專訪
高超： 你的作品可以說局部豐富，整體突出。有的顏色本身就能直接表達，比如畫面中那些溫暖的亮色塊，統(tǒng)一的灰色調(diào)似乎是你建筑本身的個性表白。
王思涵：我把鮮亮的色塊透在灰色調(diào)當中，當你走近畫面時，你會看到這種鮮亮，但是，當你退遠一點，又是一塊完整的灰色調(diào)。我希望人們近距離觀看我的畫時不會感到空空洞洞，而統(tǒng)一起來看，每一個小色塊又不會跳出來。
高超：你是在畫面中體驗尋找平衡的樂趣嗎？《城市·距離》這個系列作品的創(chuàng)作現(xiàn) 在是第幾個階段？
王思涵：是第三個階段。創(chuàng)作每件新的作品我都會有新的樂趣，我不愿意停留在雷同當中，這其實是不可預(yù)測的，通常，我看畫面的時間很長，推遠了或者擺到一起去看，我想它們要有共性，要表達我的核心主題，但一定不要有雷同。
高超： 你對自己要求很高，杜尚就說一個大師的一生也無非創(chuàng)作三、四幅作品，其它的都是在重復(fù)自己。
王思涵：其實人生離不開重復(fù)，重復(fù)也是一種美，畫面的不同是我的追求，但我可能也逃脫不了自己的重復(fù)。
高超：你創(chuàng)作《城市·距離》這個系列作品的初衷是什么，希望觀眾怎樣理解你的作品？
王思涵：我感覺城市的樓房變得越來越密集，人與人之間的距離卻越來越疏遠。人們只是為了生存而住在一起，甚至合住一個房子相互都不認識，人與人之間的冷漠到這樣的程度是很可怕的。過去，可能一個村子的人相互都認識，我覺得人是需要溝通的，需要相處的，古人說，遠親不如近鄰，距離近，才有可能在第一時間得到相互的幫助。我希望我的作品能勾起人們對過去生活的回憶，激起人與人之間心靈溝通的渴望，不要再把自己包裝起來，封閉起來。不要讓一個防盜門就隔開了人們心與心之間的一切。當我們近在咫尺的時候，彼此不要視而不見，漠不關(guān)心。
高超：身處擁擠的城市卻感受著前所未有的孤獨感，這是你的作品要表達的主題，在你的畫面中，色塊自然地疊加在一起時，好像人與人之間渴望的心靈交匯真的實現(xiàn)了。
王思涵：畫畫的當時我并沒想這么多，只是在創(chuàng)作之前想得更多一些，在畫的時候，這些問題就會由心而出，然后自然而然地表達出來。我希望能在冷酷的建筑，在鋼筋混凝土中真的找到人性的溫存。樓房需要的是橫平豎直才能形成，我想要的是，將這些冰冷的直線消融掉，同時又接近建筑的本質(zhì)。
高超：你們這個集體中每個人都談到了一個共同的話題，在社會快速發(fā)展的過程當中，人們甚至沒有時間去顧及自己的情緒，都市社會環(huán)境的隔絕，切斷了人與人之間自然的情感交流，但人確實本能上還是需要心靈的溝通，需要一種精神的安慰。
王思涵：這可能是我們在集體當中的深刻感受吧。有很多80后的大學畢業(yè)生獨自在北京打拼，與我們相比他們是另外一種狀態(tài)，他們感受較多的是繁華都市間人情的冷漠。我們這個團體有一種溫暖的力量，我希望這種溫暖的力量能感染更多的人，因為我們是真真切切地感受到這種好，只要心往一處想，力量就是強大的。就像一根頭發(fā)你很輕易地就可以扯斷，但一百根，一千根，一個辮子扎起來的時候，沒有人能夠扯斷它。
高超：你從第一張創(chuàng)作作品走到現(xiàn) 在繪畫語言越來越生動，越來越豐富了。
王思涵：色彩與空間是我畫面的兩個主體，當我沉浸在局部處理時，我想到的只是一方淺藍，一方淡黃，一方紫灰或其它，我在追逐色彩的細微變化，反映色彩的微妙層次，我在表達思想的同時，也在思考建筑自身構(gòu)成的語言。
高超：能不能具體談?wù)勀銓疑{(diào)的理解。
王思涵：統(tǒng)一而朦朧的灰色調(diào)是我這批作品的整體感覺。灰色調(diào)樸實而穩(wěn)重。冬日的陽光和從地平線上升起的紫氣也是灰蒙蒙的，卻有著蓬勃的生機。
高超：在城市·距離這個主題的創(chuàng)作中你對空間和限度這兩個概念是怎樣認識的？
王思涵：我在作品中所感知的空間是無限和有限的統(tǒng)一。我運用光線的明暗、色彩的深淺和冷暖的差別，表現(xiàn)出物體之間的遠近層次關(guān)系，使觀眾在平面的繪畫上獲得立體的、深度的空間感覺，也希望在觀眾的心里產(chǎn)生一個無限深遠的虛化空間。在構(gòu)思作品的時候也想過限度這個問題，在我第一批作品的畫面上有飛機在天空飛，剛開始我還想加入大飛機的局部，都是在隱喻人們的一種占有心理，對天空的占領(lǐng)，就是人不停地對空間的占領(lǐng)。
高超：在你將要結(jié)束一件作品的時候你考慮最多的是什么？
王思涵：怎么能更貼切地去表達我的創(chuàng)作主題，從形式到心靈。
高超：從你個人成長的經(jīng)歷角度談?wù)勀銥槭裁催x擇油畫？你如何走上藝術(shù)這條路，從什么時間開始的，是機遇還是個人興趣？
王思涵：小時候我就喜歡油畫棒，彩鉛之類的畫具，這好像能豐富我的生活。從小學到高中我一直很喜歡，我總喜歡自己用白紙釘本子，然后在上面畫出各種我喜歡的顏色和圖案，周末的時候我會畫整個通宵。高中時期我決心報考藝術(shù)院校，所以來到北京，在考前班學畫，后來上了中國戲曲學院。我比較看重油畫這一“保留畫種”的繪畫性，我現(xiàn) 在的創(chuàng)作可能里面也有兒時對色彩的感受所激發(fā)出的東西吧。
高超：你對卡通文化有什么看法？在你的成長過程當中，卡通文化對你重要嗎？
王思涵：卡通是伴隨我成長的童年回憶，但卡通文化對我不是特別重要，我沒有沉迷過。
高超：你沒有沉迷是你個人的原因嗎？
王思涵：是個人原因，我小的時候不是特別愛看電視，而很多80后的成長都是以卡通作為全部的精神食糧，哈韓、哈日等等，長大以后他們的氣質(zhì)里也帶有這種感覺，這一代人受卡通文化影響比較大，就好像永遠都長不大似的。
高超：那你為什么不一樣��？
王思涵：因為性格吧。
高超：你曾經(jīng)沉迷過什么？
王思涵：對于色彩癡迷過。
高超：除了繪畫之外，你還選擇什么方式記錄和表達你的感悟？
王思涵：目 前，畫畫幾乎是我用全部的時間和精力去做的事情，除了繪畫之外，我還寫些隨筆類的文章，有時也有一些DV策劃和制作的想法。我覺得，不管運用什么方式，藝術(shù)家把內(nèi)心的感受強化出來的時候，可能也把他自己內(nèi)心深處的東西給觸動了，人是有共性的，當你把內(nèi)心的東西激發(fā)出來時就可能與他人達到共鳴。世界是一個平臺，城與城之間沒有墻壁，心與心之間沒有距離，這就是我的愿望。
聯(lián)展
2009年 參加 中國戲曲學院畢業(yè)作品展 中國戲曲學院 北京
2009年《雁陣·NO.1·8B·青年藝術(shù)家聯(lián)展》8B·ART工作室北京
2010年《雁陣·NO.2·8B·青年藝術(shù)家聯(lián)展》M畫廊 北京
2011年 8B·ART-雁陣NO.3油畫展 卡莎伊塔蓮娜 北京
2011年 “生境·坐忘”—8B·ART學術(shù)交流展 西·東畫廊 北京
2012年 8B.ART雁陣作品展 798趙緒成藝術(shù)館 北京
2012年 ACC藝術(shù)節(jié) 798時態(tài)空間 北京