?王鴻雁，號(hào)柳村，別署橫塘居士。1953年冬生于大運(yùn)河名城臨清市。自幼酷愛讀書、畫畫。隨伯父王瑩先生著名書畫篆刻家。李苦禪、李可染之高足， 1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系]學(xué)畫十年，深受其影響與教誨，于中國畫傳統(tǒng)及繪畫理論和中國美術(shù)史均打下了比較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后結(jié)業(yè)于中國美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫高研班。廣泛學(xué)習(xí)臨摹古今大師作品，揉合現(xiàn)代意識(shí)和個(gè)人寫生經(jīng)歷，創(chuàng)造性發(fā)展和豐富了古今大寫意山水畫筆墨語言范式，被評(píng)論家冠與【古典大寫意山水畫派】創(chuàng)始人稱號(hào)。

歷年作品入選《山東省紀(jì)念毛澤東誕辰100周年展》獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)（唯一獎(jiǎng)項(xiàng)）、入選《晉冀魯豫四省市書 畫聯(lián)展》獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)、入選《山東省抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利50周年美術(shù)書法作品展覽》、入選《山東省畫院書畫作品聯(lián)展》、參加《巴黎鐵塔藝術(shù)杯書畫大獎(jiǎng)賽》獲特別獎(jiǎng)、參加《杏花村杯全國書畫大獎(jiǎng)賽》獲佳作獎(jiǎng)(中美協(xié)主辦)、參加《華威杯全國書畫大獎(jiǎng)賽》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（中美協(xié)主辦）、聊城市《慶香港回歸書畫展》獲一等獎(jiǎng)、入選《98中國山水畫大展》（中美協(xié)主辦）、入選《中國當(dāng)代書畫家作品邀請展》獲B組獎(jiǎng)（中美協(xié)主辦）、入選《國際現(xiàn)代書畫篆刻大賽》獲銅獎(jiǎng)、入選《全國紀(jì)念鄧小平誕辰100周年書畫大獎(jiǎng)賽》獲金獎(jiǎng)。名字收錄《齊魯書畫家圖錄》、《齊魯書畫家辭典》、《山東美術(shù)家大辭典》、《中國當(dāng)代名人錄》、《國際現(xiàn)代書畫篆刻大辭典》、《20世紀(jì)國際美術(shù)博覽》、《當(dāng)代名人錄》、《中國美術(shù)年鑒》、《當(dāng)代藝術(shù)家年表》等數(shù)十部典籍。《國畫大家》、《中國畫鑒賞》、《中國畫風(fēng)》、《中國畫名家鑒賞》、《國畫收藏報(bào)》、《國畫藝術(shù)報(bào)》等全國四十余家專業(yè)報(bào)刊載為封面封底和長篇專題報(bào)道，幾十家專業(yè)網(wǎng)絡(luò)傳媒為之建立個(gè)人官方網(wǎng)站，并出版?zhèn)�人掛歷、畫集多部。[1]

? 現(xiàn)為文化部文化藝術(shù)遺產(chǎn)中心專職畫家、中國國畫家協(xié)會(huì)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、東方藝術(shù)研究院特邀終身客座教授、東坡書畫院特邀一級(jí)畫師、山東省羲之書畫院聊城分院副院長，市美協(xié)常務(wù)副主席、市中國畫研究院院長、市楹聯(lián)協(xié)會(huì)副會(huì)長。 現(xiàn)山水畫作品潤格：潑彩及工筆山水每平尺10000元，代表作古典大寫意山水畫每平尺3000元。

云游山水間

——王鴻雁山水畫品賞

梁子

幾年前見過王鴻雁的畫，那是他帶著畫到我書房看的，給我留下了深刻的印象。去年去山東采風(fēng)，得暇到王鴻雁家中一訪，就被他居室的古香古色所感染。當(dāng)時(shí)我就想，他把自己鎖定在這樣一個(gè)傳統(tǒng)氛圍濃郁的空間之中，僅只是表明他作為一個(gè)中國畫家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的守衛(wèi)呢，抑或是顯示作為收藏家的身份？及至看過他的部分新作之后，我悟到了一層更深的含義:他要回到傳統(tǒng)中去，回到這個(gè)人類遠(yuǎn)在的“精神家園”。他要在傳統(tǒng)的氛圍中重新解讀傳統(tǒng)，并從傳統(tǒng)中尋找新的出發(fā)點(diǎn)。

余以為書畫之道，筆墨為先，賦以氣質(zhì)，方為佳構(gòu)。筆墨較好理解，泛指技法功力而言，長時(shí)磨礪，即可深厚；然論氣質(zhì)，主要是指書畫之作體現(xiàn)出來的意境、韻味、格調(diào)等內(nèi)在的精神，并不與筆墨同步，而是靠作者的稟賦、學(xué)養(yǎng)、人格決定的，學(xué)養(yǎng)深厚則作品韻味雋永，滿腹經(jīng)綸則作品風(fēng)流蘊(yùn)藉，格調(diào)高雅。反之則興味索然，一如白開水耳。古人云：畫有士人畫，匠人畫之分。匠人者，艷麗、刻板、取媚于人，乃謀生之手段；士人者，即文士也。其作書畫多為寓意深遠(yuǎn)，寄情于山川，托為筆墨，抒胸中之逸氣；澄懷觀道，發(fā)思古之幽情也。李太白說：蜀道之難，難于上青天。這其中的蜀道，恰如周昌谷先生的詩所寫：“學(xué)藝猶如探寶山，千人九九空手還。天才功力何時(shí)見，荊棘獨(dú)行視等閑。”難矣哉！俗話說學(xué)藝十人九不成即是此理。正像現(xiàn)時(shí)莘莘學(xué)子紛紛學(xué)藝術(shù)、學(xué)書畫。乃升學(xué)只捷徑，至若萬千學(xué)子有幾人能成為畫家、書法家？未知矣！

王鴻雁秉先人之風(fēng)，幼讀詩書，手不釋卷，童年鄉(xiāng)間無電，則挑燈夜讀，常至黎明。文史哲地，中外名著，均為所好。所作書畫，自題詩詞，唾手可得。與其交談，如沐春風(fēng)；品酒論道，交友談詩，不拘一格。故其作品，溫潤醇厚，飄逸瀟灑。無論尺幅小品，乃至盈丈大作，文雅之氣躍然紙上，深得士人畫之氣。觀之則心隨境遷，品之則逸氣頓生。真乃可讀、可游、可居之境。令人俗念頓消，思緒飛揚(yáng)，飄然有出塵之想。

在傳統(tǒng)與士人之間固守的人，往往陷落于傳統(tǒng)的漩渦之中不能自拔，形成一種程式化筆墨語言，并最終框死了自己。

王鴻雁的山水畫給我的印象又是非程式的，是有感而發(fā)的，是隨心所欲的。他從不拘泥于固定的筆墨程式，從不以不變的筆墨去應(yīng)對(duì)千變?nèi)f化的自然。所以，他的山水畫能呈現(xiàn)出并不單一的風(fēng)格面貌。從筆墨程式，到圖式結(jié)構(gòu)，都各各有別。遵循“不重復(fù)古人，不重復(fù)今人，不重復(fù)生活，不重復(fù)自己”的藝術(shù)主張。直抒胸臆，有感而發(fā)，千變?nèi)f化，隨心所欲而又不逾規(guī)矩。當(dāng)用筆用墨必得服從于他的特定感受時(shí)，一成不變的筆墨便難于廝守，從而構(gòu)成了他山水畫的多樣性。

在王鴻雁的山水畫中，占主導(dǎo)地位的主要還是一股大氣，一種文氣，正氣和陽剛之氣。他的山水畫作品就整體而言，可以說既集成了北派山水的雄風(fēng)，又不拘泥于傳統(tǒng)山水的一筆一墨；既得益于傳統(tǒng)的血脈，又植根于個(gè)人化的主觀感受之中。

從王鴻雁近期的山水畫作品看，從中我們不難看出畫家是在畫他感覺中的山，感覺中的水，而非程式化的山，程式化的水。所以他能面對(duì)不同的對(duì)象，作出不同的藝術(shù)處理，使每一幅畫都是他“自己”，而不可以被同類的任何一幅畫所取代，這是很少有人能做到的。一個(gè)山水畫家，甚至畫一百張畫都可相互取代，大同小異，千人一面，不分你我，這樣的例子隨處都可以找到。風(fēng)格的不統(tǒng)一在畫商看來肯定是一個(gè)大缺點(diǎn)，因?yàn)椤爱a(chǎn)品”不定型難以包裝銷售。但他的作品所尋求的這種差異性，在我看來卻是王鴻雁的山水畫最為可貴的地方。盡管他或許在藝術(shù)探索之路上有這樣或那樣的不足，但這點(diǎn)就足以稱道。

云游山水間的王鴻雁，從追求畫家的個(gè)性延伸到追求作品的個(gè)性，這便是他的與眾不同之處。

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?王鴻雁代表作品

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