蘇丁在巴黎時住在“蜂房”，即沃日拉爾屠宰場附近的唐奇格路，夏加爾先于他住在那里，這時的蘇丁幾乎是個孩子，他保持著內(nèi)向的容貌，眼睛似乎朝向自己的內(nèi)心深處。

蘇丁的繪畫和德國表現(xiàn)主義有一種類似，但只是精神上的類似，而不是特定風(fēng)格的相似。蘇丁的表現(xiàn)主義，其實質(zhì)在于直覺的力量，在于形式上不受控制，但又是具有無限描繪性的筆法。在 這一特征方面他接近后來的抽象表現(xiàn)主義。他熱愛 格列柯和 倫勃朗，他們幫助蘇丁用顏色來表現(xiàn)他獨特的觀察方法。不過，幻想和表現(xiàn)終究是他自己的，象凡·高一樣，蘇丁是痛苦的人，他沉溺于狂暴和喜怒無常的過度行為之中。

畫家25歲時經(jīng)莫迪里亞尼介紹，來到比利牛斯山脈的小鎮(zhèn)塞萊居住作畫三年。山中的景色使他產(chǎn)生一種自由的，筆法狂亂的表現(xiàn)主義繪畫，在狂熱性方面他超過野獸派和德國表現(xiàn)主義。

蘇丁的油畫充滿了激昂、運動。為了作畫他需要一種可怕的神經(jīng)沖動。31歲時來到卡涅，這時他對人的探索達(dá)到了轉(zhuǎn)折點，作了大量的肖像，二次大戰(zhàn)時再次經(jīng)歷了痛苦的考驗，后來躲到一個小鎮(zhèn)繼續(xù)作畫。他的人物往往強調(diào)使用一種主導(dǎo)的色彩——紅、蘭或白，圍繞這一主導(dǎo)色彩，建立自己的藝術(shù)概念。

蘇丁和許多貧困潦倒的畫家一樣，開始總是畫家禽和魚之類的靜物，因為它既可畫又可吃，但他畫的與眾不同，他筆下的形象令人怵目，奇丑，在他的畫中企圖向人們顯示：丑與美的兩個極端是多么的密切；在死亡與毀滅中包含著復(fù)活。