基本內(nèi)容
茂瑙（F.W. Murnau），全名：Friedrich Wilhelm Murnau，1888年12月28日生于德國(guó)，1931年3月11日逝世，德國(guó)電影先驅(qū)，著名默片導(dǎo)演，是20世紀(jì)20年代德國(guó)表現(xiàn)主義電影代表人物。
早年生涯
1888年12月28日，弗里德里希·威廉·茂瑙（Friedrich Wilhelm Murnau）出生于德國(guó)北萊茵河畔威斯特伐利亞地區(qū)的比勒費(fèi)爾德城，原名弗里德里�！ねて绽蕮洌‵riedrich Wilhelm Plumpe）。他的父親就職一家服裝加工廠，母親是一名教師。茂瑙有一個(gè)哥哥和一個(gè)弟弟，另外有兩名異父姐妹。
1892年，茂瑙隨家搬遷到德國(guó)東部城市卡塞爾，那這里，茂瑙度過美好的童年，此時(shí)，他的父母和姐姐發(fā)現(xiàn)茂瑙對(duì)藝術(shù)和戲劇情有獨(dú)鐘，茂瑙的弟弟經(jīng)常將他的夢(mèng)告訴他，對(duì)夢(mèng)的解析給茂瑙日后的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生巨大影響。
1907年，茂瑙以優(yōu)等成績(jī)畢業(yè)于卡塞爾高中，此后，他去柏林大學(xué)學(xué)習(xí)語言學(xué)和歷史，1908-1909年，他在海德爾堡繼續(xù)學(xué)習(xí)語言學(xué)，1909年4月，茂瑙回到柏林，結(jié)識(shí)年輕詩人漢斯·艾倫漢·德格拉（Hans Ehrenbaum-Degele），在對(duì)文學(xué)和藝術(shù)的共同愛好下，兩人結(jié)下深厚的友誼。1910年4月，茂瑙在漢斯的建議下，回到海德爾堡，兩人一起學(xué)習(xí)藝術(shù)與歷史，由于兩人近似同性戀的感情使人們對(duì)他們的關(guān)系投以異樣的眼光。1911年，茂瑙對(duì)表演產(chǎn)生濃厚興趣，并自己更名為茂瑙（Murnau），并在大學(xué)舞臺(tái)上扮演一些角色。自1912年起,茂瑙已為柏林德意志劇團(tuán)的成員。
1914年10月，茂瑙參加軍隊(duì)，并于1915年晉升中尉，同年，他的密友漢斯在蘇俄前線陣亡。此時(shí)，茂瑙仍然保持著對(duì)戲劇和表演的愛好，并與在柏林劇院從事戲劇表演的（Lothar Müthel）保持密切聯(lián)系。1916年，茂瑙利用夏日休假去探望已故亡友漢斯的雙親，他們?cè)诎亓值膭e墅成為日后茂瑙的工作室。1917年，茂瑙參加德國(guó)空軍，成一名空軍觀測(cè)員，12月，茂瑙駕駛的飛機(jī)因事故迫降瑞士，在這里生活了近一年，他仍舊熱衷于戲劇和表演，在德國(guó)大使的建議下，茂瑙嘗試拍攝一些電影片段。與當(dāng)年在學(xué)校不同的是，他現(xiàn)在以導(dǎo)演的身份站在舞臺(tái)上。
德國(guó)時(shí)期
1919年2月，茂瑙回到德國(guó)柏林，著手拍攝了第一部電影作品《穿藍(lán)衣服的男孩》（Der Knabe In Blau），本片的創(chuàng)造來自畫家托馬斯·蓋恩斯博羅（Thomas Gainsborough）一副同名油畫作品。同年，在德國(guó)電影大師羅勃特·維內(nèi)（Robert Wiene）指導(dǎo)下，拍攝了第二部作品《魔王》（’Satanas）。此時(shí)，正值德國(guó)表現(xiàn)主義電影興起階段，與其他表現(xiàn)主義電影作品相比，茂瑙的電影往往采用真實(shí)的場(chǎng)景，并完美地將場(chǎng)景與夢(mèng)幻融合一起，得到眾多電影評(píng)論家的肯定，于是在1920年前后，茂瑙先后拍攝了6部電影，此時(shí)，評(píng)論界對(duì)茂瑙賦予了天才的稱號(hào)。
1921年，茂瑙與德國(guó)著名電影編劇卡爾·梅育（Carl Mayer）合作拍攝了《伏格洛德城堡》（Schlob Vogeloed），此時(shí)，卡爾·梅育正在遭受《蓋努茵》（Genuine）失敗后“室內(nèi)劇”的創(chuàng)作。此后，兩位電影大師共合作了多部電影作品。
1922年，茂瑙拍攝了德國(guó)表現(xiàn)主義電影代表作品之一的《諾斯費(fèi)拉圖：恐怖交響曲》（Nosferatu, eine Symphonie des Grauens），本片改編自布萊姆·斯托克（bram Stoker）1897年的小說《德庫拉》（Dracula），由于茂瑙沒有購(gòu)買小說的版權(quán)，斯托克的遺孀將茂瑙告上法院并獲勝，于是官方下令查禁該片。本片講述一位經(jīng)濟(jì)代理人哈特去諾斯費(fèi)拉圖伯爵商量購(gòu)買房產(chǎn)事項(xiàng)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)德庫拉是吸血僵尸，當(dāng)諾斯費(fèi)拉圖將哈特囚禁后，自己去哈特的家鄉(xiāng)尋，并將恐怖的陰影投向?qū)庫o的大地——這是電影史上第一部以吸血鬼題材的恐怖電影，變形的影子、詭異的表情、陰森的古堡，成為日后同類型恐怖電影的創(chuàng)作源泉，此后，該小說多次被搬上銀幕，但均無法從藝術(shù)上超越該片。
同年，茂瑙開始嘗試“流動(dòng)攝影”（released camera），利用移動(dòng)的攝影機(jī)與光線巧妙結(jié)合，解放了當(dāng)時(shí)電影演員必須在鏡頭面前被動(dòng)表演，此時(shí)，攝影機(jī)成為了導(dǎo)演眼睛的記錄機(jī)器�！度紵拇蟮亍罚―er Brennende Acker）和《幻影》（Phantom）是采用該項(xiàng)技術(shù)——雖然這種攝影手法部分方式從意大利電影導(dǎo)演喬瓦尼·帕斯特隆納（Giovanni Pastrone）在他1913年的影片《卡比利亞》（Cabiria）里就使用過。
1924年，茂瑙與卡爾·梅育拍攝《最卑賤的人》（Der Letzte Mann）時(shí)，這是他與德國(guó)烏發(fā)公司第一次合作，“流動(dòng)攝影”為影片的成功打下最重要的基礎(chǔ)——在拍攝最后一個(gè)鏡頭，茂瑙動(dòng)用了數(shù)架攝影機(jī)，從不同角度進(jìn)行拍攝，成為銀幕上永恒的經(jīng)典，也成為“室內(nèi)劇”的顛峰之作。本片描寫柏林一個(gè)大旅館里的司閽，因得罪老板，被降為打掃廁所的人，他因此被剝奪了繡金邊的工作制服，結(jié)果心中悲痛得幾乎想自殺。11月23日，《最卑賤的人》在德國(guó)柏林首映，次年，該片在美國(guó)上映，英文標(biāo)題更改為《最后的大笑》（The Last Laugh），不過美國(guó)觀眾對(duì)該片的主人公的悲觀絕望不能理解。
1925年，茂瑙根據(jù)法國(guó)戲劇作家莫里哀（Moliere）作品拍攝了《偽君子/塔杜夫》（Tartüff），本片有著喜劇色彩，所有的手法等等并沒有突破。男主角艾米爾·強(qiáng)寧斯（Emil Jannings）的表演十分精彩。而茂瑙則全身心投入到《浮士德》（Faust）的拍攝。
1926年10月14日，《浮士德》在德國(guó)首映，由于該電影的劇本觀眾早已熟悉，導(dǎo)致電影評(píng)論界出現(xiàn)不同的聲音，一部分人對(duì)影片流動(dòng)攝影、造型、光影效果和剪輯手法等予以肯定，另一部分對(duì)劇情中表現(xiàn)年輕的浮士德戀愛追求葛麗瓊部分場(chǎng)面時(shí)，手法粗俗。不過，此時(shí)的茂瑙已經(jīng)不在僅僅屬于德國(guó)了，而他沒有等到電影上映，就決定離開德國(guó)，這是他在德國(guó)拍攝的最后一部電影作品。
好萊塢時(shí)期
《最卑賤的人》和《浮士德》在美國(guó)的上映，讓茂瑙卓越的導(dǎo)演才華得到眾多美國(guó)電影廠商的青睞，在�？怂梗‵ox）公司制片人威廉·�？怂梗╓illiam Fox）邀請(qǐng)下，1926年7月，茂瑙到美國(guó)好萊塢發(fā)展，并與�？怂购炗喠说谝环莺贤�，并著手拍攝《日出》（Sunrise: A Song of Two Humans），在強(qiáng)大資金和設(shè)備支持下，該片成為默片時(shí)代的經(jīng)典之作，也是美國(guó)觀眾認(rèn)定茂瑙的代表作。本片講述一個(gè)農(nóng)場(chǎng)主與一個(gè)都市女郎私通，密謀將他的妻子殺死，但是在謀殺一剎那，丈夫良心發(fā)現(xiàn)。為了拍攝本片，茂瑙要求福克斯公司建造了一個(gè)小鎮(zhèn)，并采用了多種移動(dòng)拍攝手法，使本片畫面流暢無比，光影效果與劇情完全融為一體。獲得了第一屆奧斯卡電影（Academy Awards）最佳藝術(shù)、最佳女主角和最佳攝影等3項(xiàng)大獎(jiǎng)，可惜，該片票房慘遭失敗，在追求商業(yè)的�？怂构纠�，開始懷疑茂瑙是否能夠拍攝出美國(guó)觀眾接受的影片。
1927年，茂瑙回到德國(guó)柏林，計(jì)劃與烏發(fā)公司完成在德國(guó)的最后一部電影，結(jié)果計(jì)劃被公司放棄，于是茂瑙回到美國(guó)著手拍攝《四魔鬼》（4 Devils），在該片的拍攝過程中，茂瑙在起重機(jī)上架設(shè)平臺(tái)以便從多個(gè)角度進(jìn)行拍攝，茂瑙對(duì)藝術(shù)對(duì)近似苛刻的追求、對(duì)電影商業(yè)化反感給他與�？怂构久上铝岁幱�，本片膠片損毀，具體劇情等已無法完整還原，令人惋惜。在與福克斯公司拍攝完《都市女郎》（City Girl）后，茂瑙失望地離開�？怂构�，開始了新的生活。
不久，茂瑙拿到一本船長(zhǎng)證并獲得了一艘游船，他駕駛游船在南海飄蕩，迷人的風(fēng)景促使他開始新作品的拍攝——《禁忌》（Tabu: A Story of the South Seas）。本片原本是同美國(guó)著名紀(jì)錄片大師羅勃特·佛拉哈迪（Robert Flaherty）合作，1929年，茂瑙駕船到塔希提島拍攝外景，而佛拉哈迪到美國(guó)去籌措資金，結(jié)果一無所獲。在拍攝過程中，兩位導(dǎo)演又產(chǎn)生嚴(yán)重的分歧，佛拉哈迪試圖拍攝一部紀(jì)錄片風(fēng)格的作品，主題是現(xiàn)代文明對(duì)未開化文明的征服，而茂瑙則計(jì)劃通過自然自然淳樸風(fēng)格表現(xiàn)人類精神內(nèi)心深處的陰影，于是佛拉哈迪選擇了離開，茂瑙用他所有的資金獨(dú)自完成本片的拍攝，當(dāng)他回到好萊塢完成該片聲音等后期工作后，巨大的債務(wù)使茂瑙陷入困境，但是不久，派拉蒙公司（Paramount）表示愿意發(fā)行該片，并與他簽訂了一份為期10年的合同。茂瑙在渡過暫時(shí)的個(gè)人經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，決定定居塔希提島，并將在柏林的工作室搬到那里，著手新的電影拍攝計(jì)劃，但是一場(chǎng)突如其來的災(zāi)難使一切結(jié)束。
1931年3月11日，茂瑙租借了一輛雪佛萊汽車趕赴紐約參加《禁忌》的首映式，因司機(jī)駕駛速度過快，當(dāng)與一輛卡車交匯時(shí)沖進(jìn)山谷，當(dāng)晚，茂瑙在圣莫尼卡醫(yī)院去世，享年43歲。4月31日,他的遺體被運(yùn)回德國(guó)并安葬在瓦德弗里德霍夫斯坦斯多爾夫村公墓，參加出殯包括與他合作多年的艾米爾·強(qiáng)寧斯、卡爾·梅育等，當(dāng)天為他致悼詞的是弗里茲·朗。
茂瑙一生共拍攝了21部電影作品，僅保留12部，為紀(jì)念這位偉大的電影大師，德國(guó)成立茂瑙基金會(huì)（Friedrich Wilhelm Murnau Stiftung），與Transit Films致力于德國(guó)早期電影的整理、修復(fù)及發(fā)行等工作。
主要作品
1919年 《穿藍(lán)衣的男孩》（Der Knabe in Blau） --已失傳
1920年 《魔王》（Satanas） --已失傳
1920年 《駝背人與舞女》（Der Bucklige und die Tanzerin） --已失傳
1920年 《雅努斯的頭顱》（Der Januskopf） --已失傳
1920年 《黃昏-黑夜-清晨》（Abend - Nacht - Morgen --已失傳
1921年 《黑暗之路》（Der Gang in die Nacht）
1921年 《欲望 》（Sehnsucht） --已失傳
1921年 《伏格洛德城堡》（Schlob Vogeloed）
1922年 《女走私犯瑪麗莎》（Marizza） --已失傳
1922年 《燃燒的大地》（Der Brennende Acker）
1922年 《諾斯費(fèi)拉圖：恐怖交響曲》（Nosferatu, eine Symphonie des Grauens）
1922年 《幻影》（Phantom）
1923年 《驅(qū)逐》（Die Austreibung） --已失傳
1924年 《大公爵的財(cái)政》（Die Finanzen des Großherzogs）
1924年 《最卑賤的人》/《最后的大笑》（Der Letzte Mann）
1926年 《偽君子》/《偽善者》（Herr Tartüff）
1926年 《浮士德》（Faust - Eine deutsche Volkssage）
1927年 《日出》（Sunrise: A Song of Two Humans）
1928年 《四魔鬼》（4 Devils） --已失傳
1930年 《都市女郎》（City Girl）
1931年 《禁忌》（Tabu: A Story of the South Seas）
