長(zhǎng)鋒縱意 漢隸臨風(fēng)---許傳峰現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法美學(xué)探求之路

（作者：蒼然）

許傳峰現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法美學(xué)探求之路

【八月微涼現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十人展看到許傳峰隸書(shū)作品故發(fā)此文】

藝術(shù)一般是以?xún)蓚�(gè)層面存在的：一個(gè)層面是民間藝術(shù)的形式，亦即大眾藝術(shù)。這種藝術(shù)是以一種易懂的形式在大眾中傳播和存在，易于被民眾和具有一般專(zhuān)業(yè)水平的受眾所接受，這或許稱(chēng)之為平民藝術(shù)；藝術(shù)的另一個(gè)層面就是純粹藝術(shù)，存在于具有較高專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)或具有很高欣賞能力的受眾之中，讀者群小，接受困難，但藝術(shù)含量高。這就如同 畢加索的畫(huà)不是一般喜歡美術(shù)的人就能理解的，歌劇不是一般人喜歡看且能接受得了的。

任何一門(mén)藝術(shù)都是以這兩個(gè)層面的形式存在的，包括中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)。幾千年來(lái)的書(shū)法藝術(shù)發(fā)展史為中國(guó)這一本土文化培養(yǎng)了世世代代的受眾，傳統(tǒng)的書(shū)法藝術(shù)幾乎就是一種大眾藝術(shù)。然而，時(shí)代發(fā)展到今天，各種藝術(shù)思想達(dá)到了空前的進(jìn)步和解放，書(shū)法藝術(shù)受前衛(wèi)藝術(shù)思想的影響和世界文化的影響，也進(jìn)入了一個(gè)極其繁榮、進(jìn)化的時(shí)期。在這一時(shí)期，傳統(tǒng)書(shū)法受到了挑戰(zhàn)：書(shū)法藝術(shù)家已經(jīng)不再滿(mǎn)足于循規(guī)蹈矩的步古人后塵、拾古人的牙慧，這是一個(gè)追求個(gè)性的書(shū)法時(shí)代、是一個(gè)追求個(gè)性解放的時(shí)代。因此，一些具有前衛(wèi)思想的書(shū)法家開(kāi)始在繼承傳統(tǒng)書(shū)法優(yōu)秀技法、表現(xiàn)方式的基礎(chǔ)上，在走自己的路：諸如線(xiàn)條的質(zhì)感的更加抽象與奇異、結(jié)體更加奇詭和恣肆、取法更加寬泛和兼容、表現(xiàn)語(yǔ)言更加豐富和不拘常法等等。在這種格局下，最早受日本少字?jǐn)?shù)流派和書(shū)畫(huà)同源的啟示，中國(guó)現(xiàn)代書(shū)法的一個(gè)新流派"現(xiàn)代書(shū)法"開(kāi)始萌芽，經(jīng)過(guò)十幾年的躑躅發(fā)展，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的現(xiàn)代書(shū)法創(chuàng)作者，創(chuàng)作了一批較為成功的現(xiàn)代書(shū)法作品。在眾多的現(xiàn)代書(shū)法創(chuàng)作群中，許傳峰作為現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法創(chuàng)作的成功 書(shū)法家，表現(xiàn)了其獨(dú)有的睿智和前衛(wèi)的思維。

曾幾次以其現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法作品在具有中國(guó)當(dāng)代書(shū)法最具探索性、嘗試性的全國(guó)中青年書(shū)法展中獲高獎(jiǎng)，顯現(xiàn)了許傳峰在現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法上的成功探索。許傳峰最 近參展的這組新作，是他現(xiàn)代書(shū)法的又一優(yōu)秀作品。許傳峰的現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法大體分三種：一種是具有現(xiàn)代創(chuàng)作表現(xiàn)語(yǔ)言的傳統(tǒng)風(fēng)格書(shū)法，用許傳峰自己的話(huà)叫"傳統(tǒng)情結(jié)"；一種是字?jǐn)?shù)多的現(xiàn)代書(shū)法，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容多以詞語(yǔ)或詩(shī)句為主，如幾屆中青展獲獎(jiǎng)作品；另一種是多體字作品，這種作品更加刻意注重對(duì)某個(gè)字的結(jié)體造型、構(gòu)圖、線(xiàn)條、墨法、墨象進(jìn)行塑造和在創(chuàng)作，目的是通過(guò)以文字為載體表現(xiàn)具象與抽象的完美結(jié)合來(lái)表現(xiàn)文字本身所具有的意境與內(nèi)涵，創(chuàng)作追求是一種情景的表現(xiàn)，用最少的文字載體表現(xiàn)更加模糊和更加復(fù)雜更加深邃的思想以及內(nèi)心情結(jié)或思想。許傳峰的這這種作品就屬于他的第三種風(fēng)格的現(xiàn)代書(shū)法作品。

這件作品吸取了篆刻和繪畫(huà)上的構(gòu)圖法則，作品的四邊經(jīng)過(guò)精心謀劃被撐得滿(mǎn)滿(mǎn)的，這本身就具有很濃的現(xiàn)代藝術(shù)性，打破了傳統(tǒng)書(shū)法四邊留空的慣用手法，構(gòu)圖飽滿(mǎn)嚴(yán)密。但從整個(gè)構(gòu)圖講，上邊兩個(gè)角和下邊框留空，一如篆刻的邊框，又破了一下，所以并不顯死板和沉悶，顯現(xiàn)了作者在構(gòu)圖時(shí)的苦心經(jīng)營(yíng)。在用墨上，作者運(yùn)用的是一種水墨交融的手法，線(xiàn)條邊緣墨色重，線(xiàn)條中間墨色淺，非常具有立體感。這種墨象的運(yùn)用好像有美術(shù)中素描的效果，使作品表現(xiàn)的豐厚充實(shí)。對(duì)于作品的線(xiàn)條，已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的書(shū)法線(xiàn)條的特征，而是墨快的運(yùn)用。從作品中的墨色變化我們可以想象，這種墨塊或曰書(shū)法線(xiàn)條絕不是作者一筆一筆描出來(lái)的，而是用一種和傳統(tǒng)書(shū)法截然不同的表現(xiàn)手法或筆法寫(xiě)出來(lái)的，但是這種線(xiàn)條在速度和張力上更具視覺(jué)沖擊力，那種破敗的筆觸提供給欣賞者的是一種半夢(mèng)半醒傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的情境，那四濺的墨點(diǎn)又給人激烈、淋漓、驚心觸目的意境。

面對(duì)許傳峰的諸多現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法新作，給欣賞者的感受是莫名復(fù)雜的，作品表現(xiàn)了和傳統(tǒng)書(shū)法完全兩樣的審美感受。書(shū)法是一種徒手線(xiàn)的抽象線(xiàn)條藝術(shù)，在以文字為載體的基礎(chǔ)上，通過(guò)文字本身所具有的內(nèi)涵和意象，在線(xiàn)條、墨色、結(jié)體、章法上的現(xiàn)代性的表現(xiàn)語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)給受眾一種情境、意象、情緒、聯(lián)想。這是任何一種書(shū)法流派和書(shū)法形式追求的最終目的。對(duì)許傳峰現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法作品，我們從中或許能各自體味到不同的意境，欣賞者對(duì)此自然有仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的感受。

現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法較之傳統(tǒng)書(shū)法更具表現(xiàn)性，更能表現(xiàn)作者的情緒、心態(tài)和作品的意境，現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法更注重的是表現(xiàn)意境，傳統(tǒng)書(shū)法則是更注重表現(xiàn)作者的功力、技法、字型，傳統(tǒng)隸書(shū)書(shū)法比較依賴(lài)于書(shū)寫(xiě)內(nèi)容來(lái)傳達(dá)作者的思想，而現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法更易通過(guò)其墨象、構(gòu)圖表現(xiàn)和傳達(dá)作者的情緒和意圖。客觀地說(shuō)，現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法在中國(guó)僅僅有二十年的發(fā)展歷程，前面的路還很遠(yuǎn)，還未形成大的氣候，還缺少更多的讀者群和受眾，因此，在現(xiàn)代書(shū)法今后的發(fā)展道路中，是否避免有些人走向非書(shū)非畫(huà)的東西，搞所謂的書(shū)畫(huà)同源，失去文字的可讀性，故弄玄虛使現(xiàn)代書(shū)法走向絕路。要加強(qiáng)現(xiàn)代書(shū)法與時(shí)代審美心理和審美情趣的緊密結(jié)合，在時(shí)尚中逐步把現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法發(fā)展起來(lái)，豐富起來(lái)，真正是現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法成為中國(guó)書(shū)法藝術(shù)中的一個(gè)最具生命力的流派。

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，時(shí)代的審美心理會(huì)更加需要現(xiàn)代書(shū)法，現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法已經(jīng)形成了其勢(shì)不可擋的發(fā)展勢(shì)頭，現(xiàn)代隸書(shū)書(shū)法一路走好！

注：作者系中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)研究學(xué)會(huì)負(fù)責(zé)人

許傳峰，喜書(shū)畫(huà)、篆刻，與方寸間謀大氣，臨春秋、兩漢諸家，融鐘鼎、古隸與其中。在漢隸的基礎(chǔ)上 融入簡(jiǎn)書(shū)，帛書(shū)以及春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的古隸，其書(shū)超絕古格，使清季書(shū)法，放一異彩。隸書(shū)尤放縱飄逸，自成高古博大氣象。遙接漢隸真?zhèn)鳎�能拓漢隸而大之愈大愈壯。筆畫(huà)平直，分布均勻，四邊充實(shí)，方嚴(yán)整飭，有強(qiáng)烈的裝飾美術(shù)之意趣，沒(méi)有晚期漢隸的“蠶頭燕尾”的習(xí)氣。隸書(shū)，嚴(yán)格的中鋒行筆，藏頭護(hù)尾，法度森然，其筆畫(huà)粗細(xì)大致均等。圓潤(rùn)率直，分明是地道的篆、籀筆意。結(jié)體左右平均勻稱(chēng)。他的隸書(shū)，善用濃墨，墨色柔潤(rùn)，烏亮如漆，筆劃光潔精到，其筆力雄健，中畫(huà)沉厚挺拔，形成了自己嚴(yán)而不刻板，凝重而有韻致，夸張而合情理的隸書(shū)風(fēng)格。

許傳峰作品：