1963年生于齊齊哈爾，早年受著名畫家楊秀坤（黃胄大師弟子）影響走上繪畫之路，并隨其學(xué)習(xí)中國畫，先后畢業(yè)于哈爾濱教育學(xué)院，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，系著名畫家吳悅石先生入室弟子，國家一級美術(shù)師，現(xiàn)任中國華僑畫院副院長，中國華僑文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會理事，澳中文聯(lián)理事，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者。作品多次在國內(nèi)外舉辦聯(lián)展，個展等多種展覽,并由毛主席紀念堂，中央直屬管理局，中國集郵總公司，中國佛教協(xié)會江蘇能仁寺等部門機構(gòu)及私人收藏，曾出版《張鴻旭畫集》系《新時期文藝三十年》介紹的68位美術(shù)大家之一。為《文藝報》推薦的“中國畫壇百杰”之一。

創(chuàng)作背景

張氏鴻旭者，當代杰出的丹頂鶴畫家也。所謂“杰出”，自然是與眾不同，出類拔萃。至于“丹頂鶴畫家”，則毋庸

贅言，直白的不能再直白了。我之所以強調(diào)這兩個詞語，因為這恰恰是張鴻旭的風(fēng)采和魅力所在。

張鴻旭出生在丹頂鶴之鄉(xiāng)，少年時隨著名畫家楊秀坤（黃胄弟子）習(xí)畫，及長參軍接受部隊磨礪和軍營文化熏陶，依然沒有脫離書畫氛圍。這些經(jīng)歷對他后來的發(fā)展有著十分積極的作用。他先是攻人物畫，終日謙謙，無敢逸豫。后來山水、翎毛、花卉，他兼收并蓄，廣有涉獵，但他最鐘情的還是亭亭玉立，翩翩起舞，聲震大澤，羽壯藍天的丹頂鶴。

“海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)”---其實，這只是詩人的幻想與寄托罷了。海，是不是龍的世界自不必說。云，注定不是鶴的家鄉(xiāng)，它們必然要回到地上生存。可是，近百年來人類幾乎踐踏了地球上的所有角落，難于找到適合鶴類繁衍生息的綠野仙蹤了。然而上帝還是為這些靈禽推開了一扇窗---齊齊哈爾扎龍自然保護區(qū)就是丹頂鶴尋找的綠洲和賴以生存的沃土，這里才是它們的家園。天緣巧合的是這里也是張鴻旭的故鄉(xiāng)，是他生長嬉戲的地方。得天獨厚的自然環(huán)境孕育了他的靈性，滋生了他的志趣。從部隊復(fù)員回家，他經(jīng)常跑到50華里外的扎龍自然保護區(qū)與丹頂鶴廝守，每周三、四趟，一跑就是二十余年，春夏秋冬雨雪風(fēng)霜從不間斷，對丹頂鶴的癡迷已經(jīng)到了難以自拔的程度。在那里，他的靈魂得以凈化，心志得以磨礪，情感得以釋放。或觀察，或拍照，或速寫，或素描，跪倒爬起，樂此不疲，終日奔波，與鶴共舞。正所謂“精誠所至，金石為開�！币宦纷邅�，他積累了數(shù)以萬計的圖片資料。由于事務(wù)在身，他還做不到每天都去自然保護區(qū)，但他卻能做到每天必看圖片資料，真真是“不可一日無此君”也！由于日觀夜想，悉心揣摩，丹頂鶴徜徉、挪讓、舞跳、騰翔、默立、顧盼、嗔昵、哀樂等等動作神態(tài)，他了然在胸，念念不忘。 正因他下了不知比別人多幾倍的工夫。所以一招一式把握的很準確，拿捏得有分寸。

“妙手何人為寫真，只難傳處是精神”---這是八百多年前詞人張孝祥對繪畫的精辟見解�？梢姽磐�今來一個理，寫形容易寫神難。在這一點上，張鴻旭的體會無疑是深刻的，實踐起來也是得心應(yīng)手的。我喜歡他筆下千姿百態(tài)顧盼生情的丹頂鶴，我欣賞他作品中所流露的韻律美和詩意美，我尤其感動于他對丹頂鶴所寄予的人性關(guān)愛！是啊，丹頂鶴這支古老的物種，千百萬年來翱翔于藍天，徜徉于綠野，到處都有它們歡樂的家園�？扇缃衩谰安辉伲�風(fēng)光已矣！今天，它們尚能落戶于扎龍自然保護區(qū)，可明天又能飛向哪里?每念及此，我深感迷茫。于是，我從張鴻旭的作品中悟出了那綿延無盡的同情與愛戀。你看他筆下的丹頂鶴，一個個閑適恬靜，悠然自得，仿佛不愿凌空飛去，唯恐失掉這片家園。它們深情地依戀著沃土，熱烈地親吻著大地，盡情地享受著這份安寧……想到這里，我悲意忽來，悵然之情難以言表。張鴻旭正是憑借藝術(shù)家的敏感，牢牢抓取了這樣的鏡頭，以他那飽含深情，繾綣悱惻的筆墨，不厭其煩地勾勒著一個又一個看似尋常卻最為奇崛的畫面。這種場景，仿佛有一種聲音在扣問著人類的心靈，仿佛有一種力量在遏制著迷失的良知。只要用心品味張鴻旭筆下的丹頂鶴，似乎就能體會到這種感覺，萌生這般憐憫。畢竟，人類與自然界的命運息息相關(guān)；畢竟，共同面對的前景不容樂觀！即使張鴻旭的畫僅僅給人一點點這樣的啟示，我想，對他，也對我，都是莫大的慰藉。

為了進一步深造，張鴻旭于2008年告別妻兒，只身一人來到北京清華美院，投在杜大愷教授門下進修，并成為該校的訪問學(xué)者。同年，他又拜在著名畫家吳悅石門下，成為吳先生的入室弟子。他在北京購置了住房，建立了畫室，開始了專心致志的職業(yè)繪畫生涯。他先后拜訪過劉大為、史國良、吳山明、田黎明、盧禹舜等畫壇巨匠，在名師名家的指點下，他的繪畫又有了新的突破，作品呈現(xiàn)了亦工亦寫，虛實相生，飄逸浪漫，富含詩情的風(fēng)貌。儼然有縱浪大化，戛戛獨造之勢�！笆贾�丹青筆，能奪造化功。”由此我對岑參的這兩句詩有了更深刻的感性認知。在北京這兩年近似漂泊的日子里，他甘于寂寞，潛心創(chuàng)作，取得了一個又一個的驕人成績:2008年，他躋身《文藝報》推薦的中國畫壇百杰行列；2009年，他被評為“新時期文藝30年”當代美術(shù)大家（僅68位），同時作品被選入《文藝報》編輯的《六十年溫暖常留心間》一書。其作品及有關(guān)他的專題文章還先后被《文藝報》書法美術(shù)�？�發(fā)表，被中國集郵總公司收藏，被江蘇能仁寺張掛等等。他是中國華僑畫院副院長，澳中文化聯(lián)合會理事。