1994年 在安徽省“工行杯”婦女書畫展中，榮獲一等獎。

1995年 在臺灣國際文化交流基金會邀請賽中，作品《百花盛開》獲得金獎。

1996年 被特聘為中國藝術(shù)研究院書畫創(chuàng)作員。

1997年 中國美術(shù)家協(xié)會在山東主辦的書畫大賽中，作品《初夏清趣》獲得一等獎。

1998年 中國美術(shù)家協(xié)會在江蘇主辦的書畫大賽中，作品《殘荷聽雨》獲得一等獎。

1999年 作品《清荷》入選紀(jì)念孔子誕辰2550年書畫大展并獲獎。

2000年 作品《母子情》參加“中華杯”中國畫大賽獲得三等獎。

2001年 作品《野百合》參加臺灣百人書畫名家大展獲獎并被收藏。

2002年 榮獲第六屆“黃山杯”國際兒童書畫大賽優(yōu)秀園丁獎。

2003年 中國美術(shù)家協(xié)會在天津舉辦的書畫大賽中，作品《夏荷》榮獲一等獎。

2004年 作品《疏花淡影》榮獲中華兒女書畫大賽優(yōu)秀園丁獎。

2005年 在中國青少年“環(huán)保杯”繪畫大賽中，被評為優(yōu)秀指導(dǎo)老師。

2006年 作品《藕花深處浴鴛鴦》入選中國當(dāng)代花鳥書畫藝術(shù)大展并獲得精英獎。

2007年 作品《荷塘清趣》入選第二屆盛世中華全國書畫大賽金獎。

2008年 作品《小紅襖》赴臺灣參加中國青年畫展獲獎并被收藏。

2009年 作品《富貴長春》在《美術(shù)家》第四期專版發(fā)表。

2010年 出版《張小路作品集》。

2011年 作品《留得殘荷聽雨聲》入選山東省首屆全國大型花鳥書畫精品展。

2012年 作品《秋意無聲》榮獲第四屆“翰墨頌中華”全國書畫藝術(shù)大賽金獎。并被授予“中華文化傳承人”稱號。

2015年作品《日�；h落無人過》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的“悲鴻精神”全國中國畫作品展。

2015年作品《名泉在幽谷》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的“水墨彭城”全國寫意中國畫作品展。

2015年作品《故園》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的“中國夢-黃山魂”全國山水畫中國畫作品展。

2017年作品《中國夢.強(qiáng)軍夢》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦：中國（南昌）軍事美術(shù)作品展入會資格。

2017年作品《漂流記》中國美術(shù)家協(xié)會舉辦：第九屆中國體育美術(shù)作品展入會資格，作品并被中華人民共和國全國體育總會收藏。

2017年作品《精神家園》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦：全國中國畫作品展——當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作生態(tài)與時代走向。

2017年作品《太行印記》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦：八大山人全國寫意中國畫作品展。

2017年作品《悠悠徽情》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦：涇上丹青.全國中國畫作品展。

女青年畫家張小路，自2005年從天津美院畢業(yè)后，多年沉心靜思，傾注心靈，寡淡世俗，擬古探今，創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的工筆寫意花鳥作品，受到美術(shù)界專家學(xué)者及喜歡藝術(shù)的人普遍關(guān)注。

張小路的花鳥畫，汲納中國傳統(tǒng)繪畫之經(jīng)典，頗具古意。在不斷師古人、師造化的創(chuàng)作實(shí)踐中，漸漸形成自己的墨色蒼潤、灑脫自然的藝術(shù)特色。她創(chuàng)作的每一幅作品，筆墨底蘊(yùn)厚重、章法工穩(wěn)、筆墨灑脫、內(nèi)涵俊健、靈動鮮活，無不體現(xiàn)出深幽雅靜的境界追求。畫面往往是疏密有致，簡約傳神，沒有那么多鋪陳，也不故意拿捏做作，要表達(dá)的那些地方一切都很自然，把思想畫出來神采自然也就出來了。她鋪開宣紙，即興揮灑，一氣呵成，心出意造，有氣有象，濃墨淡色，賦色清遠(yuǎn)，筆墨秀雅。能讓人在恬淡景物里讀出一些味道來，傳達(dá)著她對自然對美的感受認(rèn)知，而是包蘊(yùn)著豐富詩意，給人的是一種安詳平靜的藝術(shù)享受，品味時會感到舒服，如飲瓊漿玉液，得到美的滋潤。

花鳥畫在長期的發(fā)展中，適應(yīng)中國人的審美需要，形成了以寓興、寫意的創(chuàng)作傳統(tǒng)，成為畫家緣物寄情、抒發(fā)胸臆的藝術(shù)載體。張小路的花鳥畫重意象、意趣、意境，一方面重視其寫形之“真”，另一方面更關(guān)注對美和善的觀念表達(dá)。借花鳥畫傳情，關(guān)愛生命、熱愛自然、畫外有畫，韻外有韻。

張小路的作品多以描繪大自然中的名花貴鳥，畫面上景氣秀美，格調(diào)典雅，色彩絢麗，筆墨清新，既有寫實(shí)，又有寫意，既有精描細(xì)寫，又有大筆渲染，既有傳統(tǒng)工筆畫的意蘊(yùn)，又有鮮明的時代品格。觀其作品《不知春意到梅花》，秀勁挺拔的梅枝，綴似淡淡的白粉隱約著曙紅的花兒，幾只無名的鳥兒，樂于枝上，畫面一派天籟寂寂，寧靜清幽，令人不禁想起宗白華《美學(xué)散步》中的語言：“空明的覺心，容納著萬境，萬境浸入人的生命，染上人的性靈�！绷硪蛔髌贰吨︻^絮語》，畫家刪繁就簡，僅僅取紅葉兩枝，枝干的筆墨在滋潤中融入干筆皴擦，“帶燥方注、將濃遂枯”。線條勁挺而爽利，指頭的花兒搖曳生情。這正是畫家取舍的高明之處。在意境上，好似畫家有意把人們的視線引到那些不常注意的部位、角度，去品味田園生活的清幽與靜寂，是一種遠(yuǎn)離塵囂的怡靜，是一種情感的凈化。張小路的畫將傳統(tǒng)與時代氣息結(jié)合得非常緊密。她將傳統(tǒng)工筆花鳥畫的“滿”構(gòu)圖形式轉(zhuǎn)化為畫面空間的深度處理。當(dāng)我們進(jìn)入她的畫境時，一種超乎現(xiàn)實(shí)生活，也超乎我們理解的一般生活情境，這說明畫家的創(chuàng)作是在一個較高思維層面上展開的。

工筆畫較大多注重形象的細(xì)節(jié)描繪，但不能以形貌媚人，應(yīng)以意境奪人，這是工筆畫作品中的難點(diǎn)。張小路的作品達(dá)到了意境清新、雅俗超脫的境界，這或許正是她近年來工筆畫不斷取得新突破，不斷得到社會重視的原因、

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。張小路是一位思索者，冷靜的思索，實(shí)踐，再思索，她又是一位耐得住寂寞，孜孜以求，潛心丹青，寒暑不輟的創(chuàng)作者。她的花鳥畫，彩墨互融，構(gòu)圖精巧，造型新穎而又傳神，這就使他的作品高別人一籌。在中國花鳥畫的創(chuàng)作上，她能自出新意，許多古老的繪畫題材一經(jīng)她的再創(chuàng)作，隨即呈現(xiàn)出高雅的文人書卷之氣，展現(xiàn)了她學(xué)院派豐厚的專業(yè)美術(shù)底蘊(yùn)，充分發(fā)揮自己所長，別開新境地創(chuàng)造藝術(shù)美，反映了她的藝術(shù)審美的獨(dú)特，豐富了傳統(tǒng)筆墨技法和藝術(shù)風(fēng)格。

古人云，畫如其人。畫，心聲也、張小路溫和內(nèi)斂，不計聲名之狹義，而論作品之短長。畫中的幽深古意，正是張小路內(nèi)心深處的藝術(shù)追求和心境寫照。張小路有一顆純樸之心，遠(yuǎn)離浮躁，排除干擾，在藝術(shù)事業(yè)上兢兢業(yè)業(yè)，勤奮負(fù)責(zé)，一絲不茍。她為人坦誠，人品藝品相為表里，不追求時尚，不改初衷，不驚榮辱，腳踏實(shí)地堅持著自己認(rèn)準(zhǔn)的路，心思在畫里、在藝術(shù)追求上。當(dāng)然她還年輕，如果再經(jīng)一番人生歷練，春秋過后，笑對風(fēng)雨，寄情花鳥，陶冶自然，那就必成大器。因?yàn)樗�心里干凈，恰如“一片冰心在玉壺”，有一種恬靜淡泊的意境和情調(diào)，在自然風(fēng)景中，她必定成長成一棵大樹。

張小路熱愛大自然，描繪渲染大自然，義無反顧地堅持不懈，也成了大自然的一道風(fēng)景——做人的風(fēng)景、做事的風(fēng)景，大家都喜歡看到的美麗的風(fēng)景。

著名畫家霍春陽讀張小路花鳥畫

當(dāng)今中國畫界充滿了浮躁與虛華。大多的中國畫家缺乏中國傳統(tǒng)文化精神的滋養(yǎng)，在藝術(shù)上是”有為u2019的境界，是u2018強(qiáng)其志、弱其骨u2019的，頗有u2018語不驚人死不休u2019的心態(tài)。迎合世俗的需求，精神修養(yǎng)的匱乏，物欲的驅(qū)使以及功利的心態(tài)，使得整個中國畫界喪失了藝術(shù)的價值標(biāo)準(zhǔn)。作畫求新、求奇、求怪，追求個人面貌如何與眾不同，追求所謂的u2018視覺沖擊里u2019不講筆墨、不講線條、不講設(shè)色，甚至是以顛覆筆墨線條、顛覆傳統(tǒng)文化為能事，這些都是極不健康的。這種求來的，挖空心思設(shè)計包裝出來的u2018風(fēng)格u2019往往是價值不高的 。它破壞了藝術(shù)最原本、最有價值的東西--純樸、自然。古人所謂的u2018清心u2019不應(yīng)該是u2018務(wù)心u2019。藝術(shù)的好壞、文野、高低要看境界，這才是藝術(shù)的本質(zhì)。而這種境界的到達(dá)，要有深厚的傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，要有高妙的筆墨技巧。

在這樣一個浮躁、虛華的社會，可貴的是小路將利欲紛爭、燈紅酒綠拒如隔世。不以狂怪梀聞，不以濃艷爭寵，不以趨時獲利，不以新奇博名。一直堅定地走著“清心、務(wù)本”的創(chuàng)作道路。注重學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)文化，提高自身精神修養(yǎng)；深入研究傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫，在用筆用墨用色及章法、造型上能夠做到“不泥于古而不為時趨”這是十分難得的。特別是她近期創(chuàng)作的作品基本功扎實(shí)，筆墨空靈秀潤、氣韻清新典雅、勾勒點(diǎn)染意趣盎然、流露出一種嫻靜、灑落、樸素、自然之氣，取得了可喜的成績。期待小路有更多的好作品。

雅逸超脫 畫卷幽馨

——天津美術(shù)學(xué)院中國畫系教授喻建十

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”自張小路畢業(yè)于天津美院，已過 10 年之暇。汝以沉心靜思、傾注心靈，而寡淡世俗為氣韻。訪友求師、擬古探今。潛心研究中國傳統(tǒng)繪畫之精要。

小路其人，溫和而內(nèi)斂；與世不計聲名之狹義，而論作品之短長。其作屢入多刊，參展國內(nèi)大展，遂至于泛認(rèn)可和垂青。靜心耕耘，層層深入，文人雅韻，溢于筆端。水墨沒骨花鳥，施以濃墨淡色，賦色清遠(yuǎn)，風(fēng)格秀雅。形成自己墨色蒼潤、灑脫自然的物我風(fēng)貌�；ㄖ�于牡丹芍藥，禽之于鸞鳳孔翠，必使之富貴，而松竹梅菊，鷗鷺雁鶩，必見之幽閑，至于鶴之軒昂，鷹隼之擊博，楊柳梧桐之扶疏風(fēng)流，喬松古柏之歲寒磊落，展張于圖繪，而心怡萬物之意象，綽約紙硯，筆醉靡費(fèi)，墨盡跡遁，大象無端。非良好之傳統(tǒng)無可使然，非精研之功夫無助于造化。

作品《不知春意到梅花》，宛如隔簾觀月，凌水看花。設(shè)色一片靜謐，而無一絲塵氣，精工而不匠氣，率意而不移精神，達(dá)到平和簡靜之深邃境地。其畫著色花果翎毛，極其精巧，取水墨為煙波，出沒雍容覽無窮極之態(tài)，頗見清遠(yuǎn)之云氣。 小路孜孜以求清新、高雅、書卷氣之境界，許多古老的繪畫題材一經(jīng)她的再創(chuàng)作，展現(xiàn)出來 賦色明艷、造型生動、點(diǎn)染煙潤、生意流動之物象。水墨沒骨花鳥，筆墨穩(wěn)中求放，簡潔清潤。精中求精，勵志使其畫臻于至美。

雖藝術(shù)之途必經(jīng)窮其心智而無可使其然，如 木盆濯足，花海沐身；昔有王謝，今無竹賢。然人生朝露，仰首撫心，無入畫意者，而舍其境地。 心無城郭，而有經(jīng)綸。馳羽翅翔于九天之上，掠塵于渺云之端。唯恒心樹志，曲直有度，無卑于晨曦之精氣，不亢于暮景之華彩。如是，豈能無憾！

張小路女， 1949 年 2 月出生，安徽宿州人。 1982 年畢業(yè)于桂林冶金地質(zhì)學(xué)院（現(xiàn)桂林工學(xué)院）應(yīng)用地球物理專業(yè)，留校任教，在桂林冶金地質(zhì)學(xué)院物探系。 1984 年去長春就讀 ,1987 年獲長春地質(zhì)學(xué)院（現(xiàn)吉林大學(xué)）應(yīng)用地球物理專業(yè)碩士學(xué)位。

1987 年進(jìn)入桂林工學(xué)院隱伏礦床預(yù)測研究所，主要從事使用地球物理方法進(jìn)行隱伏礦床找礦預(yù)測研究工作，和工程物探勘查研究工作。現(xiàn)在資源與環(huán)境工程系（地球物理）勘查技術(shù)教研室，應(yīng)用地球物理碩士研究生導(dǎo)師，從事教學(xué)及科研工作。

張小路研究員長期從事地球物理勘探的方法理論和應(yīng)用研究，有對物探 數(shù)據(jù)處理及解釋方法的研究， 以及用綜合地球物理方法 進(jìn)行隱伏礦床找礦預(yù)測、 巖溶地區(qū)水庫查漏、工程地基勘查、樁基檢測工程等實(shí)用項(xiàng)目的研究。

對數(shù)據(jù)處理及解釋的研究主要有濾波去噪、位場轉(zhuǎn)換、正演反演、半定量快速解釋方法、影像成圖等。較為通用的有對地球物理非線性問題的直接反演法，主要研究了兩種反演方法，控制隨機(jī)搜索法和遺傳算法。在對用遺傳算法反演的研究中提出了群體優(yōu)生進(jìn)化變異的搜索模式，加快收斂速度，優(yōu)化反演結(jié)果，實(shí)現(xiàn)了使用遺傳算法進(jìn)行眾多變量的地球物理反演，并有其理論依據(jù)。