1911年12月成立于慕尼黑，對抽象藝術(shù)的發(fā)展有重大影響。創(chuàng)始人馬爾克(Franz Marc)和康丁斯基(Wassily Kandinsky)合編了一卷美學(xué)論文集，書名為《藍騎士》，原是康丁斯基一幅畫的名稱，後來便成為這個團體的名稱。

藍騎士既不是一個運動，也不是一個學(xué)派，沒有明確的綱領(lǐng)，只是一個由眾多藝術(shù)家組成的松散的團體，在1911～1914年間一起展出他們的作品。與德國藝術(shù)團體「橋社」(Die Brucke)一樣以表現(xiàn)主義為方向；但與橋社不同的是他們的表現(xiàn)主義采用抒情抽象的形式，而且也不像橋社那樣表現(xiàn)出許多共同的風(fēng)格特征。他們對不可見的世界比對可見的世界更感興趣，希望賦予神秘的感情以形式，把藝術(shù)同深刻的精神內(nèi)容融於一體。藍騎士的畫家們不同程度地受到青年派、立體主義和未來主義繪畫風(fēng)格以及純樸的民間藝術(shù)的影響。

藍騎士在柏林突擊畫廊(Galerie Der Sturm)舉行最後一次畫展後，隨著第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，該團體亦銷聲匿跡。1924年，亞夫倫斯基(Alexey von Jawlensky)和曾在包豪斯設(shè)計學(xué)校執(zhí)教的法寧格(Lyonel Feininger)及克利(Paul Klee)共同組成一後繼團體，稱為「四藍者」(Die Blaue Vier)。1925～1934年他們共同展出作品。該團體的組成主要是其成員欲共同展出作品，而不是因他們有著類似的風(fēng)格。

藍騎士的前身是瓦西里·康丁斯基在1909年參與創(chuàng)立的慕尼黑新藝術(shù)家協(xié)會，并作為它的第一人主席在1909到1910年間負責(zé)組織了展覽。早在第一次展覽之前，康丁斯基在協(xié)會的會議上就因為所謂的“四平方米協(xié)定”與畫家Charles Johann Palmié產(chǎn)生了意見上的分歧。這為后來他和弗蘭茨·馬爾克的離社和藍騎士的第一次展覽埋下了伏筆。因此某種意義上說藍騎士是慕尼黑新藝術(shù)家協(xié)會的分裂衍生。

由于康丁斯基明顯越來越抽象的畫作，在協(xié)會的交流中常常發(fā)生爭執(zhí)，他在1911年1月10號辭去了主席的職位，但還是作為普通成員留在協(xié)會中。他的主席后繼者為Adolf Erbsl?h。6月，康丁斯基籌劃了獨立于協(xié)會之外的個人項目。 他計劃出版一本藝術(shù)年鑒，名字也許是“鏈”（Die Kette）。6月19號，他向馬爾克講解了他的想法，馬爾克表示支持參與，并像他提供了合作的編輯部。

由馬爾克在9月10號寫給賴因哈德皮裴爾的的信件得知，從這時起這個項目的名字改為了藍騎士。 康丁斯基在1930年回顧了當時命名的場景：“藍騎士這個名字是我們當時在辛德爾斯多爾夫的花園涼亭中的一張咖啡卓上決定的。我們倆都喜歡藍色，馬爾克喜歡馬，我喜歡騎士。這名字就自然而然的出現(xiàn)了。”

馬爾克在8月10號給奧古斯特·馬克寫信，抱怨了新藝術(shù)家協(xié)會中卡諾爾德和Erbsl?h藝術(shù)上的相左的理念，并嘗試鼓動馬克參與進來。他預(yù)見到了一種“一個或多個團體的分裂，解散”。 9月8日新藝術(shù)家協(xié)會的解體已成定局。馬爾克稱其為“一個聯(lián)盟的快速葬禮”。 馬克是這事的知情者。 加布里·穆特則是在一開始就已經(jīng)被藍騎士接納，8月6號康定斯基就給他寫過信：我一直在畫。一些關(guān)于最后的審判的草稿。但都不滿意。我必須找到如何著手的方法。這只有靠耐心了。

10月康定斯基開始秘密創(chuàng)作那幅具有顛覆意義的4平米抽象畫，他在1911年11月17日將這幅畫公開�？刀ㄋ够�命名它為“作品5”（Komposition V）并起了一個具有高度象征意義的副標題“最后的審判”（Das Jünste Gericht）。根據(jù)新藝術(shù)家協(xié)會的慣例他在1911年12月2號為即將來臨得冬季展覽向Palmiés上交了樣品。意料之中的是，協(xié)會中大部分人都根據(jù)協(xié)會章程拒絕了他。于是康定斯基同穆特，馬爾克，庫賓一起離開了協(xié)會。