陳少梅擅長山水人物，其筆法超逸氣韻生動，在京津一帶頗有影響。劉維良傾心陳少梅的畫，陳見劉維良功底深厚用力甚勤，于是收為入室弟子。由此得到陳少梅的口傳心授，畫藝大進，深得賞識。后又拜天津名畫家劉子久為師，將陳劉二師的繪畫神髓納入自己的畫中。1936年，在當時的二屆全國美展上，劉維良創(chuàng)作的《西園雅集圖》，以工筆山水人物的清麗典雅獲得優(yōu)秀獎，并載入當時的《中國美術年鑒》里。在40年代，他還參加過湖社畫展，同劉子久、劉松庵一起舉辦過三人書畫展。

從那時起，他的重彩工筆山水人物神摹晉唐以來各代畫師粉本，廣泛汲取明代唐寅、仇英及晚清著名畫家的表現(xiàn)技巧，在線條和色彩的運用上功力超凡，至老不衰。記得當時與劉維良通信中談到了仕女畫，他表示雖然多年未畫了，但要試一試。一位年已八旬的老人竟然畫了白居易《琵琶行》詩意白描圖，一位仕女懷抱琵琶站在船頭，楓葉颯颯江水漣漣，那瘦硬的線條濃淡適中的墨色足見老畫家過人的功力。

劉維良先生在畫壇上耕耘了近七十年，而且在天津成名較早。對于畫、對于詩詞篆刻都興趣饒然。他與金石家壽石工、書法家巢章甫交往甚密。在五六十年代，曾在文化館講課授畫，至今許多已很著名的畫家曾投在他的門下。在他生命的最后幾年中，他回到天津，終日依然是對國畫藝術精研不輟從不釋筆。每次見面，都在談國畫、談工筆人物山水。他認為藝術一定要上承傳統(tǒng)技法得其神髓，再近取良師益友和時代的新鮮血液，將這些融于己藝之中，就個人所長，創(chuàng)出新的格調成就一家風貌。