Diamanda Galás，世界知名的歌唱家，鋼琴家，作曲家和詩(shī)人，我們這個(gè)時(shí)代最令人吃驚的藝術(shù)家之一，創(chuàng)造了絕望，凄涼，救贖式并令人難以忘懷的福音，震撼和轉(zhuǎn)變著聽(tīng)者，對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，她唱的那些東西太難以讓人接受，而對(duì)于她自己，她絕對(duì)不可能忍受如此沉默。

在加州的圣第亞哥長(zhǎng)大，Galás有一對(duì)傳統(tǒng)的希臘東正教父母，他們一直鼓勵(lì)并支持著她在鋼琴上的天賦，她學(xué)習(xí)了很多類(lèi)型的音樂(lè)，也學(xué)了視覺(jué)藝術(shù)表演，之后她搬去了歐洲。1979年，她在法國(guó)阿維尼翁音樂(lè)節(jié)上做了她的第一場(chǎng)演出，主演歌劇Un Jour Comme un Autre，作曲是Vinko Globokar，是一出根據(jù)關(guān)于被不知明原因關(guān)押和虐待的土耳其女性的國(guó)際特赦文件改變的歌劇。

（蝴）蝶評(píng)：

盡管你可能并不會(huì)因?yàn)樗�的音�?lè)而愛(ài)她，你卻一定會(huì)敬佩起她和她的前衛(wèi)藝術(shù)，就像沒(méi)有人會(huì)愛(ài)女巫，卻會(huì)像教徒膜拜一般向往并好奇著這種神秘主義帶給你的詫異，好奇心也許會(huì)強(qiáng)迫你去跟隨Diamanda一起直面死亡，然而你不會(huì)在純?nèi)寺晫?shí)驗(yàn)中獲得任何愉快，倘若有心，可能在這樣的音樂(lè)之旅中你到達(dá)你從來(lái)沒(méi)去過(guò)的意識(shí)彼岸，死亡此課題之大，如此年輕的我們一定感到深邃無(wú)比，高不可攀。

千萬(wàn)別在深夜聆聽(tīng)這樣的音樂(lè)，因?yàn)樯钜谷巳菀妆还雌鸢滋祀y以惦記起的感情和恐懼，不要將欣賞Diamanda的音樂(lè)當(dāng)作某種勇敢者的游戲，也不要借此證明你有超出別人的理解力和膽量，那絕對(duì)是對(duì)先鋒藝術(shù)的極度不尊重，需要明白的是，無(wú)論它帶給你多豐富的想象，好比黑洞般的東歐森林，冰冷的停尸房和富爾馬林池以及剛斷氣的尸體，沒(méi)有生氣的古堡，異端主義者的教堂和儀式，這個(gè)激發(fā)你想象的智商超群的前衛(wèi)女性其實(shí)只不過(guò)是將她超乎常人的思想點(diǎn)滴，實(shí)際來(lái)自她本人生活和她感受到的個(gè)人生存與時(shí)代間的矛盾用她自己獨(dú)特創(chuàng)新的方式表現(xiàn)了出來(lái)，所以，根本無(wú)須將其描繪的過(guò)分玄妙，無(wú)法觸及，這只是實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，眾多藝術(shù)中的一種，接受者熱愛(ài)著，迷戀著，接受不了者，干脆扭頭走掉。

而Diamanda的作品是有深度內(nèi)涵，有強(qiáng)烈感情的音樂(lè)，是我見(jiàn)過(guò)的將個(gè)體同藝術(shù)融合的最完美的音樂(lè)，我想接觸過(guò)她的東西以后可能很長(zhǎng)一段時(shí)間不會(huì)愿意再去碰Indie-Pop這些東西，就像喜歡了伯格曼和塔科夫斯基的電影后很難再完整的去看一部商業(yè)電影的感覺(jué)，不知道我這樣說(shuō)別人會(huì)否茍同，實(shí)驗(yàn)音樂(lè)或者說(shuō)實(shí)驗(yàn)電影這些都是非常個(gè)人化的，這些話(huà)只能說(shuō)是給每個(gè)準(zhǔn)備聽(tīng)而沒(méi)聽(tīng)過(guò)此類(lèi)音樂(lè)的朋友一些建議，不想像以前那樣把介紹寫(xiě)的那么花里胡哨，其中的感受，聽(tīng)者自己去深切體會(huì)吧，也許聽(tīng)過(guò)后你會(huì)明白去描述她的音樂(lè)究竟有多難了。

她演奏鋼琴如同急雨涂抹在混凝土上，她唱起歌來(lái)如同魔鬼即將投入戰(zhàn)爭(zhēng)，像瓦爾基里（北歐神話(huà)奧丁神俾女之一）的亂叫，像蜥蜴女王向死去的人尋求報(bào)復(fù)...她如此深邃，嚴(yán)酷，無(wú)限，可怕和強(qiáng)迫，聆聽(tīng)她就是沖刷你自己的靈魂�！�

Diamanda Galás，世界知名的歌唱家，鋼琴家，作曲家和詩(shī)人，我們這個(gè)時(shí)代最令人吃驚的藝術(shù)家之一，創(chuàng)造了絕望，凄涼，救贖式并令人難以忘懷的福音，震撼和轉(zhuǎn)變著聽(tīng)者，對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，她唱的那些東西太難以讓人接受，而對(duì)于她自己，她絕對(duì)不可能忍受如此沉默。

在加州的圣第亞哥長(zhǎng)大，Galás有一對(duì)傳統(tǒng)的希臘東正教父母，他們一直鼓勵(lì)并支持著她在鋼琴上的天賦，她學(xué)習(xí)了很多類(lèi)型的音樂(lè)，也學(xué)了視覺(jué)藝術(shù)表演，之后她搬去了歐洲。1979年，她在法國(guó)阿維尼翁音樂(lè)節(jié)上做了她的第一場(chǎng)演出，主演歌劇Un Jour Comme un Autre，作曲是Vinko Globokar，是一出根據(jù)關(guān)于被不知明原因關(guān)押和虐待的土耳其女性的國(guó)際特赦文件改變的歌劇。

從1982年起她最早出版了錄音室作品起，她的一系列帶有濃厚音樂(lè)及戲劇味道的作品：如1990年飽受好評(píng)的現(xiàn)場(chǎng)專(zhuān)輯Plague Mass，讓人難以忘記的關(guān)于艾滋病人（她弟弟就死于艾滋病）的1992年的Vena Cava，1996年的人聲加電音的關(guān)于艾滋病癡呆和臨床絕望的Schrei 27，以隔絕的折磨為主題的演唱會(huì)錄音Malediction and Prayer，Judgement Day，Concert for the Damned，和The Masque of the Red Death等等，就深深吸引了人們的目光。

Galás對(duì)待她刺透骨髓般的美麗寬音域的嗓子就像對(duì)待一種樂(lè)器，它聽(tīng)上去非語(yǔ)言能形容，尖銳的就像寒風(fēng)直接吹進(jìn)骨頭里， 讓死人在活人中復(fù)活。她獨(dú)自依靠她無(wú)以倫比的技巧和熱情承諾著她的原則，個(gè)人即政治。她的音樂(lè)主旋律宇宙般廣大又帶著極度殘暴的憂(yōu)傷，主題則是針對(duì)真實(shí)的和立刻捕獲的題材，關(guān)于各種文化和地區(qū)。她音樂(lè)里的憂(yōu)傷是冷卻的回想，人對(duì)人的不人道，生與死，救贖和詛咒，人類(lèi)的痛苦和磨難等等，而這些，都是聽(tīng)者能直接感受到的東西。