玉錫玨 滿族 1938年生于遼寧法庫。1964年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學院油畫系。1989年參加法國畫家克勞德.伊維爾油畫研究班�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級畫家、教授、國務(wù)院專家特殊津貼獲得者。歷任遼寧省美術(shù)家協(xié)會副主席、遼寧省油畫學會副主席、鞍山美術(shù)家協(xié)會主席、鞍山書畫院院長。中國第五屆美代會代表。全國第六、七、八屆美展評委�，F(xiàn)為遼寧省美術(shù)家協(xié)會顧問，大連市美術(shù)家協(xié)會顧問，大連畫院特聘畫家。

六十年代代表作品《鋼都》、《鞍鋼的早晨》參加全國美展并在《人民日報》刊登，人民美術(shù)出版社出版。七十年代創(chuàng)作系列工業(yè)題材作品《齊大山組畫——鋪路》《女油工》《沸騰的鋼城》八十年代代表作品《集市歸來》《鐵流》《爐前工》《仲夏》《晨曲》《鐵山夕照》九十年代作品《奔走中的白馬》《鬧春》《鳥巢》。2000年以來，系列風景畫《冬天的童話》《燈光》《貢嘎雪山》《秋水不染塵》《港灣》《小鎮(zhèn)》《早春》《鄉(xiāng)間》《姹紫嫣紅》等，展現(xiàn)了畫家扎實的繪畫基本功和良好的藝術(shù)修養(yǎng)及文化底蘊。作品多次參加國內(nèi)外展覽并獲獎。一些作品被美術(shù)館及日本、新加坡、美國、加拿大友人收藏。出版有《玉錫玨油畫寫生》《玉錫玨油畫作品精選》《當代著名油畫藝術(shù)家玉錫玨作品集》《當代中國油畫家玉錫玨油畫作品》。

1989年參加法國畫家克勞德依維爾油畫研究班。

現(xiàn)為遼寧省美術(shù)家協(xié)會顧問、大連市美術(shù)家協(xié)會顧問、國家一級畫家、教授、國務(wù)院專家特殊津貼獲得者。

歷任遼寧省美術(shù)家協(xié)會副主席、遼寧省油畫學會副主席、鞍山美術(shù)家協(xié)會主席、鞍山書畫院院長。

歷任鞍山市美術(shù)工藝廠設(shè)計、鞍山市總工會宣傳部干部、鞍山市書畫院院長。

全國第六、七、八屆美展評委。

作品多次參加全國美展和日本、新加坡、美國巡展，并獲獎和被美術(shù)館收藏。

代表作有《鞍鋼的早晨》、《集市歸來》、《鬧春》、《奔走中的白馬》、《冬天的童話》、《燈光》、《春華秋實》、《港灣》。作品出版有《玉錫玨油畫寫生集》、《玉錫玨油畫作品精選》。本人傳略被收入《世界華人美術(shù)名家年鑒》、《世界華人文學藝術(shù)家名人錄》、《中國現(xiàn)代美術(shù)家名人大辭典》等辭書。

成交價格：￥88,000

估 價：￥80,000至￥120,000

預(yù)展日期：--

拍賣日期：2006年6月24日

北京

結(jié)束

2006

春拍

北京傳是

2005年作

拍賣地點：

拍賣公司：北京傳是國際拍賣有限責任公司

拍 賣 會 ：2006春季拍賣會

拍賣專場： 油畫精品

作 者： 玉錫玨

尺 寸：65×81cm

作品《北方的三月》估價：￥280,000至￥320,000

作品《故鄉(xiāng)的河》 估價：￥180,000至￥220,000

他人的評價

做為職業(yè)畫家，在三十余年繪畫生涯中，創(chuàng)作出大量的充滿鄉(xiāng)土、田園氣息和更具人文精神的作品。這些作品純樸、抒情、富有詩意。因為具有俄羅斯和法國印象派繪畫風格，畫面松動、大氣，甜美、儒雅色彩表現(xiàn)力強，展現(xiàn)了良好的藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊。其作品多次參加國內(nèi)高層的美術(shù)展和國外巡回展，并獲獎和被收藏。步入晚年，畫家定居大連，以其敏銳的藝術(shù)感受力和扎實的繪畫功底，不斷尋求探索，使自己的作品更自由、解放和超然，創(chuàng)作進入了收獲季節(jié)

東北黑土地是我的藝術(shù)之根

—摘錄大型文化人物訪談錄

作家付汝新：應(yīng)該說工業(yè)題材創(chuàng)作奠定了你在遼寧美術(shù)界的地位，以及在全國美術(shù)界的影響。風景畫的創(chuàng)作是后來的事了。

畫家玉錫玨：八十年代中期前主要畫工業(yè)題材，以后開始畫風景。我們這一代人受魯藝傳統(tǒng)影響比較深，強調(diào)文藝的社會認識作用和社會價值。遼寧美術(shù)在全國主要靠工業(yè)題材，工業(yè)是主流，這是生活現(xiàn)實所決定的，遼寧的藝術(shù)家不應(yīng)該漠視它。但也不能因此走極端，有不少藝術(shù)家的個性被時代抹殺了，直到八十年代后藝術(shù)家開始思考，個性才得以恢復(fù)，被重新強調(diào)。

作家付汝新：藝術(shù)家的個性遭到扭曲，是那個時代過分強調(diào)意識形態(tài)。文學上的大題材有許多優(yōu)秀作品，美術(shù)上也應(yīng)該不少，達芬奇、俄羅斯的“巡回畫派”、徐悲鴻都有極佳表現(xiàn)。但我們的工業(yè)題材可能有些表面化，缺乏像“巡回畫派”那樣的批判現(xiàn)實主義精神，沒有思想深度，因此很難有更大影響和經(jīng)典作品。

畫家玉錫玨：六、七十年代，主要是歌頌，不可以批判。我們之一代藝術(shù)家受俄羅斯影響較大，歷史的使命感和社會責任感比較強，或者說從來就沒有放棄過。各種藝術(shù)潮流對我們也沒有構(gòu)成多大的沖擊，技法上肯定都會有很大的變化，因為時代在發(fā)展，墨守成規(guī)是不行的。我在九十年代很大程度受印象派影響，無論在內(nèi)容上，還是在形式上都有新的變化和探索。但題材上我仍立足在北方，畫黑土地上的東西。

作家付汝新：你是1998年從鞍山書畫院院長的位置上退休的，然后就去了大連。我聽說你在大連辦畫展的時候有一幅作品受到當時的市長薄熙來的贊賞，并以市政府的名義收藏了這幅作品。

畫家玉錫玨：這事有點偶然，薄市長去看畫展，對一幅名為《燈光》的風景作品給予很高的評價，當時對秘書說，以市政府名義收藏。這幅畫畫的是一個偏僻農(nóng)村夜晚的景色，是冬天的雪景，很貧困落后的地方，但整個畫面給人以很美的感覺，有我很深的感情在里面。

作家付汝新：這一點太重要了，藝術(shù)家創(chuàng)作的時候是不是真正的感情投入，出來的作品是不一樣的。

畫家玉錫玨：對于藝術(shù)家來說情感比技術(shù)重要得多，光玩技術(shù)是不行的，作品需要靈魂，沒有靈魂就不會有生命力。生活是藝術(shù)家創(chuàng)作的根本，藝術(shù)要有根。大自然的給予和藝術(shù)家對生活的感悟很重要。

作家付汝新：現(xiàn)在中國的書畫界比較混亂，尤其受書畫市場的影響，藝術(shù)家的追求受到嚴重干擾，具體到創(chuàng)作上或自相矛盾，或猶豫不定。

畫家玉錫玨：藝術(shù)家一定要找到符合你自己的東西，這包括藝術(shù)觀念、技法、還有題材。對藝術(shù)家而言生活可以糊涂一點，但藝術(shù)上要明白，你想在作品里面說

什么，這方面不能糊涂。我對各種藝術(shù)思潮都理解，但我不跟，因為藝術(shù)不能單一應(yīng)該多元。各種流派的東西都應(yīng)該吸收，但自己的東西不能丟，那個根本不能丟。

作家付汝新：能做到這一點其實是很不容易的。因為現(xiàn)在藝術(shù)家普遍對自身的生存質(zhì)量看的比較重，再不像九十年代之前，把藝術(shù)與金錢的聯(lián)系看成是件可恥的事情，甚至還把作品的價位作為衡量作品的藝術(shù)價值的重要標準。

畫家玉錫玨：這個東西不要看得太重，我也賣過不少畫，但我不會把這個當作藝術(shù)家追求的終極目的。我覺得作為一個真正的畫家，他不是很快樂的，更多的是很郁悶，甚至是很痛苦的，從理性到感性，付出了很多。我一直是一個比較樂觀的人，無論是事業(yè)和家庭生活都有艱難和坎坷，但不能被這些東西永遠壓迫著。我已經(jīng)是快七十歲的人了，對社會，對人生，我都有很多感悟。我要把這些東西用繪畫表現(xiàn)出來。繪畫畢竟還不同于文學，要有思想和深度。繪畫主要靠形象，能否讓讀者產(chǎn)生共鳴，不能說教，需要悟。不論如何，總是要發(fā)出自己的聲音，究竟能產(chǎn)生多大振動是另外一會事。

作家付汝新：最近有什么打算？

畫家玉錫玨：具體也沒有什么，現(xiàn)在主要是著急，想多畫點東西，尤其好一點的作品。搞一輩子藝術(shù)，不給后人留下點好東西似乎就有一種愧疚感。你這個年齡可能這種感覺還不強烈，但我特別強烈。掙多少錢對我不重要了，重要的是能畫出讓自己滿意的作品。

—2005年鞍山百名作家、藝術(shù)家訪談