京劇藝術(shù)家朱福俠自幼在“厲家班”，也就是如今

的重慶市京劇團(tuán)學(xué)藝，后來(lái)成為團(tuán)里的當(dāng)家小生。去年下半年，朱先生應(yīng)北京市戲曲學(xué)校校長(zhǎng)孫毓敏之邀來(lái)京

，在該校任教。短短的一百多天里，教授了兩出自創(chuàng)的

戲：梁山伯行路《憶十八》，楊再興誤陷《小商河》。

日前，他與所教學(xué)生共同演出的教學(xué)專場(chǎng)，由中央電視

臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)向全國(guó)直播，很為廣大觀眾稱道。

朱福俠先生是位樂(lè)于改革、長(zhǎng)于創(chuàng)新的人。通過(guò)博

學(xué)廣納特別是對(duì)川劇的深刻認(rèn)識(shí)，他把一些傳統(tǒng)京劇劇

目進(jìn)行推陳出新，豐富了唱腔和表演，使其更增強(qiáng)了人

情味和觀賞性。他這些戲，可以做為獨(dú)角戲演出，也就

是說(shuō)可以不用，或基本不用配角助演。有人說(shuō)：朱福俠

的獨(dú)角戲更具傳統(tǒng)京劇的特色韻味，可以稱為“朱派”

戲，朱先生聞言謙虛地?fù)跄槪�說(shuō)：“愧不敢當(dāng)！”但是

，說(shuō)他的戲表演豐富，動(dòng)作性強(qiáng)，帶有川劇味兒，并不

過(guò)分，事實(shí)上朱福俠早就以“川派小生”稱譽(yù)梨園。

如果從傳統(tǒng)上看，朱福俠的戲，可以說(shuō)是繼承了譚

（鑫培）、楊（小樓）兩家的“武戲文唱”與尚小云先

生的“文戲武唱”。比如，這次專場(chǎng)演出的《小商河》

、《雙槍董平》兩出武戲，他都用的是邊唱邊舞，既表

達(dá)出人物內(nèi)心，又發(fā)揮武打，以及耍雙錘、耍雙槍等武

功技巧。像《小商河》中，楊再興風(fēng)雪中與其坐下馬的

談話等，增加了人物感情色彩，顯示出對(duì)馬的感情，可

謂武戲外的文戲。卻又與武戲有機(jī)地緊密結(jié)合。《周仁

哭墳》、《憶十八》兩出文戲，前者以做工為重點(diǎn)，使

用了扇子功、蹉步、捻步、圓場(chǎng)等技巧，表達(dá)人物的喜

悅、興奮之情；后者則以唱功為重點(diǎn)，表達(dá)人物的悲憤

、哀傷。邊唱，邊舞動(dòng)加長(zhǎng)了的水袖。這又是把以前僅

見(jiàn)于地方戲旦角所用的技巧，化用在京劇小生表演中。

朱福俠而今年越六旬，在京教學(xué)期間，他按自己多

年養(yǎng)成的習(xí)慣每天帶著學(xué)生跑2 4 0 圈圓場(chǎng)。開(kāi)始時(shí)，

每次跑完，學(xué)生們累得倒在地上，他仍然氣不涌出�？�

見(jiàn)其基本功之深，平日里練功之勤。