護(hù)甲匠（因斯布魯克，1528—1580年）和倫哈特u2022穆爾，雕刻師（因斯布魯克，卒于1547年）

輕騎胸甲，部分（護(hù)肩、錢袋式護(hù)臀片）因斯布魯克，約1530—1535年鋼雕刻

40x40x20（護(hù)肩）

這是流傳下來(lái)的一些防御性裝備的組件，梅迪奇家族的科西莫一世1545年以前穿上它們讓阿尼奧羅u2022布龍齊諾畫了佛羅倫薩大公的正式畫像，這些防御裝備的殘余件只是到最近在1997年在北京舉行梅迪奇藏品展覽時(shí)才得以組合起來(lái)并得到鑒定。這些組件在巴伐利亞的慕尼黑、布盧瓦和孟菲斯也展出過，但是其介紹和評(píng)述沒有什么新東西，這就是說，有意義的證據(jù)還要等到在佛羅倫薩的第一次展覽。毫無(wú)疑問，這里的這些裝備是站立時(shí)用的，是梅迪奇掌權(quán)之前在1537年的那場(chǎng)戰(zhàn)役期間所使用的輕騎裝。那場(chǎng)帝國(guó)與法國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在意大利領(lǐng)土上，此前他的父親求助于奧地利的護(hù)甲匠們，替他自己和帝國(guó)軍隊(duì)制作防御裝備。再次選擇那個(gè)中心，尤其是找哈布斯堡王朝支持的那位大師，顯然取決于一種明確的政治意愿。很顯然，那個(gè)時(shí)代的人這樣做就像現(xiàn)在的人們能夠用一輛名牌汽車或者穿一身著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師的套裝一樣，一下就會(huì)身價(jià)倍增，所以在整個(gè)裝備中缺了科西莫在他的葬禮上所穿服裝的部件就并非偶然了。對(duì)他的墳?zāi)沟目辈彀l(fā)現(xiàn)了梅迪奇被埋進(jìn)毗鄰圣洛倫佐教堂（一直受到這一家族的庇護(hù)）的家族陵墓時(shí)所穿服裝的一些部件。那些朝著馬敞開口的“男褲”樣式特殊，顯然是騎馬用的，確實(shí)，上馬時(shí)必須高高抬起左腿，穿著通常穿的“褲子”是不可能辦到的。紅絲絨“馬甲”有束帶（系帶），用以固定裝備上的鋼片，這樣甚至就可以經(jīng)過修補(bǔ)后再次使用，很可能是為了在錫耶納戰(zhàn)爭(zhēng)（于1555年結(jié)束）時(shí)再次使用。在這次戰(zhàn)爭(zhēng)期間，大公使用了一件更為復(fù)雜的重型騎兵裝備，后來(lái)作為禮物贈(zèng)送給了奧地利大公，為的是使之成為帝國(guó)最著名的軍事人物的裝備之一，這些裝備當(dāng)時(shí)陳列在因斯布魯克的安布拉斯城堡，現(xiàn)在在維也納藝術(shù)史博物館。布龍奇諾為穿著這些衣服和這件裝備的科西莫u2022德梅迪奇畫了一幅肖像，肖像畫在圓石（板巖）上，他的兒子弗朗切斯科用來(lái)裝飾他喜歡的那間在老宮里的小書房。代表性服裝和物品的象征意義使國(guó)家的畫像藝術(shù)別具特色，在國(guó)際上有聲望的那些宮廷的復(fù)雜禮儀中沒有一種選擇是偶然的。甚至是倫哈特u2022穆爾的雕刻裝飾也得到了恰當(dāng)?shù)墓纼r(jià)，實(shí)際上，在這位大師的作品中出現(xiàn)一個(gè)羅馬式的帶羽毛的頭盔是很不尋常的，毫無(wú)疑問，這是為了迎合訂購(gòu)者的明確要求。所采用的裝飾與羅馬國(guó)王哈布斯堡的費(fèi)爾迪南多（在表面上他作為羅馬教廷和意大利半島的道義庇護(hù)者是有權(quán)威的）所要求的裝飾差別不大，而且是作為與帝國(guó)貴族騎士的防御裝備相比用于次要用途的防御裝備，這就可以彰顯出自身的抱負(fù)、自身的等級(jí)以及自身在戰(zhàn)場(chǎng)上表現(xiàn)出來(lái)的忠誠(chéng)。