他天資聰穎，敏而好學(xué)，在少年時期就具有相當(dāng)?shù)睦L畫才能。1971年他拜民間畫師張建勛學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫工筆花鳥，他學(xué)習(xí)刻苦認(rèn)真，克服路途遠(yuǎn)，行走不便的重重困難，在老師的指導(dǎo)下從白描技法開始到點、線、面，臨摹了大量的傳統(tǒng)作品，為今后的創(chuàng)作打下了堅實的基本功。陳寶立，在北京雙橋?qū)m燈廠工作，他用自己的所學(xué)和同事們一起在廠領(lǐng)導(dǎo)的組織下為中國出口公司創(chuàng)作了大量的民間手繪和傳統(tǒng)題材的作品，給國家換取了大量的外匯，也為廠的經(jīng)濟(jì)發(fā)展起了重要的作用。1989年由單位出資，推薦他到華夏藝術(shù)學(xué)校高等國畫�？迫ミM(jìn)修，在這期間有幸得到了中央美院焦可群教授的熱心教導(dǎo)。3年多的業(yè)余時間，他如魚得水，沉醉在中國繪畫的無涯藝海之中，較系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了中國花鳥畫的起源和發(fā)展。通過理論和實踐相結(jié)合，使他的畫技有了很大層次的提高。陳寶立先生的最大特點就是不畏艱難，虛心好學(xué)，四處求教。他為了自己在工筆繪畫的技法上更上一層樓，特意從北京到天津美院去求教于何家英教授。何先生教學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)問高深、淵博，卻非常平易近人，對他的學(xué)習(xí)精神很是贊許，不惜寶貴時間對他的作品一一作了指點，并對他的作品給予了高度的肯定和鼓勵。陳寶立喜愛金魚，他養(yǎng)金魚、畫金魚，研究金魚如醉如癡，樂此不疲。通過細(xì)致入微的觀察和大量的寫生創(chuàng)作，使他筆下的金魚，形神兼?zhèn)�，色彩艷而不俗，造型生動，栩栩如生，他以傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法相結(jié)合，把工筆和寫意融為一體的創(chuàng)作手法形成了自己的獨特風(fēng)格。常言道：功夫不負(fù)有心人，天道酬勤。經(jīng)過虔誠求教，虛心問學(xué)，使之他在藝術(shù)創(chuàng)作上有了長足的進(jìn)步。近年來他創(chuàng)作的作品廣為國內(nèi)外友人所收藏。

1998年作品《九如圖》在《朝陽金土地書畫展》中獲佳作獎。1999年作品《金鱗戲月》入選《跨世紀(jì)藝壇奇才書畫展》獲二等獎作品被收入畫集。1999年作品《金玉滿堂》被文化司中國農(nóng)民書畫研究會主辦的《九億農(nóng)民慶國慶書畫大賽》入選，獲優(yōu)秀獎。1999年應(yīng)邀為《99炎皇杯國際書畫大展》作畫、作品被入編精品集。同年7月作品《紅運當(dāng)頭》、《金鱗映月》被中國人才研究會藝術(shù)家學(xué)部委員會、中國文藝家雜志社等8家主辦的《慶七一翰墨藝術(shù)作品聯(lián)展》和《慶國慶迎澳門回歸大型翰墨藝術(shù)展》分別入選，作品在中國美術(shù)館展出，入編《99新世紀(jì)翰墨藝術(shù)家書畫庫》和《新世紀(jì)翰墨藝術(shù)家經(jīng)典》兩部大型畫冊中，其傳略被收入《當(dāng)代藝術(shù)家群星傳》被中國人才研究會藝術(shù)家學(xué)部委員會授予《跨世紀(jì)翰墨藝術(shù)人才》榮譽稱號。陳寶立繪畫歷程，由臨摹傳統(tǒng)到寫生自然景物，幾十年如一日，一步步，無怨無悔，孜孜不倦。他雖沒有可資自詡的家學(xué)淵源，也沒有上過正規(guī)的美術(shù)院校，但是他憑借著頑強(qiáng)的毅力，百折不撓的精神，四方求教，省吃儉用購買了大量的書畫理論書刊和畫集，努力提高自己的繪畫理論水平，堅持不懈地刻苦鉆研。他以勤為徑，以苦作舟，寂寞為友，以鍥而不舍的精神，攀向那中國繪畫的藝術(shù)高峰。