華特·席格（Walter Richard Sickert）（1860—1942）一位擁有荷蘭和丹麥血統(tǒng)，卻在德國出生，在英國發(fā)展的藝術(shù)家。其授業(yè)于詹姆斯·惠斯勒（James McNeill Whistler）門下，并受到埃德加·德加影響。被認(rèn)為是介于特納(Turner)和培根(Bacon)之間出現(xiàn)的英國最偉大的畫家，同時也是推動英國印象派運動的先驅(qū)之一，他所創(chuàng)立的繪畫團體“坎登鎮(zhèn)小組”(Camden Town Group)更被視作英國20世紀(jì)第一個具有前衛(wèi)創(chuàng)作精神的藝術(shù)組織�？驳擎�(zhèn)(Camden Town)是席格揮之不去的繪畫情結(jié)，在別人眼里這處破敗甚至有些危險的地區(qū)，卻是席格眼中感受真實生活、挖掘現(xiàn)代繪畫題材和強化藝術(shù)家觀察與表達能力的圣地。展覽匯集了藝術(shù)家在1905年到1913年在坎登鎮(zhèn)(Camden Town)繪制的約25幅布面油畫，以及從各地匯集而來的相關(guān)速寫和版畫作品等。華特·席格是第一位提出開膛手杰克皇室陰謀論部分理論的人，但被作家珍·歐佛頓福勒（Jean Overton-Fuller）點名為唯一的開膛手人選（1888年英國倫敦系列謀殺懸案的真兇，臭名昭著的Jack the Ripper）。犯罪小說家派翠西亞·康薇爾（Patricia Cornwell）之后在其著作《開膛手杰克結(jié)案報告》（Portrait of a Killer）里宣稱根據(jù)他作品與書信中大量出現(xiàn)她所認(rèn)為的女性貶抑特征以及她相信兇手在信中留下的嘲弄口吻和專業(yè)涂鴉出自他筆下，并聲稱席格的畫作中透露出席格的作案經(jīng)過，兇手就是席格。但席格在大多數(shù)研究此案的人眼中不是非常重要的嫌疑犯，而且有力證據(jù)顯示大部分兇案發(fā)生期間他人在法國。

1。華特得過一種先天瘺管�。�即是陰莖上有個洞），童年做過三次手術(shù)，這三次手術(shù)的結(jié)果是，他不能勃起，永遠失去了享受性的能力。為此他把這種怨恨發(fā)泄到那些對他有著嘲弄意味的是罪大惡極的妓女身上，是合理的。

2。華特的祖上，有性暴力的傾向，這種遺傳體現(xiàn)在三、四代上，會變本加厲，更加明顯，甚至是把隱性的變?yōu)轱@性的！

3。華特事后畫過一幅畫名為《開膛手杰克的臥室》，這幅畫不曾被發(fā)現(xiàn)更別提重視了，據(jù)考證，和出事的據(jù)說曾經(jīng)住過杰克的房間一模一樣，是以一個真實地點畫的！距妓女被害的地點不到一英里。

4。華特的性格不被了解。經(jīng)常外出，行蹤鬼沒。他的朋友學(xué)生都不真正了解他。

5。開膛手寄給蘇格蘭場的二百多封信里，有幾封字跡特別明顯的，被檢查出是用油畫筆寫的，和席格曾用過的美術(shù)室染料是一樣的。

6。開膛手寄給蘇格蘭場的二百多封信里，經(jīng)常會用到“哈哈”（"HaHa")的字眼，而席格早年的美術(shù)老師就偏愛用這個字眼，受他影響頗多的席格自然會模仿借鑒。

7。開膛手寄給蘇格蘭場的二百多封信里，從上面取下的DNA樣本，和席格油畫等作品上的核對吻合。

8。開膛手寄給蘇格蘭場的二百多封信里，有一張上面畫了一把匕首，那樣子既像把匕首又像隱晦的暗示著他不能進行性生活的男根，直著插過去的，和他的經(jīng)歷有相似。

9。這些信里，有的信的末尾用了“R·St·W"的署名。而在他的畫上，用的署名就是“R·St"。 "St"就是"Sickert"（席格）

10。他油畫中有一幅《屋里的火光》，酷似挨竇斯（第五名受害者）的停尸房照片，這兩張是多么的像�。∽屓寺�(lián)想起她殘缺的右臉。

11。他的畫有很多裸體、切割、陰暗、一類的畫，但因為席格是上流社會的人物，人們并不在意過，以為那是他的風(fēng)格。

12。他曾經(jīng)畫過色調(diào)非常陰暗的一幅畫，屋里有一個男人，旁邊一個裸女，腹部被開膛破肚，躺在一灘血跡里，居然沒被人看到過！

13。他有個特別的嗜好：專門找一些瘦的不能再瘦破的不能再破的妓女、下層女作他的模特。

14。他是演藝界出身，早年還做過演員。這為他在犯罪現(xiàn)場辦下罪案后很快的離開，和僑裝避開人們的耳目，打下了基礎(chǔ)。

15。他早年對演藝的興趣，使他那個時代正好看過：《Dr.Jeklly And Mr.Hyde》（化身博士），對那種雙重分裂的人格有著很好的體會。

精神病態(tài)罪犯往往會在恣意殺戮之后墜入莫名的憂郁情緒之中，而像席格這樣練就了高度自制力的人來說，或許更會覺得空虛失落，生命中一無所有。

席格創(chuàng)造力最旺盛的時期也就是他展開瘋狂殺戮的時期。他忽略、回避所有的朋友，時常毫無預(yù)警地消失蹤影。他沒有人可照料生活起居，沒有家，而且經(jīng)濟困窘。他那精神病態(tài)的執(zhí)迷掌控了他的生活�！拔液懿皇娣�，不知道自己究竟怎么了，”一九一年他寫信給南恩·赫德生說，“我的神經(jīng)非常脆弱�！钡搅宋迨畾q，席格就像過度負載卻沒有斷路器的電路，開始自我爆破毀滅。

泰德·邦迪沉寂一陣子之后，他的犯罪方式從縱情殺戮升高為在佛羅里達一個姊妹之家展開瘋狂屠殺。他全然陷入狂亂狀態(tài)，而他所處的世界是不容許他逃避罪責(zé)的。席格的世界卻容許。當(dāng)時沒有成熟的執(zhí)法機關(guān)和法醫(yī)科學(xué)可將他定罪，以智能、受人尊崇的紳士形象安度一生。他是個具有大師氣勢的藝術(shù)家，而藝術(shù)家的生活方式或許有些脫軌或“不正�！保�也是該被原諒的，一點怪癖、反常和狂亂也是自然的事。

席格的分裂人格使得他不時地處于和眾多自我交戰(zhàn)的狀態(tài)，也受盡煎熬。他能感受痛苦，屬于他自己的痛苦。對于別人他則毫無感覺，包括愛倫在內(nèi)，事實上她所受的傷害遠甚于他，因為她愛他，始終不變。離婚所帶給她的沖擊也大過于對他，她的羞辱和挫敗感也更為深刻。她將終其一生怪罪自己玷污了考柏登家族的名聲，背叛了自己已逝的父親并且成為親愛家人的負擔(dān)。她無法獲得心靈的平靜，席格卻可以，因為他從來不認(rèn)為自己的所作所為有什么錯誤。精神病態(tài)者從不接受他人影響，從不感到歉疚，只會怪罪他人，當(dāng)然自己所遭遇的不幸除外。

席格寫給布朗許的信可說是充滿心機的杰作，也讓我們得以一窺精神病態(tài)者的內(nèi)心世界。席格先是寫道：“昨天終于正式離婚了，感謝老天！”接著他又補充：“突然拔掉手動螺栓的第一個感覺是說不出的輕松。”對于失去愛倫他沒有絲毫惋惜之意，反而像擺脫掉生命中的一部分的錯綜糾結(jié)似的。他的人格更加分裂了。

席格的角色就像他畫布上的光影隨時變幻。

物體不會有線條，因為大自然中原本沒有線條，而形狀只有在色彩、色調(diào)和被光捕捉的時候才會顯現(xiàn)。席格的生命同樣沒有線條或界線，他的形狀也隨著他陰晴不定的情緒和埋藏的心機而不斷改變。

無論熟識他的人或者他的泛泛之交都知道，席格是個“變色龍”、“裝模作樣的人”，是個會穿著醒目的方格子外套穿梭在倫敦鬧街僻巷的畫家。席格是農(nóng)夫、鄉(xiāng)紳、旅人，穿戴著眼鏡、禮帽、時髦黑領(lǐng)帶的調(diào)情圣手，以及穿著臥室用拖鞋去趕搭火車的怪人。席格也是戴著低垂寬帽、脖子上系著紅領(lǐng)巾、在巡夜燈的昏暗光線下出沒的開膛手杰克。

維多利亞時期的作家兼藝評家克萊夫·貝爾（譯注： Clive Bell，英國Bloomsbury Group成員）和席格的關(guān)系可說是愛恨交加。貝爾嘲諷席格可以隨時扮演英國佬、伏爾泰、坎特伯里大主教、教宗、廚子、花花公子、社交名人、出版家或律師。

席格的女性軀干、被截斷的頭顱和四肢是暴力幻想所產(chǎn)生的影像。我們可以看看他的友人印象派畫家威爾森·史提爾同時期在同個音樂廳里所畫的素描，就會發(fā)現(xiàn)和席格所描繪的肢體和人物表情有著明顯區(qū)別。史提爾也畫女性頭部，但不會看來像是被砍下的；他也畫芭蕾舞者的腳踝和腳部，但很明顯是活生生的，踮著腳尖，小腿肚的肌肉緊縮著。史提爾的素描看起來一點都不死氣沉沉。然而席格所畫的人體四肢卻毫無生命，是松垮的，和軀干脫離的。

畫家瑪喬莉·李黎回憶起他時說：“他似乎只偶爾在白天小睡片刻，晚上則過了午夜才會上床，有時候又起床到街上到處逛，直到天亮�！痹�經(jīng)和他共享一間畫室和房子的李黎發(fā)現(xiàn)他習(xí)慣在音樂廳表演結(jié)束后到街上漫步，而這種徒步漫游的習(xí)慣持續(xù)了一輩子。每當(dāng)他“被某個念頭所困擾”的時候，就會“在街頭游蕩沉思，一直到天亮”。

李黎和席格相交直到他在一九四二年去世，她在書里無意中披露了這位導(dǎo)師兼朋友不少生活細節(jié)。她屢次提到他的漫步夜游和隱匿習(xí)性，以及眾所皆知同時擁有三四個工作室，地點和用意卻不明的習(xí)慣。此外，她也多次回憶起他對陰暗地窖的偏愛。“巨大詭異，有著彎曲信道，一個個黑色暗室相連接，就像愛倫坡的某些恐怖小說中描寫的。”她形容說。

席格率性的工作方式，“使得他選擇一些奇怪的地方作為畫室和工作坊，”畫商里利安·卜勞茲在他死后一年這么說。早在一八八八年，他時常出入音樂廳的期間，他執(zhí)迷地租了好幾間他負擔(dān)不起的秘密房間�！拔易饬诵路孔�。”他告訴朋友們說。一九一一年他在信中寫道：“我在這附近租了一個年租四十五鎊、又小又陰森的家�！钡刂肥莻惗匚鞅眳^(qū)的哈林頓街六十號。很顯然他想把這間“小小的家”當(dāng)成“工作室”。

席格喜歡不斷新增工作室，用一陣子之后就舍棄掉，認(rèn)識他的人都知道這些隱秘的工作室大都位于老舊市街。他的朋友兼藝術(shù)伙伴威廉·羅森斯坦——兩人認(rèn)識于一八八九年——形容他酷愛“旅店的昏暗氣氛”。羅森斯坦說，席格是“挖掘極其陰暗破舊工作地點”的“天才”，而他的這種喜好相當(dāng)令朋友困惑。羅森斯坦形容席格是“天生的貴族”，卻擁有一種偏愛低下階層生活的奇特品味。