京劇藝術家朱福俠自幼在“厲家班”，也就是如今

的重慶市京劇團學藝，后來成為團里的當家小生。去年下半年，朱先生應北京市戲曲學校校長孫毓敏之邀來京

，在該校任教。短短的一百多天里，教授了兩出自創(chuàng)的

戲：梁山伯行路《憶十八》，楊再興誤陷《小商河》。

日前，他與所教學生共同演出的教學專場，由中央電視

臺現(xiàn)場向全國直播，很為廣大觀眾稱道。

朱福俠先生是位樂于改革、長于創(chuàng)新的人。通過博

學廣納特別是對川劇的深刻認識，他把一些傳統(tǒng)京劇劇

目進行推陳出新，豐富了唱腔和表演，使其更增強了人

情味和觀賞性。他這些戲，可以做為獨角戲演出，也就

是說可以不用，或基本不用配角助演。有人說：朱福俠

的獨角戲更具傳統(tǒng)京劇的特色韻味，可以稱為“朱派”

戲，朱先生聞言謙虛地擋臉，說：“愧不敢當！”但是

，說他的戲表演豐富，動作性強，帶有川劇味兒，并不

過分，事實上朱福俠早就以“川派小生”稱譽梨園。

如果從傳統(tǒng)上看，朱福俠的戲，可以說是繼承了譚

（鑫培）、楊（小樓）兩家的“武戲文唱”與尚小云先

生的“文戲武唱”。比如，這次專場演出的《小商河》

、《雙槍董平》兩出武戲，他都用的是邊唱邊舞，既表

達出人物內心，又發(fā)揮武打，以及耍雙錘、耍雙槍等武

功技巧。像《小商河》中，楊再興風雪中與其坐下馬的

談話等，增加了人物感情色彩，顯示出對馬的感情，可

謂武戲外的文戲。卻又與武戲有機地緊密結合。《周仁

哭墳》、《憶十八》兩出文戲，前者以做工為重點，使

用了扇子功、蹉步、捻步、圓場等技巧，表達人物的喜

悅、興奮之情；后者則以唱功為重點，表達人物的悲憤

、哀傷。邊唱，邊舞動加長了的水袖。這又是把以前僅

見于地方戲旦角所用的技巧，化用在京劇小生表演中。

朱福俠而今年越六旬，在京教學期間，他按自己多

年養(yǎng)成的習慣每天帶著學生跑2 4 0 圈圓場。開始時，

每次跑完，學生們累得倒在地上，他仍然氣不涌出�？�

見其基本功之深，平日里練功之勤。