2013年

工筆畫(huà)《盛世吉祥》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的2013年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展；

2014年

工筆畫(huà)《晨曲》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的2014年首屆八大山人全國(guó)中國(guó)畫(huà)展；

工筆畫(huà)《好日子》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的第十二屆美術(shù)作品展；

工筆畫(huà)《好日子之二》入選由中國(guó)美協(xié)主辦的“中國(guó)陶都·陶醉中國(guó)”全國(guó)中國(guó)畫(huà)展。

2005年

作品《花溪》獲“全區(qū)首屆企業(yè)界書(shū)畫(huà)攝影作品展”二等獎(jiǎng)；

小楷書(shū)法作品《千字文》獲“全區(qū)首屆企業(yè)界書(shū)畫(huà)攝影作品展”三等獎(jiǎng)；

2009年

作品《碩果累累》獲“慶祝建國(guó)60周年職工美術(shù)書(shū)法攝影作品展”一等獎(jiǎng)；

2014年

工筆畫(huà)《沙棗飄香》獲寧夏名家書(shū)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；

工筆畫(huà)《夢(mèng)回版納》獲由中國(guó)美協(xié)主辦的第八屆民族百花獎(jiǎng)全國(guó)中國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

文/何金寶

人生的夢(mèng)想，總和少年有著不解之緣。

那時(shí)，若得一幅畫(huà)仰或一幅字，欣喜若狂�？吹綇垎⑻m的畫(huà)，淡雅嫻靜中，隱約閃現(xiàn)著她少年人生的影子，似乎在對(duì)人們?cè)V說(shuō)一個(gè)不解的夢(mèng)緣“嫻雅的憂郁之美”。

張啟蘭的畫(huà)，初看，月色朦朧，花色朦朧，招招手，便得一陣清風(fēng)，如月上云端，是一地清光。她的《秋荷》，慘敗的枝葉，落霜的靜潔，幾只荷花依然清麗綻放。友人說(shuō)叫《殘荷出塵》更妥切，即便是人生被風(fēng)雨敲打的支離破碎，而心仍然如荷般高潔無(wú)塵。也有人說(shuō)，何必叫的那么傷感，就叫做《殘荷聽(tīng)雨》吧，雨落殘荷，是秋的挽歌，花開(kāi)如故，是幽夢(mèng)不醒，是希望不破。

這意境，大概只有張啟蘭豐盈的內(nèi)心世界能夠觸摸的到。

中國(guó)的工筆畫(huà)歷史悠久，歷經(jīng)唐宋的輝煌后，隨著寫(xiě)意畫(huà)的興起，走入了漫漫沉寂之中。二十世紀(jì)的下半葉，工筆畫(huà)開(kāi)始復(fù)蘇。破繭而出的工筆畫(huà)體現(xiàn)了中國(guó)古典藝術(shù)與現(xiàn)代生活結(jié)合之后的強(qiáng)勁生命力。

張啟蘭就是一位極具潛力的工筆畫(huà)畫(huà)家，其作品在對(duì)物象形神精畫(huà)的同時(shí)，注入畫(huà)家豐富的情感符號(hào)。有形象生動(dòng)的細(xì)節(jié)勾畫(huà)，又在整體上精準(zhǔn)把握描繪對(duì)象的意態(tài)神韻。用筆輕重緩急，曲直顯隱，如同音律，舒緩中有激情的跳動(dòng)，把線條的造型、表情、審美功能發(fā)揮到了極致。在構(gòu)圖上追求立意幽深，布局新穎，使畫(huà)面高度協(xié)調(diào)，使觀者心生靜意。在用色上講求和雅，畫(huà)面和諧自然，猶如心曲娓娓道來(lái)，使人無(wú)法抗拒其用畫(huà)筆與你交流的訴求，只想靜靜的坐在那里，聽(tīng)著、看著，仿佛這個(gè)紅塵似火的世界，被一扇玄窗隔在千里之外。

這感覺(jué)，是少年的夢(mèng)幻，是與生俱來(lái)的天賦。

人是被宿命證實(shí)的，宿命中那種淡然、超脫，是對(duì)生命的一種守望。

看到張啟蘭的《駱駝》時(shí)，我突然想起小時(shí)候在鄂爾多斯高原放牧的情景，那駱駝馱著你走向荒原的極致，那駝鈴穿越了荒原的極致。空靈、悠遠(yuǎn)，是一種生命對(duì)另一種生命的寄托、依靠。沙漠之舟的堅(jiān)忍，是對(duì)命運(yùn)的詮釋。這幅作品的震撼之處在于張啟蘭很好的表達(dá)了對(duì)理想的執(zhí)著，這或許是畫(huà)家對(duì)人生宿命的自訴。

在《荷塘秋趣》中，淡荷如夢(mèng)，一只鳥(niǎo)，一只蜻蜓對(duì)視著，時(shí)間仿佛在這一刻停止，這一對(duì)精靈是友是敵，全在觀賞者的心中，恰似了蘇東坡與佛印和尚參禪的那句話：你心里有什么，別人就是什么。清荷、秋趣，與無(wú)限的禪意結(jié)合在一起，使人會(huì)心一笑，生活原來(lái)如此奇妙。

《獨(dú)花爭(zhēng)艷》，則是涼靜風(fēng)恬般的美妙，花瓣上一滴晶瑩剔透的露珠，隨風(fēng)飄落，安謐中宛若天籟傳來(lái)的一個(gè)音符，驚醒多少癡癡的紅塵夢(mèng)境，像出污泥而不染的清蓮一般，獨(dú)得覺(jué)悟的快樂(lè)，更妙！

當(dāng)然，中國(guó)畫(huà)要以表現(xiàn)詩(shī)意人生為最高境界，詩(shī)意棲居，詩(shī)意生活如何用畫(huà)筆展示的更美好，需要張啟蘭在優(yōu)秀的古典文化中進(jìn)行拓展，使之與畫(huà)更加完美的結(jié)合起來(lái)，那樣，其畫(huà)作便是人間極品了。

紅塵入夢(mèng)，切尋一份淡雅說(shuō)與知音；水墨人生，切尋一份夢(mèng)想還于少年。隔岸的楓葉正紅，夜半的鐘聲依舊，名利場(chǎng)上幾人清醒幾人醉，那份詩(shī)意的生活切讓它在畫(huà)中在夢(mèng)中吧。

張啟蘭囑余為其畫(huà)冊(cè)作序，說(shuō)了上面這些半夢(mèng)半醒的癡話。

視為序吧。

文/張九鵬

張啟蘭入選12屆美展作品《好日子》淺析

好小說(shuō)是改（精心構(gòu)思）出來(lái)的。畫(huà)畫(huà)亦然。

下面，我想談?wù)劗?huà)家張啟蘭入選12屆美展的國(guó)畫(huà)《好日子》，希望通過(guò)對(duì)作者的生活經(jīng)歷、思想內(nèi)涵、構(gòu)思布局以及藝術(shù)技巧的分析，解析一張好作品的誕生過(guò)程。

張啟蘭是一位極具潛力的工筆畫(huà)畫(huà)家，其作品在對(duì)物象形神精畫(huà)的同時(shí)，注入自己豐富的情感符號(hào)。張啟蘭的工筆畫(huà)通常涉及題材以花鳥(niǎo)、荷塘居多，作品線條舒暢、設(shè)色清雅、構(gòu)圖講究、布局新穎，營(yíng)造出一種嫻靜輕幽、入夢(mèng)入幻的詩(shī)意氛圍。而將工筆化的詩(shī)意與精致融入農(nóng)村題材，不僅對(duì)張啟蘭是一挑戰(zhàn)，縱觀中國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)大家，也很少觸碰。

2014年7月，12屆美展在寧夏區(qū)預(yù)展的時(shí)候，我在銀川美術(shù)館參觀了張啟蘭的國(guó)畫(huà)《好日子》，突出的感受：恬淡，安祥，富有節(jié)奏韻律�！逗萌兆印繁憩F(xiàn)的是玉米簍、玉米、藤筐、歇腳的雀兒，似乎是一場(chǎng)冬雪過(guò)后的場(chǎng)景。在去向陜北任一地方的公路兩旁，依平房或窯洞的院子里都設(shè)有玉米簍子。玉米簍子用來(lái)盛玉米，材質(zhì)不同，有木頭做的，也有用玉米桿子扎制而成的。這樣一個(gè)司空見(jiàn)慣的東西成為張啟蘭的美好記憶是在20（7）年前的一個(gè)下午，那時(shí)，張啟蘭在陜北（的長(zhǎng)慶）油田上班，上下班經(jīng)常會(huì)路過(guò)鄉(xiāng)村，（有一次在下班的路上，公路兩旁的村莊沉浸在一片金黃色的靜謐之中，張啟蘭很快注意到了老鄉(xiāng)家門(mén)前的玉米簍子以及那些安靜地躺在里面的玉米，它與胡亂堆放在地上的玉米有些不同，雖然看上去都金燦燦的，但散亂的玉米堆放得橫七豎八，有一種不知所措的慌亂感；而玉米簍里的玉米，碼放在一起，像安靜地呆在家中的小胖娃，透過(guò)窗戶(hù)，可以看清屋內(nèi)的溫暖家居，還有胖娃露出的可愛(ài)憨厚的笑臉……

2012年，張啟蘭 將這揮之不去的記憶畫(huà)在了宣紙上，起名《好日子》。起初，因?yàn)閾?dān)心因?yàn)楹t子遮避了玉米，使玉米的飽合度降低，張啟蘭在地上放了三只筐子，筐子里盛滿玉米，這樣，就可以讓人第一眼產(chǎn)生喜悅的感覺(jué)。兩鳥(niǎo)兒落在彎典的簍把上，陸續(xù)的鳥(niǎo)兒飛來(lái)，將要落在木柵或筐把上，鳥(niǎo)兒的安排暗藏喜悅，并傳遞動(dòng)感的韻律。張啟蘭是想表現(xiàn)玉米簍，沒(méi)想，卻把主體放筐子、玉米和小鳥(niǎo)的身上上。起初，張啟蘭是滿意的，但她很快發(fā)現(xiàn)，筐子的擺放有些刻意，為了讓鳥(niǎo)兒落在上面，也為了表現(xiàn)豐收的喜悅，筐子和玉米搶了風(fēng)頭，似乎，畫(huà)面里站著一個(gè)導(dǎo)演，讓這一切變得和諧。第二稿是2013年張啟蘭在中國(guó)工筆畫(huà)院進(jìn)修期間完成。張啟蘭把這幅畫(huà)改名為《晨曲》。這一次，張啟蘭去掉了地上的玉米筐，把玉米收進(jìn)了玉米簍，讓高大，線條明快，富有節(jié)奏的玉米簍站立，鳥(niǎo)兒也不用忙碌地飛翔，安靜地站在木柵上，三三兩兩，像是在享受這靜謐清晨時(shí)光。看上去，畫(huà)面整齊干凈，情節(jié)不再枝蔓。米也有了一種沉甸甸的感覺(jué)，蓬勃欲出的感覺(jué)。但另一個(gè)問(wèn)題又出來(lái)了，畫(huà)面平均化了，柵欄很寫(xiě)實(shí)，畫(huà)面是平均，把玉米的喜悅感發(fā)格的支離破碎。張啟蘭把這幅畫(huà)作為畢業(yè)作品交給中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)王天勝。王天勝看過(guò)這幅畫(huà)后，向她提出了幾點(diǎn)意見(jiàn)，第一，畫(huà)面還少些味道（節(jié)奏感），第二，畫(huà)面看上去有些拘緊。第三，主題不夠突顯。張啟蘭尊重老師的意見(jiàn)，隱約覺(jué)得，這可能已經(jīng)接近了理想的狀態(tài)。從中國(guó)工筆畫(huà)院回到銀川，張啟蘭經(jīng)常下鄉(xiāng)去觀察農(nóng)家小院，觀察小院的木柵欄，牲畜棚，與農(nóng)民交談，感受他們他們發(fā)自?xún)?nèi)心的喜悅。直到１２屆美展寧夏預(yù)展前，張啟蘭覺(jué)出了老師的話里的味道。她開(kāi)始修改作品，第一個(gè)修改之處是將掛在柵欄上的筐子的那塊白布變成了花布，畫(huà)面有了跳躍感；第二，張啟蘭把那平均化的柵欄打開(kāi)一個(gè)豁口，讓那完整的滾圓的玉米露出笑臉，像要隨時(shí)滾落出來(lái)的樣子，這樣，便打破了畫(huà)面的平衡感，使畫(huà)面有了張力。第三，虛化了前景與后景的玉米簍，讓畫(huà)面有了焦點(diǎn)，所有的物象自然融合，又主次分明，讓讀者感受到由內(nèi)而外的真實(shí)，這種真實(shí)就是靜謐中的喜悅。

張啟蘭對(duì)工筆畫(huà)的創(chuàng)作一直保持著濃濃的詩(shī)意，這與學(xué)生時(shí)代她對(duì)詩(shī)歌、散文的摘抄背誦有關(guān)。張啟蘭的字也寫(xiě)得不錯(cuò)，因此，當(dāng)她把美好的詩(shī)詞歌賦用工整的小楷謄在本子上時(shí)，內(nèi)心總會(huì)涌動(dòng)出詩(shī)意的幸福。這樣的詩(shī)意與感動(dòng)讓張啟蘭細(xì)膩地感受著那些花花草草，小鳥(niǎo)的自然、明麗。工筆畫(huà)的精致與細(xì)微是張啟蘭所迷戀的。張啟蘭力求使自己的工筆畫(huà)達(dá)到書(shū)畫(huà)雙絕的境地。從《好日子》的創(chuàng)作來(lái)看，張啟蘭的創(chuàng)“野心”已經(jīng)延伸到了思想的比拼。

自張啟蘭畫(huà)《好日子》以來(lái)，她的“好日子”也接踵而至，她的工筆畫(huà)《夢(mèng)幻版納》獲第八屆民族百花獎(jiǎng)全國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)�！逗萌兆印啡脒x12屆美展。我相信，張啟蘭的“好日子”才剛剛開(kāi)始。