特卡琴科·亞歷山大·瓦西里耶維奇

Игорь Валентинович Ткаченко

1931年出生于工人家庭，俄羅斯功勛藝術(shù)家。

特卡琴科·亞歷山大 瓦西里耶維奇于1931年7月11日出生于工人家庭，1936年搬遷至烏蘇里斯克。在蘇維埃軍事之家的烏蘇里斯克軍事藝術(shù)學(xué)校接受教育，從師于阿 彼克及羅瑪什金（1945-1949）。在他的創(chuàng)作中與國家著名的寫生畫家的聯(lián)系扮演了重要的角色，有格力扎，特卡切維，卡夫里羅維，多卡列維，羅曼切維，在郊外的學(xué)術(shù)別墅。

在那里畫家的表達(dá)手法不斷的進(jìn)行充實(shí)著，在很多地區(qū)，國家，全蘇聯(lián)及國外畫展上展出過。均成為國內(nèi)及國外博物館特有的財產(chǎn)。 50年間每兩三年亞歷山大 瓦西里耶維奇都會去《科學(xué)院》完善自己的學(xué)術(shù)素養(yǎng)（1961-2011）.依次掌握感知創(chuàng)作的能力，區(qū)分原始情節(jié)，找到景觀特征，根據(jù)構(gòu)恩考慮到燈光，色彩，結(jié)構(gòu)，晚些時候，學(xué)習(xí)了露天創(chuàng)作更復(fù)雜結(jié)構(gòu)課題的風(fēng)景畫。所以不只是天賦，由于他對自己的嚴(yán)格要求，由60年代中期他已經(jīng)成為了公認(rèn)的畫家。此時，他確定了景觀圖像的主要范圍，形成一個美麗如畫的藝術(shù)手法，并且蓋單代表個人創(chuàng)造的風(fēng)格。 多年來的風(fēng)景構(gòu)成的全景解決方案，猶如一個封閉的，有樹木圍繞，碼頭船舶，山丘的剪影的村屋。如果在他的早期作品中完全保留了感知實(shí)物的新鮮度，那么在后期的作品中則增加了裝飾的元素。 亞歷山大 瓦西里耶維奇很有幸避開了蘇聯(lián)藝術(shù)的弊端尤其是在1960-1980年，開始自己創(chuàng)作的時代。 在大的或者小的油畫布上面展現(xiàn)不論是原創(chuàng)作還是一些細(xì)小的創(chuàng)作，都展現(xiàn)出自己的獨(dú)特的思維，給世界以及人們帶來自己的感受和心情。

在最近十年里，基本上是靜物畫。但是安烈克薩德爾 瓦西里耶維奇只和風(fēng)景畫工作。這個畫家就是對裝飾的顏色特別敏感，在他創(chuàng)作的風(fēng)景畫里面融進(jìn)了他天生的對大自然的理解和感受。 要知道真正創(chuàng)作出好的風(fēng)景畫，需要正確理解生活。但是要做到真正理解，那很難的。 特卡琴科不僅是對事物的本色去簡單的描寫，而是研究它，并建立活生生的藝術(shù)形象。這就要看畫家的藝術(shù)功底了。而且從藝術(shù)功底上能在畫上看出來的并能感覺出原創(chuàng)的痕跡。 比如說這些畫«鄉(xiāng)村情調(diào)»«春天的白樺»«傍晚»«巴拉巴河»，這幾幅作品里有都大自然的情調(diào)。這些寫生畫都強(qiáng)烈展現(xiàn)了4個時代的景色。 在晨日這幅風(fēng)景畫里，能夠感知世界的想象力，畫家將烏蘇里斯克喀山神的母親教堂“ ，體現(xiàn)在古典均衡組成的中心。導(dǎo)致大地幾乎被大雪覆蓋，溫暖的，而不是在樹木落葉沒有雪的。 灑在畫布上的珍珠般的光芒升起的太陽，透過云層的過濾，呈現(xiàn)一個神話般的建筑景觀，幾乎是夢幻般的性格。 由于對自然印象的領(lǐng)悟，將熱烈，喜慶的音樂融進(jìn)畫布里面。 特卡琴科 就像平時一樣避免在將大型的風(fēng)景用特殊的方式來創(chuàng)作。但是«勘察加山»這幅作品除外，那里描寫了巨大的山脈就想鳥山是的。 冷色和暖色的關(guān)系上升到戲劇張力的情緒方面了。 在莫斯科郊外農(nóng)村的風(fēng)景畫的創(chuàng)建，大師是在是在高的通道上進(jìn)行的。顏色就是老掛毯的顏色，農(nóng)村景觀圖形以及單色創(chuàng)造一個心情，在這里能感受到染色的情調(diào)以及感受亮點(diǎn)。 在中國東北地區(qū)風(fēng)景如畫的寫生景觀，體現(xiàn)公開和熱情。 畫家能夠看清顏色，并感受到顏色并會將這些如何表達(dá)。 中國這種有效赤裸的大自然給了他創(chuàng)作的源泉，并將俄羅斯寫生畫的元素融合進(jìn)去，將人類感受在自己的作品中表現(xiàn)出來。 牡丹江的風(fēng)景確實(shí)是艷麗的，有多種顏色的。組成一幅美麗的畫面。 似乎是響起零星火花的顏色的馬賽克，聚集在景點(diǎn)上，如玻璃萬花筒一般。 特卡琴科對藝術(shù)形式的嘗試，從來沒有放棄大自然的真理，要明白在它面前永遠(yuǎn)是無限的。