魯建飛,男，1962年9月生，安達人。中國書法家協(xié)會會員，綏化市書法家協(xié)會副主席，安達市政協(xié)委員，民建會員，安達市書法家協(xié)會副主席。

全國第十屆書法篆刻展獲獎（提名）(中國書協(xié)主辦)

中國書法家協(xié)會會員百人精品展(中國書協(xié)主辦）

第二屆書法蘭亭獎 藝術獎(中國書協(xié)主辦)

第四屆書法蘭亭獎 佳作獎(中國書協(xié)主辦)

第四屆梁披云書法展 全國獎（香港書譜社）

第三、四屆中國青年書法百強榜書法百強 (上海書法雜志)

迎十八大毛澤東詩詞書法展 一等獎（西泠印社）

二u2018四屆“性靈派”書法展 最佳創(chuàng)作獎 “隨園書譜獎” (中國上海主辦)

第一、二屆全國書法教師作品展 優(yōu)秀獎(中國書協(xié)主辦)

農行杯”首屆中國電視書法大賽 進入決賽 (中國書協(xié)主辦)

孔子藝術獎 (中國書協(xié)主辦)

王羲之獎 (中國書協(xié)主辦)

首屆臨帖展媽祖杯 (中國書協(xié)主辦)

瘞鶴銘全國書法作品展 (中國書協(xié)主辦)

百里杜鵑全國書法作品展 (中國書協(xié)主辦)

蘭亭雅韻u2022第二屆北蘭亭電視書法大賽 優(yōu)秀獎 ( 北 蘭亭 )

中國書法五百人展(中國書協(xié)主辦)

千人千作展(中國書協(xié)主辦)

首屆敦煌國際書法藝術展（書法百家獎稱號）全國獎(中國書協(xié)主辦)

全國第八屆書法篆刻展 (中國書協(xié)主辦)

首屆手卷書法作品展 (中國書協(xié)主辦）

第二屆全國隸書展 (中國書協(xié)主辦)

一、二屆篆書展(中國書協(xié)主辦)

一、二屆青年書法篆刻展(中國書協(xié)主辦)

全國第二屆扇面書法作品展(中國書協(xié)主辦)

一、二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法大展(中國書協(xié)主辦)

全國第四屆正書展(中國書協(xié)主辦)

第一屆大字書法作品展(中國書協(xié)主辦)

首屆普洱茶展(中國書協(xié)主辦)

首屆皖北煤電杯全國書法大展（優(yōu)秀獎）(中國書協(xié)主辦)

全國首屆“小欖杯”縣鎮(zhèn)書法大賽(中國書協(xié)主辦)

紀念鄧小平誕辰一百周年全國大型書法展(中國書協(xié)主辦)

第三屆“性靈派”書法展(中國上海主辦)

全國首屆走進青海書法展(中國書協(xié)主辦)

紀念紅軍長征勝利70周年全國書法篆刻展(中國書協(xié)主辦)

紀念建國五十五周年楹聯書法大展（創(chuàng)作一等獎）(中國書協(xié)主辦)

第二屆流行書風u2022流行印風(北京今日美術館)

中央電視臺書畫展(三等獎)(中央電視臺主辦)

首屆西泠印社楹聯書法展(西泠印社主辦)

首屆西泠印社手卷書法作品展(西泠印社主辦)

首屆西泠印社手卷扇面作品展(西泠印社主辦)

二屆、三屆“梁披云”杯全國書法作品展

第二屆康有為獎書法作品展(中國書協(xié)教育委員會主辦)（優(yōu)秀獎）

文字之都u2022魅力安陽”“貞元杯”二等獎

首屆中國千字文書法大展三等獎

廉江“海洋杯”書法大賽三等獎

第二屆中國海西書畫大展賽三等獎

首屆“同龢杯”全國書法展三等獎

濮陽市“公路杯”全國書法、美術作品展二等獎

第二屆中日議員書法展（優(yōu)秀獎）

黑龍江書畫精品晉京展黑龍江書法上海展

黑龍江書法臺灣展黑龍江書法廣東展

首屆黑龍江書法小品展二等獎

黑龍江第二屆書法小品展特邀

黑龍江北京書法聯展

　　魯建飛擅學。篆、隸、草、楷廣泛臨帖卻不泥古、不遵表。于提按頓挫間揣度名家前賢筆意，形神中，重神略形，漸成習慣。建飛善思。自覺底蘊不足，而注重“詩”外功夫，一部散氏盤銘文，拆解組合數年之久，對其凈利、圓融、渾厚的法度，古逸峭勁的形神漸熟于心。筆澀時，覽先秦文化，研諸子百家。從迥異的角度窺視歷代書法文化淵源，興致盎然；閑暇時，以鋼筋造形成字聯想篆書骨力；于詩詞平仄中暗合虛實，自覺事物規(guī)律及音樂起伏皆可入墨，似有融會貫通之感。

　　魯建飛以篆、隸書作為自己的主攻方向，其作主要特征是高古奇崛，巧拙相參，變化豐富，自然隨意。他對篆隸的基本態(tài)度首先是“入古要深，臨古須精”，就是在對古人經典心存敬畏的前提下，力求深入古法，學到古人書法的精髓。魯建飛對《石鼓文》、《散氏盤》、《鐘鼎文》、《毛公鼎》、《散氏盤》、《虢季子白盤》等大篆經典和《張遷碑》、《石門頌》、《華山碑》、《禮器碑》、《西峽頌》等這些漢隸代表作都是下過很深功夫的。從他的作品來看，他對這些篆隸書經典之作的筆法與結體的理解是比較深刻而到位的。他在強調書寫性而調整結構變化時是以最大限度地保留篆隸書的高古質樸的精神風貌為前提的。隸中有篆，篆中有隸，篆隸相參，各得其長。仔細推敲他的作品的用筆和結體，發(fā)現他在這方面的確具有很強的通變化合能力。用筆時而穩(wěn)實厚重，時而逸筆草草，非常靈活柔韌而富有韻味；結體并不似一般之作篆隸者大多分行排布整齊劃一，他追求字字不同，行行有別，但卻能從氣息和格調上把整幅字統(tǒng)一起來，絲毫不給人以拼湊之感。這般功夫，實在不是人人皆可為之的。他處理收放和虛實關系的手法是很具自身特點的，從用筆、結體到章法、墨色，從細部的處理到整體的經營都極具匠心。這就使得他的作品始終在一種古典精神的觀照下融合現代意識，體現出古樸典雅，空靈多姿的藝術特點。而當下很多作者在解決這一問題時，則或者亦步亦趨，克隆復制，不敢跨越雷池半步；或者為變而變，炫技斗巧，而遠古氣息蕩然無存。以至于追風逐潮，千人一面，流于低俗而不自知。篆隸以外，魯建飛對行草、魏碑亦有涉獵，所作亦頗為客觀。