2006年，《如意》被中國南寧選為國體贈送人東盟十二國國家首腦；1999年，瓷板雕塑系列作品獲昆明世界博覽會金獎；2001年，作品《百花齊放》獲中國工藝美術(shù)精品博覽會金獎；2004年，作品《飛天》獲福建省首屆民間工藝品制作大賽金獎；2006年，作品《敦煌》獲創(chuàng)新擦汗尿頻設計大賽銀獎；《八仙過�！帆@中國手工藝精品波瀾[華茂杯]金獎；《吉祥》獲第八屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎；《龍鳳瓶。獲第八屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會傳統(tǒng)藝術(shù)金獎；2007年在中國合肥旅游紀念品博覽會中獲金獎；2007年在中國二屆海峽兩岸工藝品展中獲金獎。多年來，歐陽先生有數(shù)十件作品入編《上海工藝美術(shù)》、《中國國家級工藝美術(shù)大師精品集》、《首屆中國現(xiàn)代工藝美術(shù)作品結(jié)集》。作品多次被邀赴日本、香港、新加坡、泰國、馬來西亞等國家進行展示，并受到眾多國內(nèi)外收藏家的青睞。

歐陽勁松，1949年-1992年。生于沈陽，祖籍河北。生前為州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士歌舞團男高音，國家一級演員。

歐陽勁松1970年考入戰(zhàn)士歌舞團任獨唱演員，先后師從岑冰、施鴻鄂和周小燕。 在全軍第三、四、五、六屆文藝會演中均獲優(yōu)秀演員獎；參加全國獨唱獨奏調(diào)演獲優(yōu)秀演員獎；在第二屆羊城音樂花會專業(yè)青年歌手比賽中獲一等獎；在由《羊城晚報》，廣東音協(xié)，廣東電臺、電視臺聯(lián)合舉辦的“羊城十大歌壇新秀”評比中獲第一名；在全軍中青年聲樂比賽中獲男高音第一名、美聲唱法二等獎；參加全國聶耳、冼星海聲樂作品演唱比賽獲美聲唱法銀質(zhì)獎章。演唱《無名烈士墓》、《海戀》獲十大廣播金曲“健牌大獎”。 1981年參加“全國青年音樂家巡回演出小組”，到各地演出，受到熱烈歡迎。 1982年中央電臺以《新中國的同齡人》為題介紹其藝術(shù)成就。1986年出版?zhèn)�人獨唱專集《啊，我的太陽》；1987年為中國唱片社錄制中國民歌《五花八門》，暢銷一百萬盒。1991年由音協(xié)廣東分會，廣東電視臺聯(lián)合主辦了“歐陽勁松獨唱音樂會”。

歐陽勁松青年時期就酷愛歌唱。參軍前, 在插隊勞動的日子里, 歐陽勁松跑幾十里路到沈陽音樂學院, 從教室的門縫里“ 偷學”發(fā)聲方法和歌唱技巧。參軍后, 他師從原總政文工團著名男高音岑冰, 持之以恒地苦練。為克服舌根僵硬壓迫喉頭的毛病, 他用“ 半聲” 方法練習, 每天練習三次, 每次四十分鐘, 一直堅持了兩年半時間,使得舌根、喉頭逐漸放松。堅強的毅力、艱辛喉頭逐漸放松的勞動, 使他在學習聲樂的過程中, 克服了一個又一個難點, 跨過了一道又一道難關(guān)。歐陽勁松通過向上海歌劇院的施鴻鄂和音樂教育家周小燕學習，努力探索運用意大利美聲學派唱法與我國民族民間唱法相結(jié)合。

歐陽勁松是一位肯于開動腦筋的歌唱者,他對自己有個要求: 演唱的每一首歌曲, 都要有自己的處理。因此， 他仔細做案頭工作, 對歌曲的時代背景、內(nèi)容、特點等做深入的研究,對歌曲的感情和內(nèi)涵, 細心體會和琢磨。每當演唱一首新產(chǎn)品, 只要有可能, 他就找詞、曲作者談創(chuàng)作意圖和藝術(shù)設想。

他的演唱廣為人知的歌曲, 能夠不落俗套, 有別于他人演唱的模式, 另辟蹊徑, 別具一格�！锻卖敺�的葡萄熟了》是一首很多女聲歌唱家都唱過的歌曲。他演唱時注意歌曲情感的細致和委婉, 使用半聲、輕聲演唱技巧,同時，運用速度快慢的變化, 明顯的力度對比,細膩婉轉(zhuǎn)的行腔, 淋漓盡致地刻畫出一個天真、活潑的少女對邊防戰(zhàn)士的愛戀。他演唱的《在太行山上》, 在他演唱到歌曲后面的樂段時,把前面豪放、激昂的演唱突然轉(zhuǎn)換為輕聲演唱, 但節(jié)奏鏗鏘更富于彈性。這樣的藝術(shù)處理, 收到了強烈的藝術(shù)效果, 使他成為在全國聶耳、冼星海聲樂作品演唱比賽中, 對歌曲演唱有獨創(chuàng)藝術(shù)處理的為數(shù)不多的選手之一。

在美聲唱法和民族唱法的結(jié)合上，他也積極探索，在唱《石頭島上唱新歌》時, 在高聲區(qū), 他試驗用美聲唱法的頭聲和民族民間唱法的吐字行腔相結(jié)合, 收到了較好的效果。在唱歌時, 他特別注意科學發(fā)聲與我國民族吐字行腔技巧的結(jié)合,在語言上下功夫, 在吐字清晰的基礎上注意語言的語氣和感情的表達。他的體會是: 唱歌不但要注意旋律的“ 樂感” , 而且要研究歌詞的“ 語感” 。

藝術(shù)家的創(chuàng)新精神和藝術(shù)實踐中表現(xiàn)的獨創(chuàng)性, 靠藝術(shù)家的智慧和辛勤勞動, 有賴于思想認識、生活積累、業(yè)務技巧、藝術(shù)知識等方面全面修養(yǎng)的提高, 并要求具有深度和廣度,才能廣擷博采, 融會貫通, 有所發(fā)現(xiàn)、有所創(chuàng)新。歐陽勁松在這方面是有心人。他博覽中外名著, 提高文學修養(yǎng); 主動找老師輔導, 系統(tǒng)學習音樂基礎理論知識; 他會演奏笛子、揚琴、二胡等民族樂器; 拿起手風琴能自拉自唱; 他喜歡繪畫; 還能跳一些簡單的舞蹈......最使他難懷的是: 在他從事歌唱事業(yè)不太長的日子里, 就得到一位老戲劇表演藝術(shù)家的幫助, 教他如何分析作品、表現(xiàn)感情、運用聲音、咬字吐字.....甚至手、眼、身、法、步如何表演等等方面, 都對他進行了全面、具體的輔導。這一切都為他演唱創(chuàng)新提供了廣泛深厚的基礎。

歐陽勁松生前演唱的高難度創(chuàng)作歌曲留下錄音的較少，翻唱名曲的錄音較多，且多散落在舊媒體上的居多，轉(zhuǎn)制為數(shù)碼唱盤的極其有限，嚴重干擾了后人對他歌唱技藝的評價。加之他離世過早，還對他留有印象的人，多是經(jīng)歷過70-80年代資深歌迷。

　　參考資料

　　高澤順 熱情 · 創(chuàng)新· 探索 歐陽勁松的演唱藝術(shù) 人民音樂 1987年2月號

中外歌唱家辭典

馮光鈺，薛良主編 | 太原市：北岳文藝出版社 | 1993.08 | 526頁