長鋒縱意 漢隸臨風(fēng)---許傳峰現(xiàn)代隸書書法美學(xué)探求之路

（作者：蒼然）

許傳峰現(xiàn)代隸書書法美學(xué)探求之路

【八月微涼現(xiàn)代書畫十人展看到許傳峰隸書作品故發(fā)此文】

藝術(shù)一般是以兩個層面存在的：一個層面是民間藝術(shù)的形式，亦即大眾藝術(shù)。這種藝術(shù)是以一種易懂的形式在大眾中傳播和存在，易于被民眾和具有一般專業(yè)水平的受眾所接受，這或許稱之為平民藝術(shù)；藝術(shù)的另一個層面就是純粹藝術(shù)，存在于具有較高專業(yè)水準(zhǔn)或具有很高欣賞能力的受眾之中，讀者群小，接受困難，但藝術(shù)含量高。這就如同 畢加索的畫不是一般喜歡美術(shù)的人就能理解的，歌劇不是一般人喜歡看且能接受得了的。

任何一門藝術(shù)都是以這兩個層面的形式存在的，包括中國的書法藝術(shù)。幾千年來的書法藝術(shù)發(fā)展史為中國這一本土文化培養(yǎng)了世世代代的受眾，傳統(tǒng)的書法藝術(shù)幾乎就是一種大眾藝術(shù)。然而，時代發(fā)展到今天，各種藝術(shù)思想達(dá)到了空前的進(jìn)步和解放，書法藝術(shù)受前衛(wèi)藝術(shù)思想的影響和世界文化的影響，也進(jìn)入了一個極其繁榮、進(jìn)化的時期。在這一時期，傳統(tǒng)書法受到了挑戰(zhàn)：書法藝術(shù)家已經(jīng)不再滿足于循規(guī)蹈矩的步古人后塵、拾古人的牙慧，這是一個追求個性的書法時代、是一個追求個性解放的時代。因此，一些具有前衛(wèi)思想的書法家開始在繼承傳統(tǒng)書法優(yōu)秀技法、表現(xiàn)方式的基礎(chǔ)上，在走自己的路：諸如線條的質(zhì)感的更加抽象與奇異、結(jié)體更加奇詭和恣肆、取法更加寬泛和兼容、表現(xiàn)語言更加豐富和不拘常法等等。在這種格局下，最早受日本少字?jǐn)?shù)流派和書畫同源的啟示，中國現(xiàn)代書法的一個新流派"現(xiàn)代書法"開始萌芽，經(jīng)過十幾年的躑躅發(fā)展，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的現(xiàn)代書法創(chuàng)作者，創(chuàng)作了一批較為成功的現(xiàn)代書法作品。在眾多的現(xiàn)代書法創(chuàng)作群中，許傳峰作為現(xiàn)代隸書書法創(chuàng)作的成功 書法家，表現(xiàn)了其獨(dú)有的睿智和前衛(wèi)的思維。

曾幾次以其現(xiàn)代隸書書法作品在具有中國當(dāng)代書法最具探索性、嘗試性的全國中青年書法展中獲高獎，顯現(xiàn)了許傳峰在現(xiàn)代隸書書法上的成功探索。許傳峰最 近參展的這組新作，是他現(xiàn)代書法的又一優(yōu)秀作品。許傳峰的現(xiàn)代隸書書法大體分三種：一種是具有現(xiàn)代創(chuàng)作表現(xiàn)語言的傳統(tǒng)風(fēng)格書法，用許傳峰自己的話叫"傳統(tǒng)情結(jié)"；一種是字?jǐn)?shù)多的現(xiàn)代書法，書寫內(nèi)容多以詞語或詩句為主，如幾屆中青展獲獎作品；另一種是多體字作品，這種作品更加刻意注重對某個字的結(jié)體造型、構(gòu)圖、線條、墨法、墨象進(jìn)行塑造和在創(chuàng)作，目的是通過以文字為載體表現(xiàn)具象與抽象的完美結(jié)合來表現(xiàn)文字本身所具有的意境與內(nèi)涵，創(chuàng)作追求是一種情景的表現(xiàn)，用最少的文字載體表現(xiàn)更加模糊和更加復(fù)雜更加深邃的思想以及內(nèi)心情結(jié)或思想。許傳峰的這這種作品就屬于他的第三種風(fēng)格的現(xiàn)代書法作品。

這件作品吸取了篆刻和繪畫上的構(gòu)圖法則，作品的四邊經(jīng)過精心謀劃被撐得滿滿的，這本身就具有很濃的現(xiàn)代藝術(shù)性，打破了傳統(tǒng)書法四邊留空的慣用手法，構(gòu)圖飽滿嚴(yán)密。但從整個構(gòu)圖講，上邊兩個角和下邊框留空，一如篆刻的邊框，又破了一下，所以并不顯死板和沉悶，顯現(xiàn)了作者在構(gòu)圖時的苦心經(jīng)營。在用墨上，作者運(yùn)用的是一種水墨交融的手法，線條邊緣墨色重，線條中間墨色淺，非常具有立體感。這種墨象的運(yùn)用好像有美術(shù)中素描的效果，使作品表現(xiàn)的豐厚充實(shí)。對于作品的線條，已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的書法線條的特征，而是墨快的運(yùn)用。從作品中的墨色變化我們可以想象，這種墨塊或曰書法線條絕不是作者一筆一筆描出來的，而是用一種和傳統(tǒng)書法截然不同的表現(xiàn)手法或筆法寫出來的，但是這種線條在速度和張力上更具視覺沖擊力，那種破敗的筆觸提供給欣賞者的是一種半夢半醒傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的情境，那四濺的墨點(diǎn)又給人激烈、淋漓、驚心觸目的意境。

面對許傳峰的諸多現(xiàn)代隸書書法新作，給欣賞者的感受是莫名復(fù)雜的，作品表現(xiàn)了和傳統(tǒng)書法完全兩樣的審美感受。書法是一種徒手線的抽象線條藝術(shù)，在以文字為載體的基礎(chǔ)上，通過文字本身所具有的內(nèi)涵和意象，在線條、墨色、結(jié)體、章法上的現(xiàn)代性的表現(xiàn)語言來傳達(dá)給受眾一種情境、意象、情緒、聯(lián)想。這是任何一種書法流派和書法形式追求的最終目的。對許傳峰現(xiàn)代隸書書法作品，我們從中或許能各自體味到不同的意境，欣賞者對此自然有仁者見仁智者見智的感受。

現(xiàn)代隸書書法較之傳統(tǒng)書法更具表現(xiàn)性，更能表現(xiàn)作者的情緒、心態(tài)和作品的意境，現(xiàn)代隸書書法更注重的是表現(xiàn)意境，傳統(tǒng)書法則是更注重表現(xiàn)作者的功力、技法、字型，傳統(tǒng)隸書書法比較依賴于書寫內(nèi)容來傳達(dá)作者的思想，而現(xiàn)代隸書書法更易通過其墨象、構(gòu)圖表現(xiàn)和傳達(dá)作者的情緒和意圖。客觀地說，現(xiàn)代隸書書法在中國僅僅有二十年的發(fā)展歷程，前面的路還很遠(yuǎn)，還未形成大的氣候，還缺少更多的讀者群和受眾，因此，在現(xiàn)代書法今后的發(fā)展道路中，是否避免有些人走向非書非畫的東西，搞所謂的書畫同源，失去文字的可讀性，故弄玄虛使現(xiàn)代書法走向絕路。要加強(qiáng)現(xiàn)代書法與時代審美心理和審美情趣的緊密結(jié)合，在時尚中逐步把現(xiàn)代隸書書法發(fā)展起來，豐富起來，真正是現(xiàn)代隸書書法成為中國書法藝術(shù)中的一個最具生命力的流派。

隨著社會的不斷進(jìn)步和發(fā)展，時代的審美心理會更加需要現(xiàn)代書法，現(xiàn)代隸書書法已經(jīng)形成了其勢不可擋的發(fā)展勢頭，現(xiàn)代隸書書法一路走好！

注：作者系中國現(xiàn)代美術(shù)研究學(xué)會負(fù)責(zé)人

許傳峰，喜書畫、篆刻，與方寸間謀大氣，臨春秋、兩漢諸家，融鐘鼎、古隸與其中。在漢隸的基礎(chǔ)上 融入簡書，帛書以及春秋戰(zhàn)國時的古隸，其書超絕古格，使清季書法，放一異彩。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象。遙接漢隸真?zhèn)�，能拓漢隸而大之愈大愈壯。筆畫平直，分布均勻，四邊充實(shí)，方嚴(yán)整飭，有強(qiáng)烈的裝飾美術(shù)之意趣，沒有晚期漢隸的“蠶頭燕尾”的習(xí)氣。隸書，嚴(yán)格的中鋒行筆，藏頭護(hù)尾，法度森然，其筆畫粗細(xì)大致均等。圓潤率直，分明是地道的篆、籀筆意。結(jié)體左右平均勻稱。他的隸書，善用濃墨，墨色柔潤，烏亮如漆，筆劃光潔精到，其筆力雄健，中畫沉厚挺拔，形成了自己嚴(yán)而不刻板，凝重而有韻致，夸張而合情理的隸書風(fēng)格。

許傳峰作品：