艾麗西亞·阿隆索·馬丁內(nèi)斯（Alicia AlonsoMartínez），古巴首席女芭蕾明星和編導(dǎo)，是一位具有傳奇色彩的芭蕾大師。1921年12月21日生于哈瓦那。她的父親是一位軍官，家里共有兩個(gè)女孩子，家庭良好的經(jīng)濟(jì)狀態(tài)并與充滿活力時(shí)尚的都市相合拍。然而，阿隆索表示，在她很小的時(shí)候，就對(duì)音樂(lè)和舞蹈產(chǎn)生了好奇，她的母親也能長(zhǎng)久地使她開心，身邊只有一部留聲機(jī)，一條圍巾，以及一些唱片。她7-8歲時(shí)就開始跳舞。1931年，在哈瓦那音樂(lè)藝術(shù)學(xué)會(huì)（Sociedad Pro-Arte Musical inHavana）開始了她的芭蕾生涯，并隨索菲·弗德洛娃（SophieFedorova）學(xué)習(xí)。一年后，她首次公開在哈瓦那演出了柴可夫斯基（Tchaikovsky）的芭蕾舞劇《睡美人》（SleepingBeauty）。 阿隆索在古巴跳舞時(shí)用的名字是艾麗西亞·馬丁內(nèi)斯（Alicia Martínez）。

她的學(xué)習(xí)與其他的舞者來(lái)講，取得迅速的進(jìn)展，但在1937年時(shí)卻突然停止不前，此時(shí)15歲的她，愛上了一位一起學(xué)芭蕾舞的學(xué)生費(fèi)爾南多·阿隆索（TheaterAlonso），阿隆索就和他結(jié)婚了。她結(jié)婚后，改變了她的姓氏阿隆索。此后，她移居美國(guó)，新婚夫婦來(lái)到了紐約，希望能在此開始其職業(yè)生涯。但阿隆索很快就生下了一個(gè)女兒，名字叫勞拉（Laura），但她還是設(shè)法在美國(guó)芭蕾舞學(xué)校（AmericanBallet）和私人的培訓(xùn)班繼續(xù)她的芭蕾舞訓(xùn)練，在那里她得到了著名芭蕾大師米歇爾·福金（MichelFokine），亞歷山德拉·菲德洛娃（Alexandra Fedorova），恩里科·贊菲塔（EnricoZanfretta）和阿納托爾·維扎克（AnatoleVilzak）以及其他芭蕾大師的重點(diǎn)培養(yǎng)，在此，她受到了良好而全面的教育，使得她在各方面的知識(shí)和見識(shí)都能夠超越同行，而居于世界前列，她甚至在舞臺(tái)美術(shù)方面也能夠借鑒在巴黎、維也納、米蘭、拿波里還有阿根廷的科隆大劇院演出時(shí)學(xué)到的種種藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，這對(duì)她以后回國(guó)，組建芭蕾舞團(tuán)有著很大的幫助。然后，她計(jì)劃前往倫敦與著名的維拉·沃爾科娃（VeraVolkova）學(xué)習(xí) 。 與此同時(shí)，她的丈夫加入了紐約新的莫爾德金芭蕾舞團(tuán) （Mordkin Ballet Company）。

1938年她的芭蕾職業(yè)生涯開始，首演了百老匯的音樂(lè)劇《你眼中的偉大女性和明星》。一年后，她加入了美國(guó)“芭蕾旅行表演團(tuán)”，該團(tuán)為紐約城市芭蕾舞團(tuán)的前身。1940年，她又成了剛剛成立的紐約城市芭蕾舞團(tuán)的一員。因一次意外，醫(yī)生在看到她的視力問(wèn)題日益嚴(yán)重，阿隆索在1941年被診斷出因視網(wǎng)膜脫落，而面臨失明的危險(xiǎn)。醫(yī)生為她做了手術(shù)醫(yī)治她的眼睛，糾正視網(wǎng)膜的問(wèn)題，并命令她在床上躺三個(gè)月并一動(dòng)不動(dòng)。但她無(wú)法完全遵守，阿隆索仍然堅(jiān)持在床上練習(xí)繃腳踢腿，就像她所說(shuō)的那樣：“讓我的腳還活著。”當(dāng)紗布解開時(shí)，阿隆索驚愕地發(fā)現(xiàn)，這次手術(shù)沒有完全成功。接著醫(yī)生進(jìn)行了第二次手術(shù)，但他們得出結(jié)論認(rèn)為，舞者永遠(yuǎn)不會(huì)有余光。最后，阿隆索同意在哈瓦進(jìn)行第三次手術(shù)，但這次她被勒令必須堅(jiān)持躺在床上一年，整個(gè)人完全一動(dòng)不動(dòng)。不允許她和勞拉玩，咀嚼太硬的食物，笑或者哭以及轉(zhuǎn)動(dòng)她的頭。她的丈夫每一天坐在她的床邊，用他的手指教她偉大的古典芭蕾舞蹈角色。這些世界芭蕾舞史上的女性。阿隆索后來(lái)回憶說(shuō)，“ 我在我的腦海里跳舞。閉目，平靜，放平我的后背，我教我自已跳吉賽爾。 “

最后，她被允許下床，顯然跳舞還是有問(wèn)題。相反，她牽著她的狗在街上散步，對(duì)醫(yī)生的囑咐置若罔聞，每天又在芭蕾排練廳開始練習(xí)。然而，在一天就在她回到家門口時(shí)，一陣颶風(fēng)打破了玻璃,碎片全部砸在她的頭和臉上，阿隆索受傷了，醫(yī)生為阿隆索清除了創(chuàng)傷，但令人驚訝的是，眼睛沒有受傷。她接著又開始了跳舞，心想，如果她能夠在玻璃的爆破中生存下來(lái)，那么跳舞對(duì)她來(lái)說(shuō)并沒有壞處。

但最后的結(jié)果是仍然部分失盲，她幾乎煩燥得發(fā)瘋，阿隆索回到紐約，在幾乎失明的情況下，憑著驚人毅力，剛剛出院便重新回到舞臺(tái)演出。1943年，重建開始自己的舞蹈訓(xùn)練。然而，在她剛剛從郁悶的心情中走出，她被要求跳《吉賽爾》，以接替芭蕾舞劇院因受傷的芭蕾舞演員。阿隆索欣然接受了，并有著驚人的表現(xiàn)，她演出的《吉賽爾》，被世界芭蕾舞界譽(yù)為上個(gè)世紀(jì)最偉大的、無(wú)人可以超越的《吉賽爾》。這是一個(gè)黑暗中的吉賽爾，但是她又如此輕盈飄逸。評(píng)論者立即宣布她為一顆升起的明星。她被芭蕾舞團(tuán)晉升為首席舞者，在1946-1948年，她一直在跳吉賽爾這個(gè)角色，后來(lái)又表演了《天鵝湖》，安東尼·圖德（Antony Tudor）的《回潮》（Undertow）（1943年）、喬治·巴蘭欽（GeorgeBalanchine）的《主題與變奏》（Theme andVariations）（1947年），世界首演了阿格尼斯·德米爾（Agnes de Mille）的戲劇芭蕾《秋江傳奇》（FallRiverLegend（1948年），她主演其中的阿庫(kù)塞德（Accused）。通過(guò)這段時(shí)期的職業(yè)生涯，她的舞蹈事業(yè)開始步入輝煌，獲得一個(gè)具有強(qiáng)烈的戲劇性聲譽(yù)、以及一個(gè)能夠用純熟的舞蹈技術(shù)和熟練的技巧超來(lái)詮釋浪漫主義和古典主義經(jīng)典劇目的芭蕾大師。

阿隆索在芭蕾舞劇院的長(zhǎng)期合作舞伴是伊戈?duì)枴び仁矂P維特奇（Igor Youskevitch）以及弗雷德·阿斯泰爾? （ FredAstaire） 和 金格·羅杰斯Ginger Rogers。尤什凱維特奇和她的其他舞伴迅速成為幫助阿隆索隱瞞她眼障的專家，她眼睛的視角只有45度，兩米之外根本看不見任何東西，在半盲的狀態(tài)下，每次演出，都要有人在側(cè)幕條中用聲音為她提示方向，并通過(guò)舞伴的配合。為了彌補(bǔ)她只有一只眼睛有部分的影象，且沒有余光，她的舞伴需要例外地告訴她芭蕾群舞的位置。還為她設(shè)計(jì)了一套大功率的射燈，安裝不同的顏色，作為對(duì)她的動(dòng)作指導(dǎo)。阿隆索知道，例如，如果她步入舞臺(tái)前靠聚光燈近了，輝光就強(qiáng)，她已經(jīng)太靠近樂(lè)池了。還有一個(gè)細(xì)線攔在她的邊緣，在另一個(gè)點(diǎn)標(biāo)記在腰的高度，但一般她跳舞時(shí)，她的都被她的舞伴用手臂的包圍著，他們并帶領(lǐng)她從一個(gè)點(diǎn)到另一個(gè)點(diǎn)。她技驚四座，創(chuàng)造了一個(gè)神話，經(jīng)過(guò)超常的刻苦練習(xí)和加倍的努力，她不僅沒有放棄，反而在芭蕾舞藝術(shù)上持續(xù)前進(jìn)。

1939-1960年，在美國(guó)芭蕾舞劇院擔(dān)任獨(dú)舞演員和主要演員，阿隆索幾乎演遍了所有的世界經(jīng)典芭蕾舞劇中的主要角色，還擁有大量浪漫主義風(fēng)格的劇目，顯示出高超的藝術(shù)造詣，成為世界芭蕾舞壇上一顆耀眼的明星，成為了日后古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的豐厚財(cái)富。

阿隆索的愿望，是在古巴發(fā)展自已的芭蕾舞事業(yè)，這就導(dǎo)致她于1948年與丈夫一起返回哈瓦那，創(chuàng)辦了自己的芭蕾舞團(tuán)，艾麗西·亞阿隆索芭蕾舞團(tuán)（AliciaAlonso Ballet Company），她一直用很少的錢在維持著，這家芭蕾舞團(tuán)后來(lái)成為古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)（BalletNacional deCuba）。費(fèi)爾南多他是紐約芭蕾舞劇院的舞者，當(dāng)時(shí)是重組芭蕾舞團(tuán)的主要組成，因暫時(shí)失去工作，擔(dān)任新芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，費(fèi)爾南多的哥哥阿爾貝托（Alberto）是一位編導(dǎo)，擔(dān)任公司的藝術(shù)總監(jiān)。

芭蕾舞團(tuán)在首都短暫的演出后，然后去南美州巡演。她們每到一處的表演都受到觀眾的歡迎，但是，阿隆索用自已的積蓄和來(lái)自富裕家庭捐款，盡管還有從古巴教育部得到的一些微薄的補(bǔ)貼，以此來(lái)維持芭蕾舞團(tuán)的訓(xùn)練。同時(shí)，她在哈瓦那和紐約之間往返，招聘世界上最優(yōu)秀的教師，培養(yǎng)她的新學(xué)生。她在這個(gè)時(shí)期仍然保持首席舞者的激情，1952年兩次到俄羅斯去跳舞和1953年為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作并主演的《吉賽爾》。

1955 -1959年，艾麗西亞每年都在蒙特卡羅俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Ballet Russe de MonteCarlo）擔(dān)任客席明星跳舞。曾與許多本世紀(jì)著名的編導(dǎo)一起合作過(guò)，其中有米哈伊·福金（MikhailFokine）、萊奧尼德·馬辛（Leonide Massine）、布羅尼斯拉娃·尼金斯卡（BronislavaNijinska）、杰羅姆·羅賓斯（JeromeRobbins）。她是第一個(gè)來(lái)自西半球到蘇聯(lián)表演的舞者，分別于1957年和1958年，第一個(gè)代表美國(guó)到期莫斯科大劇院（MoscowBolshoi）和列寧格勒（圣彼得堡）基洛夫劇院（KirovTheaters）跳舞。在此后的幾十年，艾麗西亞·阿隆索繼續(xù)在北美和南美，亞洲，歐洲的西部和東部國(guó)家巡演。作為客席明星與巴黎歌劇院（Operade Paris），丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)（Royal DanishBallet）和莫斯科大劇院與其他劇院。為巴黎歌劇院演出她的版本《吉賽爾》（Giselle），《四人舞》（Pas deQuatre）和《 睡美人》（The Sleeping Beauty）。 她還在維也納國(guó)家歌劇院（Vienna StateOpera）和意大利那不勒斯圣卡洛劇院（San Carlo Theater ofNaples）上演《吉賽爾》；在布拉格國(guó)家歌劇院（Prague State Opera）上演《關(guān)不住的女兒》（La Fille MalGardée） 和在米蘭斯卡拉劇院上演《睡美人》。

50年代中期，艾麗西亞·阿隆索芭蕾舞團(tuán)的在經(jīng)濟(jì)上和政治上陷入絕境。古巴的富爾亨西奧·巴蒂斯塔（FulgencioBatista）是一個(gè)獨(dú)裁者，采取集權(quán)控制并堅(jiān)決有力地鎮(zhèn)壓反對(duì)他統(tǒng)治的敵人。支持島內(nèi)的地下錢莊，黑手黨，美國(guó)的商業(yè)利益，他毫不留情地鎮(zhèn)壓任何擋著他去路的人。宣告所有的藝術(shù)家和知識(shí)分子的是左翼同情者，他大幅削減政府少量給予阿隆索的芭蕾舞學(xué)校和劇團(tuán)巡演的資金。被迫舞者在夜總會(huì)演出以其謀生，舞者往往沒有精力去阿隆索那里表演。由于舞者越來(lái)越成為巴蒂斯塔聲色附屬物而不屑于她，1956年，這個(gè)政權(quán)每一個(gè)月僅提供給阿隆索五百元，她的關(guān)閉了學(xué)校，并與尤什凱維特奇一起加入了蒙地卡羅俄羅斯芭蕾舞團(tuán)。

阿隆索與俄羅斯芭蕾舞演出直到1959年，在此期間，她在蘇聯(lián)的巡回演了10周《吉賽爾》，在列寧格勒歌劇院芭蕾舞團(tuán)《雷聲通道》（Pathof Thunder） 以及其他作品。

1959年1月1日菲德爾·卡斯特羅（FidelCastro）推翻了巴蒂斯塔獨(dú)裁權(quán)力，革命的成功標(biāo)志著古巴芭蕾的新起點(diǎn)，卡斯特羅發(fā)誓對(duì)國(guó)家日趨衰弱的的文化節(jié)目增加撥款，這突如其來(lái)的變化并再一次渴望看到祖國(guó)對(duì)她的鼓勵(lì)，在古巴革命的感召下，毅然放棄了在美國(guó)的優(yōu)越生活，她應(yīng)古巴領(lǐng)導(dǎo)人卡斯特羅的盛情邀請(qǐng)回國(guó)執(zhí)掌古巴芭蕾帥印，并成為古巴“芭蕾外交”中的文化大使。同年，該團(tuán)在新的文化體系中進(jìn)行了重組，將艾麗西婭·阿隆索芭蕾舞團(tuán)，正式命名為古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)。將自己的全部心血和經(jīng)驗(yàn)獻(xiàn)給了古巴的芭蕾舞事業(yè)。古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)得到了古巴革命政府的支持，阿隆索回到古巴并在1959年3月收到的20萬(wàn)元資金，以創(chuàng)辦一個(gè)新的舞蹈學(xué)校，得到古巴國(guó)家以及年度財(cái)政擔(dān)保對(duì)芭蕾的支持，阿隆索后來(lái)描述，自從1958年收到卡斯特羅給她發(fā)出信息，7月26日鼓動(dòng)邀請(qǐng)希耶拉·馬斯特拉（SierraMaestra）到她的芭蕾舞團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)成功后。她于1960年正式成立學(xué)校，阿隆索將全部心血投入到培養(yǎng)本國(guó)年輕芭蕾舞演員的事業(yè)中。在她的倡導(dǎo)下，古巴建立了培養(yǎng)本國(guó)芭蕾舞演員的機(jī)制。在國(guó)家的支持下，每個(gè)省都設(shè)立了芭蕾舞學(xué)校，學(xué)制為8年。她的愛國(guó)之情深深地感染著每個(gè)演員，她對(duì)芭蕾舞藝術(shù)的嚴(yán)格要求又使他們的藝術(shù)和演出水平不斷得到提高。她在舞蹈學(xué)校里，根據(jù)古巴人特有的身體條件和情感，融合歐洲芭蕾舞中古典主義和浪漫主義流派的精華，精心創(chuàng)作編導(dǎo)了一批具有古巴特點(diǎn)的芭蕾舞劇和片段。正是在阿隆索的帶動(dòng)和精心培育下，古巴芭蕾舞從無(wú)到有，發(fā)展壯大，成為古巴人民引為驕傲的民族文化的組成部分。自1960年古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)演員一舉奪得國(guó)際芭蕾舞比賽大獎(jiǎng)后，古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)開始走向世界，成為一個(gè)具有國(guó)際水準(zhǔn)的演出團(tuán)體。

阿隆索強(qiáng)烈地感受到，她和她的芭蕾舞學(xué)校是“古巴革命非常的一部分。 “她希望她的芭蕾舞團(tuán)舞者，給這個(gè)島國(guó)的工人和農(nóng)民，幾乎誰(shuí)都沒有體驗(yàn)過(guò)藝術(shù)表演所帶來(lái)的美麗和興奮。她和她的舞者，甚至在莊稼田里表演。

在五六十年代，古巴處于外交封閉狀態(tài)時(shí)，阿隆索憑借著她在世界范圍的知名度，帶著古巴芭蕾舞團(tuán)走遍世界各國(guó)，為古巴的國(guó)家外交打開了全新的局面。

由于她強(qiáng)烈和充滿熱情的與新哈瓦那共產(chǎn)黨政府的的聯(lián)系，美國(guó)觀眾轉(zhuǎn)變支持首席舞者和消除她這個(gè)國(guó)家的文化。然而，她的芭蕾舞團(tuán)繼續(xù)東歐和西歐的政黨建立功績(jī)。在1967年1971年，她在加拿大表演，在那里的評(píng)論家指出，阿隆索仍然是她的一位最偉大的芭蕾舞演員。當(dāng)越南戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，理查德·尼克松（Richard Nixon）總統(tǒng)離任，菲德爾·卡斯特羅領(lǐng)導(dǎo)國(guó)家允許阿隆索于1975年和1976年再次在聯(lián)合國(guó)表演。一位美國(guó)評(píng)論家說(shuō)，已經(jīng)是54歲媽媽的舞蹈演員“她承諾要?jiǎng)?chuàng)造出更多的年齡比她小一半的芭蕾舞角色�！惫虐蛧�(guó)家電影制片廠制作了一部包含阿隆索所有劇目的電影，但在美國(guó)芭蕾舞界，她幾乎被人遺忘了。

阿隆索與古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)在哈瓦那大劇院表演以后以結(jié)束她的舞蹈生涯日。

70年代中期，阿隆索在歐洲和其它地區(qū)跳獨(dú)舞，雖然她的眼睛失明變得越來(lái)越明顯。1995年，她和其它國(guó)家芭蕾舞團(tuán)老的舞者在舊金山一起表演了《夕陽(yáng)西下》（Middle of the Sunset）。

2019年10月17日，艾麗西亞·阿隆索在哈瓦那因病逝世，享年99歲。