要參展及學(xué)術(shù)活動(dòng)：

2006年《水仙》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“黃河壺口贊”全國(guó)提名展。

2006年《翠竹》獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“紀(jì)念長(zhǎng)征70周年暨建黨85周年”全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2007年《葵園秋韻》參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“第二十次全國(guó)新人新作”優(yōu)秀作品展。

2007年《湖畔春色》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“第四展中國(guó)西部大地情中國(guó)畫(huà)油畫(huà)作品展”。

2007年《秋水映長(zhǎng)天》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“2007年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展” 。

2007年《荷花》獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦第五屆全國(guó)青年中國(guó)畫(huà)年展銀獎(jiǎng)。

2009年《清塘幽深》參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“倡導(dǎo)綠色生活共建生態(tài)文明”全國(guó)美術(shù)優(yōu)秀作品展。

2009年《荷塘暮色》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦2009年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。

2010年《秋荷》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦2010年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。

2011年《浮香》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦2011年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。

2011年《泛區(qū)秋色》獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

貴在新意

中國(guó)畫(huà)難在形式創(chuàng)新、圖式創(chuàng)新、構(gòu)造創(chuàng)新、筆墨創(chuàng)新，借他山之石開(kāi)中國(guó)畫(huà)新面者百年來(lái)不乏其人，卓越成效者亦屈指可數(shù)；其難度在于西方審美心理與東方的審美心理不太一致，西方人要么乞求絕對(duì)的真實(shí)，要么就是反其道而為之抽象的純情緒化的表現(xiàn)沒(méi)有物象沒(méi)有情節(jié)的繪畫(huà)，我們中國(guó)人崇尚在中庸之道，審美習(xí)性是對(duì)照客觀存在的東西，不存在和看不懂的東西就不美，因之中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新是緩慢的、漸進(jìn)的，所以說(shuō)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新很難，眼下中國(guó)畫(huà)壇也不泛嘗式創(chuàng)新的畫(huà)家，近年來(lái)，雷國(guó)藝在花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨創(chuàng)新上做了許多努力，他的畫(huà)在追求筆墨新意體會(huì)表達(dá)繪畫(huà)的意境上有其獨(dú)到之處。風(fēng)格恬淡、空蒙、冷寂、格調(diào)清淡、紋彩自然，因而，直接訴諸人的感官的總體感受給人以清曠、浩渺蒼潤(rùn)之感。

選材上，傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)多醉心于小巧美麗之花果，吉祥情趣之鳥(niǎo)蟲(chóng)等，而國(guó)藝則獨(dú)愛(ài)叢林竹木、荷塘之氣象，尤其是山林木居、水邊竹閣，或流水出澗、蘭草豐茂，或密葉繁枝、林木遒勁，用厚道蒼勁之筆力揮寫(xiě)大自然蔥郁蓬勃之大氣象。

構(gòu)圖上，傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)重在突出主題，或著意刻花，或刻意描蟲(chóng)，刪剪環(huán)境之物，意顯而境隱。傳統(tǒng)畫(huà)法多以小取景，以小取勝，國(guó)藝則大膽舍棄花鳥(niǎo)畫(huà)法從小的藝術(shù)思維，從大構(gòu)圖，賦予花鳥(niǎo)畫(huà)朝氣蓬勃，生命律動(dòng)的磅礴氣勢(shì)來(lái)，令人耳目一新，為之振奮。

在筆墨探求上，國(guó)藝能把扎實(shí)的西畫(huà)功底與傳統(tǒng)的筆墨寫(xiě)意融為一體，為我所用。“外師造化，中得心源”，注重向大自然汲取營(yíng)養(yǎng)，常去野外寫(xiě)生，對(duì)南方郁郁蔥蔥的自然景象更是喜愛(ài)有加。國(guó)藝是北方人，每次去南方，都沉醉于密林溪岸，流連忘返，以期從中獲得靈性，啟發(fā)感悟。筆法不拘泥于勾皴點(diǎn)染之套路，而著重書(shū)寫(xiě)心境，傳其神，表其情。用墨考究，賦以心志，彰顯意蘊(yùn)，常能引起觀者沉思與共嗚。

國(guó)藝小寫(xiě)意畫(huà)能出清新之意在于筆和墨相結(jié)合而產(chǎn)生的線條和墨的蒼潤(rùn)，紋彩自然。“筆墨”即用筆和用墨，也就是筆和墨相結(jié)合而產(chǎn)生的線條和墨彩�！凹y彩自然”，“紋”是條紋，指畫(huà)面所呈現(xiàn)的線條、筆觸、走向；“彩”即色彩、墨彩。兩者都要符合所描繪的客觀物象的自然特性。另外，“紋彩自然”還指“筆墨”表現(xiàn)要生動(dòng)自然，不造作。從南朝謝赫的“骨法用筆”到唐代出現(xiàn)水墨畫(huà)以后，筆法和墨法開(kāi)始分開(kāi)而論，“筆墨”也應(yīng)運(yùn)而生，并一直作為中國(guó)畫(huà)的主要造型手段�！胺矤钗镎撸�得其形，不若得其勢(shì)，得其勢(shì)不若得其韻，得其韻不若得其性”。“筆墨”技法的高低，直接影響著作品的審美價(jià)值，甚至可以說(shuō)是起著決定性的作用。因?yàn)椤肮P墨”在國(guó)畫(huà)中不但起著“筆以立形質(zhì)，墨以分陰陽(yáng)”的造型作用，而且要有“骨力風(fēng)韻”的藝術(shù)審美作用，要求表現(xiàn)得“蒼潤(rùn)”也就是要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)、干濕并用。中國(guó)畫(huà)線條表現(xiàn)的抑、揚(yáng)、頓、挫、長(zhǎng)、短、粗、細(xì)、剛、柔、虛、實(shí)、疏、密的交織，處處生發(fā)，處處照應(yīng)，墨的干、濕、濃、淡、焦，五彩紛呈，以及勾、皴、擦、染、點(diǎn)，五法并用，使形象產(chǎn)生質(zhì)感、動(dòng)勢(shì)和空間。古人告誡我們：“以枯澀為基而點(diǎn)染蒙昧，則無(wú)墨而無(wú)筆；以堆砌為基而洗發(fā)不出，則無(wú)墨而無(wú)筆。先理筋骨而積漸敷腴 ，運(yùn)腕深厚而意在輕松，則有墨而有筆”。雷國(guó)藝近期的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)紋彩別致，勾勒用筆含舒、穿插復(fù)雜、層層疊加繁復(fù)而不顯雜亂，嚴(yán)謹(jǐn)而松動(dòng)，虛實(shí)相生、剛?cè)嵯酀?jì)，柔和而兼具骨力，干、濕、濃、淡的處理上洽于其氛，畫(huà)面紋彩機(jī)理自然而少露制作痕跡，格調(diào)清新而淡雅，在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)法上另辟蹊徑，創(chuàng)新的精神難能可貴。

繪畫(huà)必須多讀書(shū)，讀書(shū)多，見(jiàn)古今事變多，不狃狹劣見(jiàn)聞，自然胸次廓徹，山川靈奇，透入性地時(shí)一灑落，何患不臻妙境？他勤奮刻苦，善于思考，大膽求索，用心繪畫(huà)，其脫古之氣漸顯，開(kāi)新之意漸明。觀國(guó)藝畫(huà)作風(fēng)格獨(dú)特，頗有氣象，實(shí)是令人欣喜也。