一段傳奇已初露端倪

2002年，20出頭的馬丁·史岱費爾德摘獲萊比錫國際鋼琴大賽頭名，如一枚彗星刷亮了德國樂壇的天際。在沒有簽約的情況下，馬丁跑到了一間專業(yè)錄音室里，錄下了洋洋灑灑的巴赫大部頭：《哥登堡變奏曲》，而且把錄音直接寄到了唱片大廠牌Sony那兒去。這可是典型的“初生牛犢”之舉：要知道Sony史上已有過兩大《哥登堡變奏曲》的鎮(zhèn)廠錄音———格倫·古爾德和默里·佩拉西亞。

出人意料的是：Sony不光馬上就幫馬丁發(fā)表了錄音，而且立即把小伙子給簽下了。馬丁的處女專輯一出爐，《柏林時報》上一則樂評里就出現(xiàn)了這么一句：“……一段傳奇已初露端倪”。

對于樂評，馬丁保持著距離感。可同時，他什么樣的評論都會去讀一下：“很多音樂家都說自己從來不看樂評，但通常都不是真的，大家還是會在意”。他發(fā)現(xiàn)有些人根本沒去現(xiàn)場就動筆了，另一些評論則跟音樂無關(guān)，而是涉及他個人喜好，或做個人攻擊。他說至今為止都還沒讀到過切中要害的評論，而這正是樂評的問題所在。

很難想像，讀書時常因為吵吵嚷嚷被老師責備的“野孩子”馬丁，即使在青春期也從沒“背叛”過巴赫。自從6歲以前在唱詩班里聽過巴赫、他在黑白鍵上第一次觸碰巴赫，他整個成長就被裹在了寬大的結(jié)構(gòu)中。

“彈巴赫的音樂，就像跟他在對話，很生動，很即興”———音樂里的這種生命和精神，馬丁早在6歲就已感受到了。巴赫———“那不是嚴謹、古老的音樂，相反，它開放極了，每個人的每個階段都能夠溝通�！瘪R丁覺得，如果把心打開，印象里刻板的巴赫一點都不難理解：他既浪漫又現(xiàn)代：“浪漫的意思打動人心，現(xiàn)代則意味著清晰透明”，馬丁一發(fā)不可收：“巴赫的藝術(shù)不光是橫向和縱向，而且是時間和空間的藝術(shù)，平衡處理得好，就能成就很大的共鳴�！�

進入巴赫的夢幻馬戲團

馬丁最喜歡的作品是巴赫的《平均律》。這次在國內(nèi)首發(fā)的馬丁專輯，正是他2008年底問世的“平均律”上冊。在德國多特蒙德音樂廳里錄的這版唱片，回響中有著接近管風琴的聲音。馬丁說，《平均律》里，充滿著巴赫想像中的各種音色：羽管鍵琴、大鍵琴、管風琴等。他在曲子中聽到的是豐富的情感表達�！罢娌恢�道他是怎么能做到的：四五個音符間，能有這樣的變化。音樂學者足以一輩子去研究”。對馬丁來說，巴赫的作品好比一座夢幻的馬戲團，有時候則是“一道通往外太空的裂縫”。彈奏時，人與宇宙有一種無法表達的交互感。

馬丁想要做的不是模仿，而是去想像。彈琴時，他就分裂成了兩個自己，一個在行動，一個在看著自己怎么實踐：看看肩膀是不是放松了，指尖是不是充分靈敏活躍。馬丁雙手之下，折射著他現(xiàn)在的狀態(tài)：人格、本性與靈魂。而鋼琴家想要做的是充滿活力與感情地將這種狀態(tài)拿出來，與觀眾分享。

因為個子高，他演出都習慣自己帶琴凳。那是因為“身體最放松的姿態(tài)，才能彈出舒服自然的聲音”。這次來北京，馬丁就自帶折疊的琴凳，背著30公斤的行李到北京�！翱墒潜车枚嗔�，也許以后就要駝背了�？次�80歲的時候還能不能坐那么直，也許要換張椅子啦”。馬丁說，完全可以想像自己80歲時，一定還是老樣子。

在21世紀作為古典音樂的詮釋者，馬丁很清楚，彈琴永遠不僅是自娛自樂，而是在自言自語的過程中，把內(nèi)心感受展現(xiàn)給現(xiàn)場兩千名觀眾。為了溝通有效，馬丁愿意用“世俗”的方式傳達古老的傳統(tǒng)：2008年底，他和西南德廣播電臺（SWR）合作了普及音樂的特輯：馬丁向一位12歲的小女孩解說平均律。私下里，馬丁常常到學校里去，跟孩子們講音樂，給他們彈琴，還請他們?nèi)ヂ犠约旱囊魳窌��?/p>

英國《留聲機》唱片獎、四屆德國“回聲”唱片獎，為馬丁的精神與物質(zhì)都帶來了收獲。他認為，音樂是自己的生命所在，讓唱片提高知名度，讓更多的人來聽音樂會，這是很好的互動。而因此獲得滿足的物質(zhì)生活，是再幸福不過的事了。

巴赫之外，他只是個少年

馬丁成名幾年，迄今為止，他說在彈琴的每一分鐘，都有新鮮感。而每一場音樂會，因為所有的因素都不一樣：場地、人、樂器，還有濕度、氣溫和回聲效果，一切都在好奇的狀態(tài)下開始。因此在彈第一個音的時候，馬丁不會知道下一步會往哪里走。一段一段旅程過去，表達欲望歷久常新。

巴赫之外，其實馬丁什么都彈。他最新的唱片是貝多芬的早期作品，之后的錄音則會集中在德國后浪漫樂派的舒曼與瓦格納作品。有時間的話，馬丁喜歡去聽音樂會。他尤其喜歡聽布魯克納的交響樂和瓦格納的歌劇，因為這樣重量型的曲子，“自己彈不出來”。

音樂之外，馬丁愛讀果戈爾和陀思妥耶夫斯基的作品。最近他在讀莫扎特的信件集，“非常悲傷，跟陀思妥耶夫斯基有異曲同工之妙”。馬丁還喜歡看電影，尤其愛看偵探片和動作片，也愛讀偵探小說。因為探索細節(jié)的推理過程很有趣，而在電影的藝術(shù)中，如何營造氣氛、如何拼湊，以保持緊湊性，避免觀眾發(fā)愣、無聊，這是電影與音樂會的相似之處。馬丁對于小提琴新生代演奏家丹尼爾·霍普，融合音樂、文學、戲劇的跨領(lǐng)域藝術(shù)項目很感興趣。但他認為，如果自己將來要這么規(guī)劃的話，保持“形散神不散”是極難的事。

馬丁·史岱費爾德

1980年出生，9歲時舉辦首次個人獨奏會，13歲進入法蘭克福音樂學院。2002年，22歲的馬丁贏得萊比錫國際巴赫鋼琴大賽，并成為該項比賽空缺14年之后的首獎得主，也是有史以來最年輕的得主。之后與慕尼黑愛樂、倫敦皇家愛樂樂團、新日本愛樂交響樂團、薩爾茨堡市內(nèi)樂團、薩爾茨堡莫扎特音樂學院樂團和德累斯頓樂團一起合作演奏，以演奏巴赫震動樂壇。2004年、2005年、2007年多次獲得“古典回聲大獎”。圖1為馬丁的巴赫專輯。

馬丁?史岱菲爾德是索尼古典的獨家簽約藝人。他的首張唱片巴赫的《哥德堡變奏曲》在發(fā)行后即受到了樂評人的瘋狂追捧，攀升到德國古典音樂排行榜的第一名。同時，此張專輯還贏得了“回聲”古典音樂大獎的“年度最佳青年藝術(shù)家”獎項。他的第二張專輯《純粹巴赫（Bach Pur）》又再次登上德國古典音樂排行榜的榜首，并在2005年為馬丁再次贏得另“回聲”古典音樂大獎，這次是“年度最佳獨奏唱片獎”。