書法作品、繪畫焦墨山水同時(shí)榮獲2011年由甘肅省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、甘肅省民委舉辦的紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立九十周年書畫邀請展三等獎(jiǎng)；繪畫“焦墨山水”“天險(xiǎn)臘子口”榮獲由中國回族學(xué)會(huì)舉辦的全國穆斯林書畫作品展二等獎(jiǎng)；“焦墨山水”“平湖行舟圖”入編甘肅省直機(jī)關(guān)慶祝中國共產(chǎn)黨建黨九十周年書畫作品集，“焦墨山水”畫“雄姿”入選中國當(dāng)代名人名畫作品選。在《蘭州晚報(bào)》等報(bào)刊雜志發(fā)表多篇有書法繪畫作品。

現(xiàn)任甘肅馬西園藝術(shù)研究院院長、甘肅省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅穆斯林書畫攝影協(xié)會(huì)會(huì)員、蘭州涌寶文化藝術(shù)中心主任。

有些人畫畫走捷徑，不按照中國繪畫傳統(tǒng)的方式開始，而是直接學(xué)習(xí)某些大畫家已形成的風(fēng)格，結(jié)果框住自己。大畫家的東西一定要學(xué)，怎么學(xué)？應(yīng)該是走大畫家他走過的藝術(shù)路程，這樣，才能對自己的藝術(shù)之路有幫助。

我曾經(jīng)做過一首詩：“老年多作畫，意在賓虹間；工拙非所計(jì)，落筆便千山”�！袄夏甓嘧鳟嫛保�一輩子不管做什么事情都要做出一些名堂；“意在賓虹間”，畫畫要學(xué)習(xí)名家，但還要從他的成績里走出來，因?yàn)樗�的光環(huán)不會(huì)照在你的身上，像我一樣，現(xiàn)在的作品里找不出一點(diǎn)點(diǎn)賓虹的味道；“工拙非所計(jì)”，不要局限自己的創(chuàng)作，要把自己釋放開，東西學(xué)了就要用。怎么用，一定切記一點(diǎn)，大膽落墨，細(xì)心收拾；“落筆便千山”，學(xué)到這個(gè)程度的時(shí)候，你心中什么時(shí)候都應(yīng)該裝著祖國的千山萬水，落筆就能成立，這樣才能成就你的大家風(fēng)范。

國畫與油畫不同，油畫開始學(xué)的時(shí)候，由素描靜物入手；中國畫則以神似為重，形似為其次，必須以自然的筆墨用筆。這個(gè)時(shí)候必須學(xué)會(huì)各家的用筆和他們的皴法，然后就開始寫生了。寫生之道，也是有法理的。法為法度，理為物理，各有各的運(yùn)用之妙處。比如畫山的實(shí)處，虛之以云煙，實(shí)處則加以亭臺(tái)。再之如山中的道路，必須類似于蛇腹。畫要防著呆板，要掩映為之，這樣就不會(huì)呆板了。江山如畫，正以其未必如畫，故施以斟酌損益之法理。

凡想學(xué)我的畫，必須以書法見長。我畫畫是用羊毫長鋒一筆一筆寫出來的，表面是畫，其實(shí)是書，一筆三波用的是筆筆到位。偶然學(xué)幾天的人，以為好像簡單，其實(shí)是入了泥潭，越陷越深。我經(jīng)常說畫畫首先必須要把書法寫好，因?yàn)橄葧�后畫�?/p>

我經(jīng)常講書法，寫字的時(shí)候要一筆三波。一波三折之筆，藝術(shù)也要跟上時(shí)代的節(jié)奏而變化，現(xiàn)在的生活多豐富，寫字要把京戲、秦腔、芭蕾舞、迪斯科融進(jìn)去，有本事最好也把趙本山（表演藝術(shù)）的感覺也書寫出來才好 。

我八十后畫的畫，近看橫不是橫，豎不是豎，樹林草木也看不出枝干樹葉，可是三米以外觀看就不同了，山巒、樹木、山石、房屋交待的非常有序。這是我六十多年形成的不拘泥于規(guī)矩隨心所欲的藝術(shù)境界。有時(shí)畫畫腦子里并沒有多想，但是一落筆就是心到，意也就到了。畫畫的運(yùn)筆要能留得住，由點(diǎn)連續(xù)而成，便有盤曲蜿蜒之姿，即要像寫篆書一樣，隸書一樣，筆筆要到位，不能草率，落一筆，成一筆。用筆之法，全從筆中而出。一筆之中，有數(shù)色之墨。一點(diǎn)墨之中，有干濕互用之筆。這就是所謂的有筆有墨。

我畫花卉，不論樹木、蘭草，都是外露婀娜之資，內(nèi)含剛健之質(zhì)。在用筆上融入書法的氣息，追求一種古拙的趣味。多姿多態(tài)是花草的本質(zhì)，花草也是萬物生機(jī)最盛的。疾風(fēng)知?jiǎng)挪�，剛健在于�?nèi)斂，不是每個(gè)人都能察覺到的。寫花草不要光徒寫其嬌艷，切記要寫其氣骨，但又不失文雅之氣。

畫畫要達(dá)到“山川渾厚、草木華滋”的境界。達(dá)到境界后的用筆、用墨不亂而亂、亂而不亂，不拘束于成法。這也解決了筆與墨的矛盾，使得筆墨獨(dú)立特行，筆墨的表現(xiàn)力也就出神入化，突破了傳統(tǒng)“文人畫”的樊籬了。

我用漬墨入畫，往往就是墨色濃黑但四邊淡化開，又得自然的圓暈，而筆跡墨痕，又躍然紙上。漬墨多見于山水木石，有大渾點(diǎn)、圓筆點(diǎn)、側(cè)筆點(diǎn)，又有胡椒點(diǎn)，中濃邊淡，濃處是筆，淡處是墨。古代畫家很多人用漬墨，精于其筆法者畫面很蒼潤，實(shí)在可喜。

我也精于宿墨法的畫法。每次畫面有濃墨之處點(diǎn)以宿墨，使墨中更黑，黑中見亮，加強(qiáng)黑白對比，使畫面更加神采煥發(fā)。宿墨須用濕筆蘸之畫于紙上，而毛筆含多少水量去蘸宿墨寫到紙上，其效果是大不一樣的，即是以含水量極少的毛筆蘸宿墨，化粗滓為“清華”。當(dāng)然還是需要“胸次高曠，手腕簡潔”，這也是高難度的墨。

畫畫與寫書法都要講究中鋒用筆，用腕力，臂力提懸，左右揮灑自如，筆筆皆到。這不是一兩天的功夫。練習(xí)需要下很大的決心，動(dòng)筆時(shí)，提一口氣，不管多大的紙，要一氣呵成，這樣的作品才有意思。我也八十多歲了，但是看我寫書法和畫畫，就是練氣功一樣，把整個(gè)身體的氣，全部用在腕上，用在筆尖上，不論旁邊的干擾，行云流水，筆筆到位，整張氣勢縱橫，位置到家，此為上乘法。