人物生平
出生在法國(guó)南部的格拉塞一個(gè)商人家庭，6歲時(shí)隨父親移居巴黎，15歲進(jìn)一位律師家當(dāng)學(xué)徒，但他無(wú)意于當(dāng)律師而入夏爾丹畫(huà)室學(xué)畫(huà)，而這位浮躁青年對(duì)夏爾丹的平靜與樸實(shí)繪畫(huà)題材不感興趣，夏爾丹也覺(jué)得這個(gè)學(xué)生整天在巴黎鬧市廝混，沒(méi)什么出息，是不可救藥的浪子。既然這樣他就離開(kāi)了夏爾丹畫(huà)室，這時(shí)只有16歲。他發(fā)現(xiàn)布歇那粉艷誘人的作品時(shí)就投到布歇門(mén)下，修業(yè)4年，20歲自立門(mén)戶，所以弗拉貢納爾是布歇的學(xué)生和繼承人，他在24歲時(shí)獲得皇家獎(jiǎng)學(xué)金赴羅馬法蘭西學(xué)院深造兩年，爾后游歷考察意大利藝術(shù)史跡，仔細(xì)地研究過(guò)提埃波羅等大師的成就，29歲返回巴黎，不久即被選為皇家美術(shù)學(xué)院院士。在弗拉貢納爾的藝術(shù)中不僅受到布歇和意大利的藝術(shù)影響，還有來(lái)自北方的魯本斯的色彩和倫勃朗的明暗法，這使他能立足于廣博的藝術(shù)精華基礎(chǔ)之上，最后形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格 。
弗拉戈納爾的第一個(gè)妻子瑪麗-安娜·熱拉德原是一香料商的女兒，17 歲時(shí)自愿來(lái)他的畫(huà)室學(xué)畫(huà)，開(kāi)始進(jìn)入了弗拉戈納爾的生活。已屆38歲的畫(huà)家漸漸對(duì)她產(chǎn)生了愛(ài)情，于1769年與這位女孩結(jié)婚。1773年攜妻子應(yīng)格朗科之邀去意大利、奧地利和德國(guó)旅行。1774年末回到巴黎，與妻子和一個(gè)4 歲的女兒住進(jìn)了盧浮宮內(nèi)的畫(huà)室。與這一家庭同住的，還有妻子13歲的妹妹瑪格麗特·熱拉爾。后來(lái)這位小姨子在弗拉戈納爾的影響下也成了一名有相當(dāng)成就的風(fēng)俗畫(huà)家。
作品一覽
讀書(shū)女孩（又名:讀書(shū)少女）
熟悉世界美術(shù)的人，肯定對(duì)法國(guó)著名畫(huà)家讓·奧諾雷·弗拉戈納爾（Jean Honore Fragonard，1732—1806）的代表作《讀書(shū)女孩》并不陌生。弗拉戈納爾在德國(guó)和奧地利旅行時(shí)，曾用較長(zhǎng)時(shí)間在藝術(shù)收藏所里研究過(guò)倫勃朗的作品。這種對(duì)荷蘭繪畫(huà)的興趣，可以從這一幅《讀書(shū)女孩》（也譯作《讀書(shū)的少女》）的肖像畫(huà)上看出來(lái)�！蹲x書(shū)女孩》少女側(cè)面而坐，儀態(tài)萬(wàn)方，典雅而又文靜，色彩的抒情表現(xiàn)力恰到好處：衣裙的金黃色度是飽滿的，它增強(qiáng)了整個(gè)少女形態(tài)的魅力，青春的美與視覺(jué)上的愉悅是統(tǒng)一的。
這幅散發(fā)嫻靜氣息和知性之美的《讀書(shū)女孩》，是弗拉戈納爾藝術(shù)成熟之后畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的代表作。這一時(shí)期，巴黎藝術(shù)風(fēng)潮從羅可可風(fēng)開(kāi)始走向丕變，取而代之的是崇尚科學(xué)、道德、理性和古希臘精神的“新古典主義”藝術(shù)。《讀書(shū)女孩》即明顯受到新古典主義風(fēng)格的影響，畫(huà)風(fēng)從輕佻艷麗逐漸走向清新自然。
據(jù)傳，畫(huà)中少女是弗拉戈納爾妻子的妹妹，年近十四歲的瑪格麗特·熱拉爾，因母親去世前來(lái)巴黎投奔姐姐。畫(huà)中所散發(fā)出的嫻靜與知性之美，不僅在于美麗少女的讀書(shū)姿勢(shì)不懈不怠，重要的在于少女瑪格麗特本身所具有的喜愛(ài)讀書(shū)、學(xué)識(shí)豐富、聰慧敏感，后來(lái)成為一名女畫(huà)家的內(nèi)在氣質(zhì)，以及弗拉戈納爾對(duì)這種美感的認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)，渾然粗放與精致刻畫(huà)巧妙結(jié)合，人的內(nèi)心情感與外在形式相結(jié)合，充分顯示出弗拉戈納爾非凡的藝術(shù)才華。
《沐浴女》（又名:浴女）
《浴女》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾 ，1732 - 1806年。
歡樂(lè)、嬉戲是這幅畫(huà)的主題，畫(huà)家所要顯示的是狂放的激情。
弗拉貢納爾從魯本斯那里獲得色彩造型的技巧、粗獷的筆觸、寫(xiě)意式的塑造激蕩的人體動(dòng)勢(shì)，富有巴洛克氣質(zhì)。
畫(huà)家將人物置于似天似水的空間里，四周樹(shù)木環(huán)抱，旨在傳達(dá)一種不可抑制的情緒。
《德·圣·農(nóng)神父像》
《德·圣·農(nóng)神父像》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾 ，1732 - 1806年。
弗拉貢納爾的表現(xiàn)技巧具有多樣性，既可精微細(xì)膩刻畫(huà)對(duì)象，又可粗獷寫(xiě)意式的造型，能收亦能放。在這幅肖像中有一種不同于他在那些嬌艷的風(fēng)俗畫(huà)上表現(xiàn)出的細(xì)膩造型手法，自由發(fā)揮了他的瀟灑奔放的大筆觸，響亮的色彩對(duì)比，在油畫(huà)語(yǔ)言上構(gòu)成了特有的充滿流動(dòng)激情的趣味。他的這種表現(xiàn)手法，被稱(chēng)之為傳奇式的“法普雷斯托” (意即快速繪制的意思，與古典緩慢的繪畫(huà)方法相對(duì)) ，這種快速畫(huà)法與威尼斯畫(huà)法是一致的。
《科雷絲和卡利羅�！�
《科雷絲和卡利羅埃》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾，1732 - 1806年
弗拉貢納爾曾先后兩次赴意大利留學(xué)和考察，尤其在第二次他還特意地臨摹過(guò)巴洛克大師的杰作，仔細(xì)地研究過(guò)提埃波羅的作品。他在國(guó)外學(xué)習(xí)時(shí)，早對(duì)倫勃朗的用色用筆發(fā)生興趣，他與格朗科前往德國(guó)和奧地利旅行時(shí)，曾長(zhǎng)時(shí)間深入研究和收藏倫勃朗的作品。所以在他的藝術(shù)創(chuàng)作和風(fēng)格的形成里博取了眾家之長(zhǎng)。在這幅神話意味題材的作品中，運(yùn)用巴洛克式的構(gòu)圖，倫勃朗的聚光法和古典主義的造型手法，細(xì)膩地描繪了科雷絲和卡利羅埃的悲劇場(chǎng)面。
《白�！�
《白�！稪ean - Honore Fragonard ,讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾 ,1732 - 1806年
17世紀(jì)歐洲畫(huà)壇自出現(xiàn)卡拉瓦喬首先使用聚光畫(huà)法，以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比描繪對(duì)象以后，很多畫(huà)家效法，倫勃朗是豐富發(fā)展了這一畫(huà)法的大師。
在這幅寫(xiě)生的白牛作品中，弗拉貢納爾以倫勃朗的用光用色造型方法真實(shí)地描繪白牛的形象，強(qiáng)烈的聚光使主體形象發(fā)出耀眼的光輝，在草料上用筆粗放，這是一幅精心設(shè)計(jì)的寫(xiě)生畫(huà)，生動(dòng)且有生活氣息。
《秋千》
《秋千》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾 ，1732 - 1806年
弗拉貢納爾的老師布歇是路易十五的情婦蓬帕杜爾夫人的寵信畫(huà)家，而弗拉貢納爾想投靠路易十五最寵愛(ài)的巴莉夫人，據(jù)說(shuō)巴結(jié)不上。巴莉夫人曾委托過(guò)這位被她稱(chēng)著小弗拉貢的畫(huà)家畫(huà)一組組畫(huà)，題目大概叫《少女心中的愛(ài)情升華》，因?yàn)樵谄渲械漠?huà)題和形象創(chuàng)造上冒犯了這位比蓬帕杜爾夫人更美麗的巴莉夫人而失寵，這幅《秋千》是與此相關(guān)的一幅。
畫(huà)中描繪在幽靜的林間，一位少女蕩秋千時(shí)不慎飛落一只高跟鞋，而躲著偷看的一浪蕩公子為獻(xiàn)殷勤而急著接落下的鞋子，據(jù)考證那個(gè)浪子就是銀行家喬里昂，這是一個(gè)低俗無(wú)聊的情節(jié)，承繼了他老師布歇“向貴婦人獻(xiàn)殷勤”的繪畫(huà)傳統(tǒng)，在這幅畫(huà)上優(yōu)美的自然和格調(diào)低俗的人物并存，正反映了畫(huà)家本人的特點(diǎn)。
《農(nóng)家的孩子》
《農(nóng)家的孩子》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾 ，1732 - 1806年
弗拉貢納爾的創(chuàng)作題材并不限于上流貴族生活，也有像他老師夏爾丹那樣觸及低層社會(huì)平凡生活，他這幅表現(xiàn)農(nóng)家孩子的畫(huà)很有農(nóng)家生活氣息，孩子和小動(dòng)物畫(huà)得很生動(dòng)可愛(ài)。他使用倫勃朗的聚光畫(huà)法使畫(huà)面主體形象突出，次要形象隱沒(méi)在暗層次中，這件作品反映了畫(huà)家進(jìn)步的啟蒙思想。
《狄德羅肖像》
《狄德羅肖像》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾，1732 - 1806年
狄德羅是法國(guó)著名的百科全書(shū)派的啟蒙學(xué)者。
啟蒙運(yùn)動(dòng)是接著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)進(jìn)一步反封建的思想運(yùn)動(dòng)。在文藝領(lǐng)域提倡文藝為社會(huì)服務(wù)，藝術(shù)家到社會(huì)生活和自然中去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
狄德羅曾以激烈的言詞抨擊過(guò)為貴族服務(wù)的藝術(shù)，尤其對(duì)布歇毫不留情，他對(duì)描繪第三等級(jí)的藝術(shù)家和作品大加稱(chēng)贊，格勒茲的道德教訓(xùn)意義作品就受到他的鼓勵(lì)。
弗拉貢納爾在這幅肖像中表現(xiàn)了這位大思想家的機(jī)靈敏銳的目光和博學(xué)睿智的精神氣質(zhì)，畫(huà)出了一位為民主而戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士形象。筆觸粗獷快速，似一幅速寫(xiě)肖像。
《圣·克盧的節(jié)日》
《圣·克盧的節(jié)日》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾，1732 - 1806年 。
弗拉貢納爾從羅馬到那不勒斯各地游歷，那里美麗的景色引起了他的畫(huà)意，在這個(gè)時(shí)期里他鐘情于風(fēng)景畫(huà)，1761年回到巴黎后曾展覽過(guò)風(fēng)景畫(huà)，很受畫(huà)壇矚目。由于他對(duì)風(fēng)景的天賦，后來(lái)一度專(zhuān)心于風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作。
在這一幅畫(huà)中采用意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的表現(xiàn)手法，取景不受固定視角的局限，視野廣闊，畫(huà)面上展現(xiàn)出類(lèi)似皇家公園的一角，密林深處藏有雕像，道路邊有戲臺(tái)節(jié)目演出，沖天的噴泉引來(lái)觀賞者，畫(huà)家將游樂(lè)的人物點(diǎn)綴于風(fēng)景之間，明暗相間引人入勝，這仍然是貴族行樂(lè)圖，畫(huà)中景色描繪細(xì)密且有層次變化，既有現(xiàn)實(shí)感，更多的是古典主義的理想意境。弗拉貢納爾的這類(lèi)風(fēng)景畫(huà)筆觸較輕快，色調(diào)和明暗關(guān)系對(duì)比中有調(diào)和，具有一種詩(shī)意美感。
《嬴得的吻》
《嬴得的吻》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾 ，1732 - 1806年
這是一幅用快速畫(huà)法完成的風(fēng)俗畫(huà)，筆觸瀟灑奔放，類(lèi)似一幅沒(méi)有完成的速寫(xiě)草圖。畫(huà)家對(duì)人物和環(huán)境不著意細(xì)致刻畫(huà)，用倫勃朗的聚光畫(huà)法，使親吻的主題突出，畫(huà)面富有激情和動(dòng)態(tài)感，少女羞澀之態(tài)想躲避不及，被另一女子按在臺(tái)上的小情節(jié)很有趣。
《愛(ài)之島》
《愛(ài)之島》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾 ，1732 - 1806年
華托曾畫(huà)過(guò)一幅發(fā)舟愛(ài)情島的畫(huà)，一群貴族男女乘船到維納斯誕生的地方去尋找愛(ài)情和幸福。從這幅畫(huà)可以想見(jiàn)他們乘船來(lái)到了愛(ài)之島，這是一個(gè)與世隔絕充滿陽(yáng)光的幸福之地，在這里只有人與自然，實(shí)際上是畫(huà)家理想主義的畫(huà)境。
就畫(huà)法而論并沒(méi)有超越古典主義風(fēng)景畫(huà)之規(guī)范。
《閂》
《閂》Jean - Honore Fragonard ，讓 - 奧諾雷·弗拉貢納爾，1732 - 1806年
在對(duì)男女愛(ài)情、偷情的描繪上弗拉貢納爾是一位生動(dòng)而大膽、具有敏銳觀察力的畫(huà)家。他在這幅《閂》的畫(huà)中描繪一對(duì)男女搶奪門(mén)閂的情節(jié)，畫(huà)家以強(qiáng)光聚集于這個(gè)情態(tài)，所示一切觀者自會(huì)明白，十分露骨地把男女間的偷情描繪得淋漓盡致，揭露了貴族男女的隱私。
畫(huà)面藝術(shù)處理透現(xiàn)出巴洛克式的人物動(dòng)勢(shì)和古典主義的造型，畫(huà)家運(yùn)用倫勃朗式的明暗對(duì)比關(guān)系表現(xiàn)了羅可可的時(shí)代精神。
相關(guān)事件
弗拉戈納爾是弗朗索瓦·布歇（ Francois Boucher，1703—1770）的學(xué)生，而且又不斷研究夏爾丹，并取得顯著進(jìn)步。
他也留學(xué)過(guò)意大利，三十一歲回巴黎以后，才開(kāi)始他的真正的創(chuàng)作活動(dòng)；他的作品手法多種多樣，既有豪放恣意畫(huà)成的，也有精心嚴(yán)謹(jǐn)?shù)孛枥L的。
1752年以《熱羅博昂祭神》一畫(huà)獲羅馬大獎(jiǎng)。
1756～1761年到羅馬入法蘭西學(xué)院，回國(guó)后作歷史畫(huà)《科雷佐斯和卡利洛厄》獲得好評(píng)，并被接納為皇家學(xué)院院士。代表作《洗衣婦》、《圣農(nóng)神父像》等，富有濃厚的生活氣息，色彩和筆觸靈活奔放，最杰出的是木板油畫(huà)《秋千》。巧妙地運(yùn)用明暗的變化，以纖細(xì)的筆致，描繪出庭院和樹(shù)林的美，非常精巧。它的纖細(xì)的線條，有種類(lèi)乎病態(tài)的魅惑，色彩也淡雅。從這種表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，弗拉戈納爾雖然是天資豐富的藝術(shù)家，但他的主題卻稍稍有種不嚴(yán)肅之處。從下往上眺望正在打秋千的貴婦人的年輕貴族，也許當(dāng)時(shí)沒(méi)有遭到非難，但今天看來(lái)，就頗有輕佻浮薄之嫌了。對(duì)此只能認(rèn)為弗拉戈納爾是迎合貴族的輕佻作風(fēng)。如果說(shuō)華鐸是好的方面的洛可可畫(huà)家，那么就不能不說(shuō)弗拉戈納爾卻具有洛可可的浮惡之氣，正是由于這一點(diǎn)，應(yīng)該說(shuō)他又是最洛可可化的。
總之布歇和弗拉戈納爾都充分表現(xiàn)了路易王朝貴族、貴婦人的輕艷奢侈嗜好游玩的生活、感情和趣味。晚年創(chuàng)作具有新古典主義傾向，如《愛(ài)之泉》等。 弗拉戈納爾的《浴女》構(gòu)圖突兀，女人體似乎同云朵、樹(shù)木、河流一起在急劇旋轉(zhuǎn)，別致而誘人�！兜俨紶柶俨肌犯仟�(dú)造，強(qiáng)光在曬臺(tái)衣服上造成的點(diǎn)點(diǎn)閃光和豐富層次，甚至可和兩個(gè)世紀(jì)以后的風(fēng)景畫(huà)相比。不過(guò)，弗拉戈納最拿手的還是肖像，大塊的厚色、飛舞的筆觸與傳統(tǒng)手法大相徑庭�！兜业铝_》、《讀》、《舞蹈家吉瑪爾》等畫(huà)，至今仍以其瀟灑奔放的手法而膾炙人口。