人物簡(jiǎn)介
偉大的法國(guó)導(dǎo)演羅伯特·布烈松曾在他的《電影書寫札記》中有如下的闡述：“不要試圖也不要期望用你的模特（演員）的眼淚換取觀眾的眼淚，而要用這一幅而不是那一幅畫面，用這一個(gè)聲音而不是那一個(gè)聲音，把它們放在合適的位置上�！薄皩⑹址ǖ臄�(shù)量、龐大與虛假讓位給簡(jiǎn)約與精確，一切以夠你用為標(biāo)準(zhǔn)�！倍暡剂宜娠L(fēng)格為準(zhǔn)繩的奧地利人邁克爾·漢尼克整體的影像追求也可以以此來闡述。他的個(gè)人風(fēng)格基本上可以用簡(jiǎn)約、節(jié)制、冷靜來形容，而思考的命題則更多側(cè)重于現(xiàn)代人心理，這可以追溯到他另一位崇拜者卡夫卡的影響上。
代表作品
“密碼”的求解
根據(jù)一些資料，這位身份曖昧的導(dǎo)演血統(tǒng)是奧地利的，出生于慕尼黑，后來的導(dǎo)演工作大多在德國(guó)、法國(guó)、奧地利展開。他的父親是個(gè)導(dǎo)演，母親是個(gè)演員，在維也納郊區(qū)的藍(lán)領(lǐng)社區(qū)度過了青少年時(shí)代。估計(jì)父母的職業(yè)對(duì)他個(gè)人成長(zhǎng)產(chǎn)生過巨大的影響，但既然在“藍(lán)領(lǐng)社區(qū)”生活，父母應(yīng)該不是那種特別成功的演藝人士。漢尼克在早年就對(duì)戲劇和音樂產(chǎn)生興趣，曾試圖做演員和鋼琴手———所以他熱衷于拍攝后來成為自己最成功的作品《鋼琴教師》。在做演員和鋼琴手都失敗之后，他入大學(xué)攻讀的是哲學(xué)和心理學(xué)，這也影響了他作為導(dǎo)演在思考現(xiàn)實(shí)問題時(shí)自覺深入。
《第七大陸》
1989年，《第七大陸》是他的“人性三部曲”的第一部，而后在1992年、1994年分別推出了后兩部《班尼的錄像帶》（獲得歐洲電影獎(jiǎng)費(fèi)比西影評(píng)人獎(jiǎng)），以及《機(jī)遇編年史的71塊碎片》。這三部曲，國(guó)內(nèi)很少有人看到或有所討論，而邁克爾·漢尼克這個(gè)名字第一次被人大肆批評(píng)或極力贊揚(yáng)，是因?yàn)樗?997年拍攝的《恐怖游戲》。你可以說這是一部“斯蒂芬·金式”虛構(gòu)的恐怖電影，但它又是一部關(guān)于暴力與媒體批判的現(xiàn)實(shí)作品。
《恐怖游戲》
第一次使得漢尼克入圍了戛納電影節(jié)競(jìng)賽單元，而2000年的《未知密碼》還在戛納獲得了一個(gè)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。這部影片描寫了生活在巴黎的幾個(gè)陌路過客的命運(yùn)片段。漢尼克的主張是讓觀眾自己思考，所以在看似凌亂的故事結(jié)構(gòu)之間，一場(chǎng)場(chǎng)黑幕之后，必然要讓觀眾自己填充進(jìn)自己的情感。他說：“在我的電影中，人物的行為并不能充分解釋他們的動(dòng)機(jī)。觀眾必須自己作出解釋�！薄@就是漢尼克的“未知密碼”。這個(gè)密碼是影片中一位攝影記者和女友公寓大門的密碼，也被比作他們心靈的密碼。漢尼克認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)之中，人與人之間已經(jīng)必需通過密碼才能進(jìn)入彼此的心。
《鋼琴教師》的里程碑
在由一組冰冰冷的、長(zhǎng)短不一的段落組成的《未知密碼》之后，邁克爾·漢尼克改編了奧地利同胞埃爾弗里德·耶利內(nèi)克的小說《鋼琴教師》，2001年這部作品獲得戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，三年后耶利內(nèi)克獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)�！朵撉俳處煛烦蔀槠潆娪吧牡囊粋�(gè)里程碑，這座里程碑在三年間，被不斷論及和解讀。在“性變態(tài)”的形態(tài)下，《鋼琴教師》提供了一副關(guān)于母親與女兒、老師與學(xué)生的互相“替代”和“掌控”的社會(huì)圖景。主人公埃里卡是傳統(tǒng)的反叛者也是延續(xù)者，對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)論理和現(xiàn)實(shí)力量的接受、無奈、繼承，同時(shí)又背離、反抗、不屑，種種心理力量的暗涌，形成了一個(gè)巨大的漩渦，使她的情欲逐漸成為企圖吞噬自我的黑洞，使她最終刺向自己一刀，并投身黑夜之中�！朵撉俳處煛访鑼懥税＠锟ê退哪昵鄬W(xué)生的欲望與現(xiàn)實(shí)之間的某種錯(cuò)位。漢尼克為這部影片寫下的結(jié)尾：讓埃里卡選擇了一種更接近真實(shí)的冰冷，為此在影片的置景和構(gòu)圖上，所有的場(chǎng)景無一例外是白色，并且許多街景、電梯看上去是一個(gè)無形的牢籠。耶利內(nèi)克談到這個(gè)作品時(shí)，頗有女權(quán)的姿態(tài)，“書中的女主角是個(gè)無法享受生命和欲望的女人……女人生來只能是被看，而不是看人的人�！倍~克爾·漢尼克毫無疑問超越了這層涵義，將這部作品上升到一個(gè)“社會(huì)思辨和批判意識(shí)”的層面上去。這部影片內(nèi)在的涵義相當(dāng)繁復(fù)，只能依靠觀者自己的認(rèn)知程度去仔細(xì)解讀。
《鋼琴教師》的成功，使得邁克爾·漢尼克有機(jī)會(huì)拍攝他的《狼的時(shí)代》。更重要的是，“9·11”帶給他一種新的關(guān)于暴力沖突的寓言式啟發(fā)�！独堑臅r(shí)代》中那組家庭小貨車的鏡頭，有意地使我們回憶起他的《恐怖游戲》的開頭———這部影片同樣描寫一個(gè)四口之家去度假，從而遭遇到的恐怖、暴力和混亂。但這不是《恐怖游戲》式的實(shí)驗(yàn)，而是一個(gè)傳說。國(guó)外的影評(píng)說“以任何一個(gè)大導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)，除去伯格曼，冰冷殘酷有如《狼的時(shí)代》多多少少已經(jīng)足夠成為悲慘史詩(shī)的典范”。實(shí)際上，邁克爾·漢尼克再次提供給我們一串“未知密碼”，用一副“文明出軌的畫像檢驗(yàn)我們能多大程度上直面那種混亂生活”，相信他的這個(gè)“家庭與生活空間”的主題將延續(xù)到他未來的影片中。文 衛(wèi)西諦
作品年表
《狼的時(shí)代》（The Time of the Wolf），2003年
《鋼琴教師》（Piano Teacher，獲第54屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳男女主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)），2001年
《未知密碼》（Code Unknown），2000年
《城堡》（The Castle，根據(jù)卡夫卡同名小說改編），1997年《恐怖游戲》（Funny Game），1997年
《機(jī)遇編年史的71塊碎片》（71 Fragments of a Chronology of Chance），1994年
《班尼的錄像帶》（Bennyu2019s Video），1992年
《第七大陸》（The Seventh Continent），1989年
相關(guān)新聞
出生于德國(guó)的導(dǎo)演邁克爾·哈尼克已經(jīng)是第五次入圍戛納電影節(jié)，此前他在1997年自編自導(dǎo)的影片《趣味游戲》正是在戛納首映并引發(fā)廣泛關(guān)注。2000年他執(zhí)導(dǎo)的影片《未知密碼》為他贏得了戛納電影節(jié)的最佳劇本獎(jiǎng)。2001年，他改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者艾爾芙蕾德·耶利內(nèi)克作品的影片《鋼琴教師》在戛納引起轟動(dòng)，并在當(dāng)年的電影節(jié)上獲得包括評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)、最佳女演員在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這也是迄今為止是哈內(nèi)克最富盛名同時(shí)也是最被認(rèn)可的一部電影，而影片的女主角正是本屆戛納電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席伊莎貝爾·于佩爾。?
第62屆戛納國(guó)際電影節(jié)的長(zhǎng)片金棕櫚大獎(jiǎng)得主——《白色絲帶》的導(dǎo)演邁克爾-漢尼克（Michael Haneke），今日被確定為慕尼黑國(guó)際電影節(jié)的榮譽(yù)獎(jiǎng)得主。這也是其家鄉(xiāng)的同行特意為他送上的一份特殊榮譽(yù)。他將在7月3日親臨影展現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)取這一獎(jiǎng)項(xiàng)。
邁克爾-漢尼克1942年3月23日生于德國(guó)慕尼黑，戰(zhàn)后遷往奧地利定居。漢尼克曾四次在戛納角逐金棕櫚大獎(jiǎng)。1997年，他首次進(jìn)入競(jìng)賽單元的《趣味游戲》有引起了廣泛的關(guān)注，該片講述了兩個(gè)變態(tài)和一家三口玩命死掐的故事，去年該片被他自己在好萊塢重新翻拍了一遍，諾米-瓦茨和蒂姆-羅斯主演了這部電影。邁克爾-漢尼克2000年的《未知密碼》獲得了戛納影展最佳編劇獎(jiǎng)，2001年的《鋼琴教師》同時(shí)獲得最佳男演員和最佳女演員（伊莎貝爾-于佩爾）；2005年其自編自導(dǎo)的《隱藏?cái)z像機(jī)》為他贏得了戛納影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。今年，他帶著黑白電影《白色絲帶》再度來到戛納，影片講述了1913年在德國(guó)的一所鄉(xiāng)村學(xué)校了爆發(fā)了一連串恐怖事件，許多學(xué)生遭遇了神秘現(xiàn)象的懲罰，而當(dāng)法西斯主義日漸滲透之后，一切秘密似乎有了解釋的源頭。此片在影展后半程放映后，影評(píng)人的評(píng)價(jià)直逼此前呼聲最高的《預(yù)言者》，最終順利拿下金棕櫚大獎(jiǎng)。
慕尼黑國(guó)際電影節(jié)組織委員會(huì)主席安德利亞-斯圖赫（Andreas Stroehl）說：“我一直認(rèn)為邁克爾-漢尼克是歐洲影壇最偉大的導(dǎo)演之一，多年來慕尼黑影展一直想為他授予某種榮譽(yù)。他能獲得金棕櫚是件令人興奮的事，但這并非我們授予他榮譽(yù)獎(jiǎng)的根本原因，他的作品確實(shí)精彩，我們期望更多的像漢尼克這樣的導(dǎo)演，能來到慕尼黑電影節(jié)參展�！�
