1965 出生于臺北

1984 臺北縣永和復(fù)興商工美工科

1986 中國文化大學美術(shù)系

1988-1992中國文化大學陶藝工廠廠長

1991-2009東海堂陶瓷藝術(shù)設(shè)計公司

1991-2002東海堂恒春窯陶藝設(shè)計工作室總監(jiān)

1991-2000臺灣陶瓷藝術(shù)學會理監(jiān)事

2002 景德鎮(zhèn)東海堂陶瓷藝術(shù)公司總監(jiān)

1996 國際陶瓷會議於香港臺灣代表

1988 師事劉良佑教授研製宋官窯系統(tǒng)

1989 師事林葆家教授釉藥

2009 寧波美術(shù)館陶藝聯(lián)展

2014 上海國際設(shè)計創(chuàng)意博覽會

2014 保利拍賣行“設(shè)計上海之限量珍藏版設(shè)計品拍賣專場”拍賣“翠鳥荷爐”

2014 廣東海上絲綢之路博物館收藏徐瑞鴻作品“翠鳥荷爐”

1965年 出生于臺北，是徐家的第三子，受家庭影響，自幼對中國傳統(tǒng)文化有濃厚興趣，14歲時在鶯歌初次接觸陶瓷，并為之著迷，16歲時在參觀臺北故宮博物院時，遇見一件館藏南宋官窯筆筒，給了徐瑞鴻內(nèi)心深處的震撼，并將青瓷定為自己的陶藝追求。

1984年 畢業(yè)于臺北縣永和復(fù)興商工美術(shù)科——這所著名的私立美工科學校，雖然只是高級中學教育，但教學水平極高，學習氛圍極佳，學生素質(zhì)被業(yè)界公認為可比一般大學畢業(yè)生，徐瑞鴻在這里刻苦研習中西美術(shù)、美術(shù)史,、等科目，打下了堅實的藝術(shù)基礎(chǔ)。

1986年 就讀于中國文化大學美術(shù)系，當時的美術(shù)系中，尚未開設(shè)陶藝課程，但美術(shù)系的教授陣容中，擁有劉良佑、在陶瓷藝術(shù)研究造詣很深的名師，而且在學校的角落，劉老師已經(jīng)有了一所簡陋的陶藝實踐室，當時的陶藝實踐室僅靠幾位學生在運營和支撐，缺乏經(jīng)費與設(shè)備，由於設(shè)備短缺條件艱苦，然而為了陶藝上的追求，徐瑞鴻從自家申請了一筆經(jīng)費來購置設(shè)備并發(fā)動同學自力裝修場地，使陶藝實踐室煥然一新，條件甚至可比小型陶藝工廠，種好梧桐樹后，徐瑞鴻將大部分時間放在陶藝研習與創(chuàng)作中，帶動了一批同好同學對陶藝的興趣，引發(fā)美術(shù)系轟動，又集合美術(shù)系、化工系近20名學生向教務(wù)處申請，最終使文化大學開設(shè)了林葆家老師陶藝釉藥課程,豐富了陶廠課程內(nèi)容。

1988-1992年 對陶藝實踐室的苦心經(jīng)營使成為自由風氣鼎盛的陶藝工作室，中國文化大學陶藝工廠成為全校師生與校外校際之間自由學習與陶藝作品創(chuàng)作學習基地。

1988年師從劉良佑教授（前臺北故宮博物院研究員，已故）研制宋官窯系統(tǒng)，師從“臺灣陶藝之父”林葆家老師研究釉藥。

劉良佑教授，前臺北故宮博物院研究員，上海博物館特約研究院，他的研究領(lǐng)域涉獵甚廣，精于香學、古董鑒定、陶藝等眾多學科，被稱為香學宗師，著作等身，徐瑞鴻將文化大學陶藝工廠完整后，劉老師深為感動，并為學生犧牲更多寶貴時間於課外加重陶藝課程，這是文化大學美術(shù)系歷史上首次開創(chuàng)師生共同的維護與發(fā)展自發(fā)性課程，期間師徒深入研究了宋朝官窯系統(tǒng)，并在陶藝工廠重新開發(fā)完成了這一系統(tǒng)工程。

林葆家教授，早年留學日本，攻讀醫(yī)學，中途棄醫(yī)轉(zhuǎn)而學習陶藝，并將學成帶回臺灣，是臺灣陶藝的先驅(qū)和啟蒙者，培養(yǎng)了一批陶藝人才，故被尊稱為臺灣陶藝之父，徐瑞鴻與林葆家教授的相遇頗具有戲劇性，當日，徐瑞鴻在陶藝工廠剛剛出窯了一批作品，并不令他滿意，便拿了錘子在工廠門外敲碎，林教授恰巧路過，引得駐足觀看，良久，搭話問到：“同學，這些的青瓷作品是你做的么？為什么砸到？”問清原委后，十分欣喜，便自報家門，“我是林葆家，你愿意做我的學生么？”徐瑞鴻久聞林教授大名，內(nèi)心大喜但故作鎮(zhèn)定，說要先征詢過父老師劉良佑的意見，劉良佑老師電話中只有一句話“趕快拜他為師��！”如此便與林師結(jié)下了師生之緣，并向?qū)W校申請，開設(shè)了林老師主講的拉胚和釉藥課程，拜師期間，徐瑞鴻全面的學習了釉藥與陶藝知識，更深入地了解中國陶瓷文化世界。

1991-2000年 臺灣陶瓷藝術(shù)學會理監(jiān)事。

1996年 國際陶瓷會議香港臺灣地區(qū)鈞瓷代表，與會者包括眾多國營瓷廠廠長及當時國內(nèi)最著名陶藝家。

1991-至今 東海堂陶瓷藝術(shù)設(shè)計公司總監(jiān)

1991-2000 東海堂恒春窯陶藝設(shè)計工作室總監(jiān)，在臺灣創(chuàng)辦了恒春窯，轟動一時，陶藝作品被臺灣眾多名流收藏，恒春窯時常有近百名學員，參觀學習,為滿足學員生活需求，工作室僅大型冷柜就置辦了3個并配置1個最大型號的的飲料柜，以滿足學員飲食之需,凡到了開窯之日，工作室前近千平方米的停車場，都被前來觀看開窯的學員車輛塞滿，場面如同一場盛大的陶藝主題派對。恒春窯經(jīng)營至2000年，徐瑞鴻越發(fā)的感覺到，在臺灣從事陶藝研究，礦料、釉料全依賴進口，且礦物品質(zhì)不穩(wěn)定，難以支持他復(fù)制汝官窯系統(tǒng)的研究工作，同時為了他的中華陶藝復(fù)興夢想，拋下妻兒，只身來到大陸，追尋適合的陶藝土壤，令他當初沒有想到的是，這一去便是十三年。

2000-至今 景德鎮(zhèn)東海堂陶瓷藝術(shù)公司總監(jiān)，是首個在景德鎮(zhèn)開設(shè)陶瓷廠的臺商。初到景德鎮(zhèn)，由于當時景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)不景氣，大批國營瓷廠倒閉，陶瓷業(yè)衰敗，適合做廠房的環(huán)境破敗不堪，詳細考察了很久，艱難的決定放棄。在臨行的火車上，被緊急趕來的景德鎮(zhèn)政府工作人員請下火車，苦苦勸說，終于被打動，決心扎根于這座千年瓷都。創(chuàng)立之初，條件艱苦，位于原華風瓷廠廠房的工作室，逢雨便漏，整修屋頂、添置基礎(chǔ)陶藝設(shè)施便花去了一年多的時間，之后持續(xù)了5年的建設(shè)修繕工作，方能安心開展陶藝創(chuàng)作，景德鎮(zhèn)東海堂陶藝工作室也是當?shù)氐谝粋�配備有自行生產(chǎn)泥料釉藥設(shè)施的陶藝工作室， 為了滿足陶藝研發(fā)所需的大量資金需要，在復(fù)興當代汝官窯的工作同時，工作室還接了一些陶藝生產(chǎn)訂單以求自給自足，接下了設(shè)計公司與大型連鎖餐廳訂單。

2009年，完成了汝官窯系統(tǒng)，創(chuàng)辦了三陶軒當代原創(chuàng)汝官窯，生產(chǎn)的當代汝官窯，幾可亂真，在眾多專家眼中，作品甚至已經(jīng)完成了對北宋汝窯品質(zhì)的超越。三陶軒當代原創(chuàng)汝官窯，立足于原創(chuàng)設(shè)計，學古而不仿古，創(chuàng)作出結(jié)合當代美學需求與使用需求的當代汝官窯作品，追求“陶藝生活化”、“造世界最美青瓷，弘揚中國最精致文化”。埏埴之器，引清微以為修身；引溫文以為養(yǎng)人；引淑世以為民用；是謂“三陶”。

2014年2月27日，上海國際設(shè)計創(chuàng)意博覽會 “設(shè)計上�！�2014 高嶺KAOLIN特邀陶藝家徐瑞鴻參與，徐瑞鴻個人作品“翠鳥荷爐”也應(yīng)邀參展，以其傳統(tǒng)汝窯工藝加之創(chuàng)新窯變技術(shù)吸引了眾多觀展人士的目光。

2014年3月2日，2014上海國際設(shè)計創(chuàng)意博覽會參展的徐瑞鴻個人作品“翠鳥荷爐”在會展結(jié)束后，由保利拍賣行于“設(shè)計上海之限量珍藏版設(shè)計品拍賣會”上進行拍賣，以90000元起拍，經(jīng)過十手叫價，最終以135700元成交。

2014年3月25日，廣東國家級海上絲綢之路博物館舉行了收藏三陶軒徐瑞鴻先生作品的儀式，館長黃鐵堅先生代表館方從徐瑞鴻先生手中接收窯變“翠鳥荷爐”，該件作品成為廣東海上絲綢之路博物館收藏的首件當代陶藝藏品，編號0001號，出具了收藏證書，并聘任徐瑞鴻先生為博物館陶瓷藝術(shù)顧問及宋瓷復(fù)制專家，國家級博物館的收藏充分肯定了徐先生當代原創(chuàng)汝官窯的成就以及其所創(chuàng)立的汝窯窯變藝術(shù)。