人物經(jīng)歷
1957年諾蘭在紐約的蒂博爾德納吉畫廊(Tibor de Nagy Gallery)舉辦了首次作品展。
作品評(píng)價(jià)
評(píng)論家作品 認(rèn)為諾蘭的作品中最具標(biāo)志性的圖式就是那些單色圓環(huán)構(gòu)成的“靶子繪畫”：顏料被直接施加在畫布上，而顏色帶之間的畫布則起到了奇妙的緩沖區(qū)的作用。色彩的力量、顏色之間的不和諧、色帶和畫布之間的節(jié)奏變化在諾蘭的繪畫中都驚人地直觀和鮮明。
諾蘭的作品展出后不但得到了形式主義藝術(shù)家們的贊譽(yù)，而且還受到更廣泛的藝術(shù)家們的承認(rèn)，比如極少主義藝術(shù)家唐納德·賈德也很欣賞諾蘭。
“色面繪畫”在20世紀(jì)60年代與波普藝術(shù)和極少主義同是最重要的藝術(shù)形式。諾蘭固執(zhí)地堅(jiān)守形式主義原則，雖然后來表明這對(duì)他的藝術(shù)發(fā)展并無益處。他也做出過創(chuàng)作上的革新，比如變化圖式，繪畫“V”字型、平行線和格子等圖案，或?qū)嶒?yàn)性地使用變形的畫布。
諾蘭的藝術(shù)依靠色彩、比例和構(gòu)圖，并堅(jiān)持在作品中表達(dá)兩種存在：視覺幻像和客觀真實(shí)。也許他最好地實(shí)踐了弗蘭克·斯特拉的名言“你看到的就是你看到的”(What you see is what you see)。
