1942年2月21日，瑪格雷特·馮·特洛塔出生在二戰(zhàn)期間的德國(guó)柏林。戰(zhàn)后，她一直和母親住在一起。父親在她生命中的缺席是她后來(lái)的女性主義思想的一個(gè)根源。從小她就跟母親建立了深厚的友誼甚至是一定意義上的女性聯(lián)盟。高中畢業(yè)后，她前往巴黎求學(xué)，對(duì)電影產(chǎn)生了興趣，于是投身于此。一開(kāi)始，她只是制片工作中做一些無(wú)足輕重的事，真正開(kāi)始電影之旅是作為演員出現(xiàn)賴納·維爾納·法斯賓德和沃爾克·施隆多夫的影片中。

1970年，與沃爾夫?qū)�·彼德森�?lián)合執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》。1978年，執(zhí)導(dǎo)劇情電影《克里斯塔u2027克拉格斯的第二次覺(jué)醒》，該片講述了三個(gè)女人為了資助一個(gè)負(fù)債的幼兒園而去搶劫銀行的故事。1979年，執(zhí)導(dǎo)由尤塔·蘭佩主演的劇情電影《姐妹們》，該片是關(guān)于感情上和思想上都親密無(wú)間的姐妹瑪利亞和安娜的故事。

1981年，執(zhí)導(dǎo)由芭芭拉·蘇科瓦、尤塔·蘭佩合作主演的劇情電影《德國(guó)姐妹》，該片講述了兩位姐妹從小性格迥異，長(zhǎng)大后價(jià)值觀更加完全相反從而導(dǎo)致了不同命運(yùn)的故事，獲得第38屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，因此她成為了繼萊妮·里芬斯塔爾后第二個(gè)獲得金獅獎(jiǎng)的女導(dǎo)演，她憑借該片獲得第26屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳外國(guó)導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1983年，自編自導(dǎo)由漢娜·許古拉、安吉拉·溫科勒、彼得·斯特里貝克聯(lián)合主演的劇情電影《她們的瘋狂》，該片獲得第33屆柏林國(guó)際電影節(jié)國(guó)際天主教電影視聽(tīng)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)-特別提及-新電影論壇。1986年，自編自導(dǎo)傳記電影《羅莎·盧森堡》，該片入圍第39屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

1988年，執(zhí)導(dǎo)由芬妮·阿爾丹、格列塔·斯卡奇、瓦萊麗亞·戈利諾聯(lián)袂主演的愛(ài)情電影《恐懼與愛(ài)情》，該片入圍第41屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。1990年，由其執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《非洲》上映，該片入圍第47屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。1993年，由其執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《長(zhǎng)久的沉默》上映。

1995年，執(zhí)導(dǎo)愛(ài)情電影《諾言》。2000年，擔(dān)任電影《Jahrestage》的導(dǎo)演。2003年，執(zhí)導(dǎo)由卡蒂婭·里曼、瑪麗亞· 施拉德共同主演的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《羅森斯查斯街》，該片獲得第60屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)天主教文化特別榮譽(yù)獎(jiǎng)、第48屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳歐洲電影獎(jiǎng)。

2004年，執(zhí)導(dǎo)由芭芭拉·蘇科瓦主演的劇情電影《另一個(gè)女人》。2006年，由其執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《我是另一個(gè)》上映。2010年，執(zhí)導(dǎo)劇情電影《姐姐》。2012年，執(zhí)導(dǎo)由芭芭拉·蘇科瓦、珍妮·麥克蒂爾共同主演的傳記電影《漢娜·阿倫特》，該片入圍第25屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-東京電影節(jié)大獎(jiǎng)，她憑借該片入圍第63屆德國(guó)電影勞拉獎(jiǎng)金質(zhì)電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2015年，執(zhí)導(dǎo)由羅伯特·西利格、卡蒂婭·里曼、芭芭拉·蘇科瓦聯(lián)袂主演的劇情電影《錯(cuò)放的世界》。2017年，執(zhí)導(dǎo)由英格麗德·波爾索·貝達(dá)爾、露西波爾、哈魯克·比爾根納爾聯(lián)合主演的喜劇電影《遺忘尼克》。2018年，由其執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《尋找英格瑪·伯格曼》上映。

1964年，瑪格雷特·馮·特洛塔與于爾根·莫勒結(jié)婚。之后，育有一子——德國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演菲利克斯·莫勒。1968年，兩人離婚。之后，馮·特洛塔嫁給了德國(guó)電影制片人沃爾克·施隆多夫 [9]。他們一起撫養(yǎng)Felix，一起參與電影項(xiàng)目。之后，與沃爾克·施隆多夫離婚。

瑪格雷特·馮·特洛塔是智慧的，她沒(méi)有陷入宏大的歷史敘事中，而是緊緊抓住歷史中的個(gè)人，這樣既使得片中人物有血有肉又不至于個(gè)人脫離歷史背景。盡管她采用了很多導(dǎo)演常用的角色和結(jié)構(gòu)，但是她傳遞了不同的信息，以女性為主角，嚴(yán)謹(jǐn)、新穎地探討在過(guò)去被忽視或是被低估的女性問(wèn)題，例如《克里斯蒂娜·克萊吉斯的第二次覺(jué)醒》、《瑪麗安妮和朱利安妮》等影片，都著意表現(xiàn)女性之間的政治關(guān)系。而她塑造的女性形象則啟示了種種可能性，也給電影事業(yè)帶來(lái)了發(fā)展（《世界女性導(dǎo)演》評(píng)）。

在瑪格雷特·馮·特洛塔的作品中，很少存在單純獨(dú)立的女性主體，而更多是大的社會(huì)背景與政治環(huán)境下的女性。她的女性主義與國(guó)族、政治、歷史緊密聯(lián)系在一起。這種宏大的歷史與政治關(guān)懷，這種對(duì)個(gè)人與政治關(guān)系的深刻探討，使她有可能跳脫女性主義這個(gè)標(biāo)簽的限定，她的歷史關(guān)懷表現(xiàn)在對(duì)一戰(zhàn)、二戰(zhàn)直至柏林墻倒塌的持續(xù)關(guān)注中，這在女性導(dǎo)演中并不多見(jiàn)。她的女性角色，在矛盾重重的社會(huì)壓制中，選擇采取直接、激烈的行動(dòng)來(lái)改變現(xiàn)狀，并且將行動(dòng)的矛頭直接指向社會(huì)體制本身，絕不采取帶有一絲迂回、妥協(xié)的方式。即便她的女性角色只是一個(gè)普通、力量有限的平凡人，卻以猛烈、決絕的方式對(duì)抗著國(guó)家機(jī)器的不公正（Mtime時(shí)光網(wǎng)評(píng)）。