個(gè)人簡(jiǎn)介
珍妮特·艾克曼Janet Echelman（珍妮特·艾克曼）1966 年出生于美國(guó)佛羅里達(dá)州坦帕市，1987 年從哈弗畢業(yè)后，她申請(qǐng)了 7 所藝術(shù)學(xué)院都被拒絕，于是前往亞洲在香港、印尼等地學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)。1997 年在她自學(xué)10 年藝術(shù)后總算迎來(lái)一次大型展出，可是畫(huà)展即將開(kāi)幕她的作品還未運(yùn)達(dá)印度，無(wú)奈下她匆忙尋找靈感進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)Echelman在沙灘上散步時(shí)，她望著每天都能看到的漁網(wǎng)，以特殊的角度看到了一種全新的雕塑形式，這就成了她之后創(chuàng)作的契機(jī)和源泉。
她在建筑之間搭建了柔軟的、隨風(fēng)飄動(dòng)的雕塑，與風(fēng)、水、光線等自然元素相呼應(yīng)。古老的手工制作與前沿的科技相結(jié)合，營(yíng)造出的雕塑超級(jí)輕盈，以一種永恒變化的形式緩緩地迎風(fēng)飄揚(yáng)。艾克曼的藝術(shù)成為人們?nèi)粘Ｉ钪械幕?dòng)焦點(diǎn)，她的作品將藝術(shù)從欣賞的維度轉(zhuǎn)換到令人迷失其間的境地。
通過(guò)一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她發(fā)現(xiàn)科技與藝術(shù)的結(jié)合能制造出奇特的效果，她的作品使用彩色網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)在空中搭建巨大的漂浮作品，材料柔軟通透，可隨風(fēng)運(yùn)動(dòng)而自由改變形體，再配合燈光效果，炫目如極光。當(dāng)前，珍妮特的作品已經(jīng)出現(xiàn)在紐約、西雅圖、阿姆斯特丹、波爾圖等世界各地的城市上空，在她看來(lái)公共空間應(yīng)該是國(guó)際化的。
當(dāng)提及世界各地的游歷，她言道，“在香港生活的時(shí)候，我記得普通人對(duì)圣地的營(yíng)造之法。公交站牌旁一棵大榕樹(shù)，一根老婆婆插在地上的香。雖然這個(gè)地方位于交通繁忙的城市中心，卻給人十分神圣的感覺(jué)�！鄙钪械娜粘＜�(xì)節(jié)總能帶給她靈感和思想，能將科技和藝術(shù)相結(jié)合并打破科技的冰冷外表，是一種創(chuàng)新。
在談及公共藝術(shù)時(shí)，她談到了公共藝術(shù)的存在意義，“是與世界各地的城市居民分享藝術(shù)，使更多的人接觸藝術(shù)作品，看藝術(shù)在風(fēng)中搖曳，在天空下沐浴陽(yáng)光，在他們的日常生活中發(fā)生變化，我覺(jué)得藝術(shù)和生活是不可分割的。”
人物生平
1966年2月19日艾克曼出生于美國(guó)佛羅里達(dá)半島西岸坦帕市。
1983年-1983年就讀于薩諸塞州的哈佛大學(xué)哈弗學(xué)院，獲得視覺(jué)和環(huán)境研究最高榮譽(yù)獎(jiǎng)。
1985年-1986年就讀于美國(guó)國(guó)際學(xué)校，參與國(guó)際榮譽(yù)項(xiàng)目。比較研究日本、澳大利亞、印度、匈牙利、南斯拉夫、澳大利亞巴厘島、英國(guó)和法國(guó)。
1987年-1988年在香港大學(xué)學(xué)習(xí)中國(guó)書(shū)法和山水畫(huà)，獲得扶輪研究生獎(jiǎng)金。
1991年在紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，參與獨(dú)立工作室項(xiàng)目。
1992年-1995年在萊斯利大學(xué)學(xué)習(xí)心理輔導(dǎo)，后在彌爾頓艾弗里研究生院藝術(shù),巴德學(xué)院學(xué)習(xí)視覺(jué)藝術(shù)。
1995年-至今 游訪世界各地，并創(chuàng)造空中雕塑作品。
個(gè)人作品
"Bellbottoms Series”（喇叭褲系列）,Mahaballipuram, 印度, 1997
"Trying to Hide with Your Tail in the Air"（掩藏你空中的尾巴）, 維爾紐斯, 立陶宛, 1998
"Inside-Outside"（內(nèi)外）, 劍橋, 美國(guó)馬塞諸塞州, 1998
"Roadside Shrine I: Cone Ridge", 休斯頓, 美國(guó)得克薩市州, 2000
"Roadside Shrine II: Cone Ridge", 紐約市, 美國(guó)紐約, 2000
“Target Swooping Down...Bullseye!”, 馬德里, 西班牙, 2001
"Target Swooping II", 布爾戈斯, 西班牙, 2001
”Roadside Shrine II“, 紐約市, 美國(guó)紐約,,2002
“Target Swooping V”, 鹿特丹港市, 荷蘭, 2004
“She Changes”, 波爾圖, 葡萄牙, 2005
"Line Drawing", 坦帕市, 美國(guó)佛羅里達(dá)州, 2006-07
“Expanding Club”, 紐約市, 美國(guó)紐約, 2007
“Her Secret Is Patience”, 鳳凰城, 美國(guó)阿拉巴馬州, 2009
“Water Sky Garden”, 里士滿、美國(guó)弗吉尼亞州，2009-10
“1.26”, 丹佛，美國(guó)科羅拉多州, 2010
“As if we were already here”,波士頓，美國(guó)麻州，2015
個(gè)人獲獎(jiǎng)
1987年-1988年，國(guó)際扶輪基金會(huì)一年制研究生藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金，香港
1993年-1994年，巴德學(xué)院藝術(shù)碩士學(xué)位獎(jiǎng)學(xué)金，紐約
1999年馬薩諸塞州文化委員會(huì)格蘭特個(gè)人藝術(shù)家最高獎(jiǎng)、Pollock-Krasner 基金會(huì)視覺(jué)藝術(shù)獎(jiǎng)
2000年科勒藝術(shù)獎(jiǎng)
2006年國(guó)際卓越成就獎(jiǎng)
2009年公共藝術(shù)卓越獎(jiǎng)
2012年奈特基金會(huì)費(fèi)城藝術(shù)挑戰(zhàn)冠軍、波士頓社會(huì)女性建筑師優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)
2014年美國(guó)史密森尼雜志視覺(jué)藝術(shù)獎(jiǎng)
個(gè)人采訪實(shí)錄
90 Degree專訪艾克曼工作室創(chuàng)始人珍妮特·艾克曼
Interview with Janet Echelman, Founder of Studio Echelman
問(wèn)：您剛剛獲得了2014年美國(guó)史密森尼創(chuàng)新視覺(jué)藝術(shù)大獎(jiǎng)，被評(píng)為“今日美國(guó)最偉大的創(chuàng)新者”，對(duì)此，能談一談您的感受么？
答：在華盛頓的頒獎(jiǎng)典禮上，我記得我望了一眼周?chē)钠渌@獎(jiǎng)?wù)吆偷綀?chǎng)的觀眾，心里想，u2018這是真的么？u2018我感到十分幸運(yùn)，同時(shí)以一種謙卑的態(tài)度面對(duì)這樣一群大膽改變世界并具有遠(yuǎn)見(jiàn)的人群。我也非常感謝那些幫助實(shí)現(xiàn)我的藝術(shù)作品的人，他們才華橫溢，有建筑師、工程師、城市規(guī)劃師、照明設(shè)計(jì)師、電腦科學(xué)家等。
問(wèn)：請(qǐng)談一談您最欣賞的藝術(shù)作品或者藝術(shù)風(fēng)格。
Q: What is your favorite art work? Or art style?
答：我很喜歡中國(guó)的書(shū)法。我21歲的時(shí)候，在香港大學(xué)學(xué)習(xí)了中國(guó)的水墨畫(huà)。這段經(jīng)歷帶給我深深的體會(huì)，同時(shí)改變了我的人生軌跡，使我懂得了身體手勢(shì)表現(xiàn)力的重要性。手在空間中移動(dòng)的方式可以通過(guò)毛筆呈現(xiàn)在水墨中。如今，風(fēng)的移動(dòng)產(chǎn)生了手勢(shì)，毛筆就是物理纖維線條的移動(dòng)，進(jìn)而表現(xiàn)出風(fēng)力和編舞的力量。我熱切希望有一天能夠重回中國(guó)，將我的關(guān)于流動(dòng)手勢(shì)的想法表現(xiàn)在某些場(chǎng)地的雕塑里。
問(wèn)：您的足跡遍及世界，很多城市都有您的藝術(shù)作品，給您印象最深刻的是哪個(gè)城市？為什么？
Q: You have been many cities in the world and set up your art works. Which city impresses you best? Why?
答：我游歷過(guò)世界各個(gè)國(guó)家。每個(gè)地方的獨(dú)特文化和城市空間都賦予我靈感，啟發(fā)了我的藝術(shù)創(chuàng)作。事業(yè)初期的“生活在巴厘島”使我懂得了空間的組織方式能夠創(chuàng)造出一種幸福感——從花朵和大米等小小的事物的擺放，到房間里床的位置，再到房子、院子以及村落等，所有的空間方位都賦予了對(duì)圣山的尊敬。我懂得了印度的悠久文化歷史，從街角的小圣地和不起眼的空間中獲得了靈感。同時(shí)感動(dòng)于日本的庭院設(shè)計(jì)，特別是佛寺，當(dāng)然還有住宅或大眾餐廳的小庭院。在香港生活的時(shí)候，tatandao普通人對(duì)圣地的營(yíng)造之法。公交站牌那兒有一棵大榕樹(shù)，老婆婆會(huì)點(diǎn)一根香插在地上。雖然這個(gè)地方位于交通繁忙的城市中心，卻給人十分神圣的感覺(jué)。那之后，我開(kāi)始了藝術(shù)展之旅，從新加坡到悉尼，從阿姆斯特丹到溫哥華，從紐約到舊金山……我沒(méi)法說(shuō)出特別喜歡哪座城市，因?yàn)樗鼈兌家砸环N特有的方式存在著。
問(wèn)：在您的藝術(shù)作品“畫(huà)滿無(wú)數(shù)焰火的天空”中，科技方法解決了尺度問(wèn)題。能否分享一下您關(guān)于藝術(shù)和科技相融合的觀點(diǎn)？
Q: In your art installation - “Skies Painted with Unnumbered Sparks”, technology is used to solve the scale problem. Can you share with your view on the integration of art and technology?
答：我抱著好奇的心態(tài)來(lái)接觸科技，將其視為表現(xiàn)人類(lèi)的一種工具，它也幫助我實(shí)現(xiàn)了之前無(wú)法完成的作品。在場(chǎng)地調(diào)研和草圖設(shè)計(jì)后，我和工作室的工程師、建筑師一起合作，將簡(jiǎn)單的草圖轉(zhuǎn)化為三維模型，并將其放置在更大的三維場(chǎng)地模型里。在“畫(huà)滿無(wú)數(shù)焰火的天空”這個(gè)作品里，我們與設(shè)計(jì)軟件公司歐特克合作，他們研發(fā)出一種定制工具，幫助我們實(shí)現(xiàn)模擬鉆石形狀的網(wǎng)并測(cè)試地心引力和風(fēng)力對(duì)其產(chǎn)生的影響。作為藝術(shù)家能夠畫(huà)出柔軟的纖維樣式，并迅速明白它們低垂和移動(dòng)的軌跡，對(duì)此我感到很興奮。這款新型電腦工具實(shí)時(shí)為我提供我所需要的反饋，幫助我做出設(shè)計(jì)改進(jìn)。
“無(wú)數(shù)焰火”這個(gè)互動(dòng)部分是我與藝術(shù)家亞倫·康博林合作的成果。后者帶領(lǐng)了谷歌數(shù)據(jù)藝術(shù)團(tuán)隊(duì)。公眾可以在各自的移動(dòng)設(shè)備上采用物理手勢(shì)在現(xiàn)實(shí)中編織燈光�？萍汲３Ｒ�?yàn)楦艚^了人與人之間的交流而廣受詬病，我愿意持續(xù)探索科技的創(chuàng)新應(yīng)用，將其用在物理空間里，達(dá)到連接人的目的。
問(wèn)：關(guān)于藝術(shù)、建筑、景觀，您是如何理解它們之間的關(guān)系？
Q: Regarding art, architecture and landscape, how do you interpret the relation between them?
答：在我看來(lái)，藝術(shù)、建筑、景觀是相關(guān)的元素，我們能將其運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，進(jìn)而達(dá)到提升城市品質(zhì)的目的。它們的共融能夠營(yíng)造出更加統(tǒng)一的體驗(yàn)，比單一元素所帶來(lái)的影響力更大。我想通過(guò)我的藝術(shù)作品帶給世界各地的人們這樣一種感受，在冰冷的建筑周邊營(yíng)造出柔軟的對(duì)景效果，在人們匆忙的生活里注入片刻的逗留時(shí)光。我的輕質(zhì)雕塑可以直接鑲嵌在現(xiàn)有大樓的周邊，很容易就能與周?chē)慕ㄖ途坝^相契合。
問(wèn)：您的事業(yè)為您帶來(lái)了什么？幸福感？愉悅感？還是其他的什么？
Q: You have completed many art works in past years. Could you share some stories about your career? And what does your career bring you? Happiness? Enjoyment? Or others?
答：我希望每個(gè)人都能有所得，僅僅是獲得一些感官的體驗(yàn)也好。當(dāng)我在澳大利亞悉尼搭建雕塑的時(shí)候，住在那條街上的一個(gè)人推著百貨車(chē)，他上前來(lái)問(wèn)我這是個(gè)什么作品，同時(shí)分享了他的看法�；蛟S，他在藝術(shù)博物館中會(huì)感到不舒服，但是大家都有權(quán)利走在大街上。街道就像空氣一樣，大家都可以使用。我希望我的作品也能夠像空氣一樣，是免費(fèi)的、觸手可及的。他的參與對(duì)我而言是種獎(jiǎng)勵(lì)，這給藝術(shù)作品帶來(lái)更深的含義。我關(guān)注的是與世界各地的城市居民分享藝術(shù)，使更多的人接觸藝術(shù)作品，感受藝術(shù)。
