)作曲大師施托克豪森和馬代爾納，并成為這兩位大師身邊的出色學(xué)生。由于他在這方面取得了很好的成績(jī)和聲望，到了20世紀(jì)70 年代的初期，他便被他的母校，馬切魯諾音樂(lè)學(xué)院聘為現(xiàn)代音樂(lè)和電子音樂(lè)的教授了。

1972 年，西諾波利又來(lái)到了維也納，他在維也納音樂(lè)學(xué)院中跟隨著名的指揮教授斯瓦羅夫斯基學(xué)習(xí)指揮，三年后，他在法國(guó)的洛瓦爾揚(yáng)音樂(lè)節(jié)上首次登臺(tái)指揮，取得了很大的成功。

1978 年，他又以成功地指揮威爾弟的歌劇《阿伊達(dá)》而一舉成名，第二年，他又在柏林指揮德意志歌劇院成功地上演了威爾弟的歌劇《馬克白斯》，然后又在維也納國(guó)立歌劇院指揮上演了同一作曲家的另一部分作品《阿蒂拉》。除了威爾弟的作品以外，他還指揮了他所喜愛(ài)的作曲家普契尼的許多作品，其中包括作曲家最為出色的歌劇《托斯卡》。西諾波利的這一連串出色的指揮活動(dòng)，在歐洲的許多國(guó)家中引起了巨大的反響。

從1983 年起，他被聘為羅馬圣切契利亞音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)的常任指揮，同年，由于擔(dān)任英國(guó)愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)常任指揮的另一位意大利指揮家里卡爾多·穆蒂升任為該團(tuán)的“名譽(yù)指揮”，全體團(tuán)員便一致推選西諾波利接替穆蒂而擔(dān)任了該團(tuán)的新任首席指揮。除此之外，西諾波利還在這幾年內(nèi)廣泛地活躍在柏林、漢堡、維也納和慕尼黑等地的歌劇院中，積極地指揮意大利和德國(guó)作曲家的歌劇作品。

　　西諾波利也和阿巴多及穆蒂等人一樣，都是出生在意大利的著名指揮家，因此他們的身上都有著一種天生的意大利歌劇藝術(shù)細(xì)胞。在當(dāng)今的世界上，如果要列出指揮意大利歌劇最為出色的指揮家的話，那西諾波利的名字是絕對(duì)抹不掉的，近些年來(lái)，他又在指揮德國(guó)歌劇的領(lǐng)域中取得了很大的進(jìn)展，對(duì)于威柏、瓦格納和理查·施特勞斯等人的作品，他也有著非常有價(jià)值的演釋。

　　西諾波利是一位非常富有修養(yǎng)的細(xì)膩型指揮家，他精通藝術(shù)史，對(duì)于音樂(lè)風(fēng)格的掌握有著十分出色的能力和獨(dú)到的見(jiàn)解。他對(duì)于自己的指揮藝術(shù)充滿信心，相信自己的藝術(shù)鑒賞力和判斷力，他曾說(shuō)過(guò)：“在指揮音樂(lè)的時(shí)候，問(wèn)題往往不在于作曲家如何想，而在于指揮家如何去解釋這些作品”。單從這句話來(lái)看，他似乎具有著一些富爾特文格勒式的主觀即興特征。

　　西諾波利在指揮時(shí)的細(xì)膩?zhàn)黠L(fēng)是十分出名的，首先，他有著旁人不具備的細(xì)微而又敏銳的感覺(jué)，其次便是他那對(duì)藝術(shù)一絲不茍的精神，僅這兩點(diǎn)便是他細(xì)膩的指揮特征所體現(xiàn)的依據(jù)。他習(xí)慣于說(shuō)話算數(shù)、擁有實(shí)權(quán)的常任指揮的工作方法，不喜歡到處游蕩型的客席指揮方式，為的是能夠有更加穩(wěn)固和富余的時(shí)間及適當(dāng)?shù)臈l件來(lái)徹底的實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)設(shè)想和要求。西諾波利對(duì)音樂(lè)作品的剖析和理解能力是很強(qiáng)的，也許這也正因?yàn)樗�是一位醫(yī)學(xué)博士的原故，因此有的評(píng)論家曾認(rèn)為：“西諾波利的指揮藝術(shù)就像一個(gè)外科醫(yī)生手中鋒利的手術(shù)刀一樣，將埋藏在樂(lè)譜中沒(méi)有被人們所發(fā)現(xiàn)的魅力全都表現(xiàn)出來(lái)了”。

　　西諾波利是一位頭腦清晰、冷靜理智的指揮家，他的指揮大膽瀟灑，既果斷又富有想象力。他善于指揮戲劇性強(qiáng)的作品，對(duì)于音樂(lè)的整體結(jié)構(gòu)的把握顯得游刃有余，這些優(yōu)秀的特征，都是他那高度精密的思維邏輯所產(chǎn)生出來(lái)的必然結(jié)果。作為一名杰出的指揮家，他有著許多別人所不具備的優(yōu)越條件，第一，他是一位出色的作曲家，因此對(duì)于作曲技法和理論有著熟練和精辟的掌握理解能力。第二，他有著對(duì)藝術(shù)史的全面了解和對(duì)其它的姊妹藝術(shù)認(rèn)識(shí)上的廣博知識(shí)和深厚修養(yǎng)。第三，他有著作為腦外科醫(yī)生所特有的大膽、鎮(zhèn)定、細(xì)膩和精確的個(gè)性特點(diǎn)。以上這三條特征，可以說(shuō)是他能夠成為自如地駕馭管弦樂(lè)隊(duì)及龐大的歌劇合唱隊(duì)的出類(lèi)拔萃的指揮大師所特有的、不可缺少的必要條件。

　　西諾波利如今已不僅僅是一位歌劇指揮家，由于他現(xiàn)在已經(jīng)成為世界一流交響樂(lè)團(tuán)中的常任指揮，因此他在對(duì)于交響樂(lè)作品的掌握上也取得了很大的進(jìn)展，在這方面，他已開(kāi)始了其廣泛地涉獵，他努力地鉆研舒曼、舒伯特、門(mén)德?tīng)査�、勃拉姆斯、馬勒和理查·施特勞斯等人的作品，并因此而成了一位演釋十九世紀(jì)德奧浪漫主義交響樂(lè)作品的優(yōu)秀專(zhuān)家。

　　西諾波利的確是一位擁有天才能力的指揮家，他在指揮音樂(lè)作品時(shí)的很多突出方面都給人們留下了深刻的印象。然而他也和其它的指揮家們一樣，并非是一位十全十美的人物，他的指揮雖然深刻細(xì)膩、樸實(shí)無(wú)華，但卻似乎顯得有些過(guò)于冷漠和平淡，缺少的是一種震撼人們心靈的沖動(dòng)激情，在他指揮演奏的某些交響樂(lè)作品中，都不同程度的使人感到了速度緩慢和缺乏熱情的弱點(diǎn)，也許這正是由于他那過(guò)分冷靜和理智的頭腦所造成的吧。

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