1950年10月進(jìn)金龍女子越劇團(tuán)(金字輩)科班學(xué)藝。

1952年7月參加在杭州演出的“上海市復(fù)興越劇團(tuán)”(即嘉興地區(qū)越劇團(tuán)前身)為“過(guò)堂”學(xué)徒。

1955年師從邢竹琴，工花旦，擅唱傅派。同年在《西廂記》中扮演紅娘一角獲得成功，初露藝術(shù)才華，給予重點(diǎn)培養(yǎng)。她扮相俊美，身段灑脫，嗓音高亮而甜潤(rùn)。

在1960年開始學(xué)習(xí)和掌握了上海民族聲學(xué)研究所薛天航執(zhí)教的民族科學(xué)發(fā)聲方法后，她的嗓子一直保持久唱不衰的良好態(tài)勢(shì)。

1965年由她主演男女合演的現(xiàn)代戲《山花爛熳》中的葉愛群，所唱的“腳踏泉聲過(guò)板橋”、“繡不盡山花爛熳春光好”等核心唱段，通過(guò)上海人民廣播電臺(tái)親自教唱，并由中國(guó)唱片公司灌制唱片出版發(fā)行，又被當(dāng)作專業(yè)藝校的教材，成為風(fēng)靡大江南北的越劇唱段精品，深受廣大越劇愛好者和同行的歡迎。

她擅文能武，戲路寬，表演細(xì)膩，善于刻畫人物。

在古裝戲中，既能塑造大家閨秀的千金小姐，又能刻畫勢(shì)利奸刁的潑婦；既能塑造精忠報(bào)國(guó)、英武蓋世的巾幗英雄，又能刻畫與敵唇槍舌戰(zhàn)的女中豪杰。

在現(xiàn)代戲中，她既能塑造一身正氣、為人類解放事業(yè)犧牲一切的地下黨領(lǐng)導(dǎo)人，又能刻畫貪生怕死、出賣同志的女叛徒。

如在《拜月亭》中的王瑞蘭、《左維明巧斷無(wú)頭案》中的筍含春、《葉香扮巡按》中的葉香、《漢宮怨》中的許平君、《張四姐鬧東京》中的張四姐、《姐妹緣》中的崔麗娘、《三救郎》中的謝小紅以及《楊門女將》中的穆桂英、《謝瑤環(huán)》中的謝瑤環(huán)、《白季子》中的白素貞、《雙陽(yáng)與狄青》中的雙陽(yáng)公主等，都是栩栩如生。 特別是在現(xiàn)代戲中塑造了不少令人難忘的藝術(shù)形象，如《山花爛熳》中農(nóng)村黨支部書記葉愛群、《銀鳳花開》中的快嘴農(nóng)村婦女翠姐、《爭(zhēng)兒記》中的富裕中農(nóng)史瑞仙、《涼亭會(huì)》中的陳七嫂，以及《花落花開》中的機(jī)關(guān)女干部杭雪瑩等，均為深刻動(dòng)人。