要參展及學(xué)術(shù)活動：

2006年《水仙》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦“黃河壺口贊”全國提名展。

2006年《翠竹》獲中國美術(shù)家協(xié)會主辦“紀(jì)念長征70周年暨建黨85周年”全國中國畫大展優(yōu)秀獎。

2007年《葵園秋韻》參加中國美術(shù)家協(xié)會主辦“第二十次全國新人新作”優(yōu)秀作品展。

2007年《湖畔春色》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦“第四展中國西部大地情中國畫油畫作品展”。

2007年《秋水映長天》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦“2007年全國中國畫作品展” 。

2007年《荷花》獲中國美術(shù)家協(xié)會主辦第五屆全國青年中國畫年展銀獎。

2009年《清塘幽深》參加中國美術(shù)家協(xié)會主辦“倡導(dǎo)綠色生活共建生態(tài)文明”全國美術(shù)優(yōu)秀作品展。

2009年《荷塘暮色》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦2009年全國中國畫作品展。

2010年《秋荷》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦2010年全國中國畫作品展。

2011年《浮香》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦2011年全國中國畫作品展。

2011年《泛區(qū)秋色》獲中國美術(shù)家協(xié)會主辦當(dāng)代花鳥畫作品展優(yōu)秀獎。

貴在新意

中國畫難在形式創(chuàng)新、圖式創(chuàng)新、構(gòu)造創(chuàng)新、筆墨創(chuàng)新，借他山之石開中國畫新面者百年來不乏其人，卓越成效者亦屈指可數(shù)；其難度在于西方審美心理與東方的審美心理不太一致，西方人要么乞求絕對的真實，要么就是反其道而為之抽象的純情緒化的表現(xiàn)沒有物象沒有情節(jié)的繪畫，我們中國人崇尚在中庸之道，審美習(xí)性是對照客觀存在的東西，不存在和看不懂的東西就不美，因之中國畫的創(chuàng)新是緩慢的、漸進的，所以說中國畫的創(chuàng)新很難，眼下中國畫壇也不泛嘗式創(chuàng)新的畫家，近年來，雷國藝在花鳥畫的筆墨創(chuàng)新上做了許多努力，他的畫在追求筆墨新意體會表達繪畫的意境上有其獨到之處。風(fēng)格恬淡、空蒙、冷寂、格調(diào)清淡、紋彩自然，因而，直接訴諸人的感官的總體感受給人以清曠、浩渺蒼潤之感。

選材上，傳統(tǒng)花鳥畫多醉心于小巧美麗之花果，吉祥情趣之鳥蟲等，而國藝則獨愛叢林竹木、荷塘之氣象，尤其是山林木居、水邊竹閣，或流水出澗、蘭草豐茂，或密葉繁枝、林木遒勁，用厚道蒼勁之筆力揮寫大自然蔥郁蓬勃之大氣象。

構(gòu)圖上，傳統(tǒng)花鳥畫重在突出主題，或著意刻花，或刻意描蟲，刪剪環(huán)境之物，意顯而境隱。傳統(tǒng)畫法多以小取景，以小取勝，國藝則大膽舍棄花鳥畫法從小的藝術(shù)思維，從大構(gòu)圖，賦予花鳥畫朝氣蓬勃，生命律動的磅礴氣勢來，令人耳目一新，為之振奮。

在筆墨探求上，國藝能把扎實的西畫功底與傳統(tǒng)的筆墨寫意融為一體，為我所用�！巴鈳熢旎�，中得心源”，注重向大自然汲取營養(yǎng)，常去野外寫生，對南方郁郁蔥蔥的自然景象更是喜愛有加。國藝是北方人，每次去南方，都沉醉于密林溪岸，流連忘返，以期從中獲得靈性，啟發(fā)感悟。筆法不拘泥于勾皴點染之套路，而著重書寫心境，傳其神，表其情。用墨考究，賦以心志，彰顯意蘊，常能引起觀者沉思與共嗚。

國藝小寫意畫能出清新之意在于筆和墨相結(jié)合而產(chǎn)生的線條和墨的蒼潤，紋彩自然�！肮P墨”即用筆和用墨，也就是筆和墨相結(jié)合而產(chǎn)生的線條和墨彩。“紋彩自然”，“紋”是條紋，指畫面所呈現(xiàn)的線條、筆觸、走向；“彩”即色彩、墨彩。兩者都要符合所描繪的客觀物象的自然特性。另外，“紋彩自然”還指“筆墨”表現(xiàn)要生動自然，不造作。從南朝謝赫的“骨法用筆”到唐代出現(xiàn)水墨畫以后，筆法和墨法開始分開而論，“筆墨”也應(yīng)運而生，并一直作為中國畫的主要造型手段�！胺矤钗镎�，得其形，不若得其勢，得其勢不若得其韻，得其韻不若得其性”。“筆墨”技法的高低，直接影響著作品的審美價值，甚至可以說是起著決定性的作用。因為“筆墨”在國畫中不但起著“筆以立形質(zhì)，墨以分陰陽”的造型作用，而且要有“骨力風(fēng)韻”的藝術(shù)審美作用，要求表現(xiàn)得“蒼潤”也就是要剛?cè)嵯酀�、干濕并用。中國畫線條表現(xiàn)的抑、揚、頓、挫、長、短、粗、細(xì)、剛、柔、虛、實、疏、密的交織，處處生發(fā)，處處照應(yīng)，墨的干、濕、濃、淡、焦，五彩紛呈，以及勾、皴、擦、染、點，五法并用，使形象產(chǎn)生質(zhì)感、動勢和空間。古人告誡我們：“以枯澀為基而點染蒙昧，則無墨而無筆；以堆砌為基而洗發(fā)不出，則無墨而無筆。先理筋骨而積漸敷腴 ，運腕深厚而意在輕松，則有墨而有筆”。雷國藝近期的小寫意花鳥畫紋彩別致，勾勒用筆含舒、穿插復(fù)雜、層層疊加繁復(fù)而不顯雜亂，嚴(yán)謹(jǐn)而松動，虛實相生、剛?cè)嵯酀�，柔和而兼具骨力，干、濕、濃、淡的處理上洽于其氛，畫面紋彩機理自然而少露制作痕跡，格調(diào)清新而淡雅，在小寫意花鳥畫的畫法上另辟蹊徑，創(chuàng)新的精神難能可貴。

繪畫必須多讀書，讀書多，見古今事變多，不狃狹劣見聞，自然胸次廓徹，山川靈奇，透入性地時一灑落，何患不臻妙境？他勤奮刻苦，善于思考，大膽求索，用心繪畫，其脫古之氣漸顯，開新之意漸明。觀國藝畫作風(fēng)格獨特，頗有氣象，實是令人欣喜也。